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中国人的收藏一贯很本土化,这些以中国制瓷工艺、传统民族纹饰为本,又融合全球各地消费市场口味的外销纹章定制瓷,逐渐成为一种新的收藏方向。
[外销瓷]明末清初的200年间是中国瓷器出口最多的年代,那时贩卖运往海外的瓷器,统称为外销瓷。此时的瓷器外销形式约有3种:1.明清政府赠送入贡国的瓷器和入贡国附带货物经交易而购得的瓷器;2.中国官方商船抵达各国后进行交易的瓷器,如郑和下西洋;3.民间贸易,如东印度公司和大批出国华侨带出的瓷器。
被中国瓷影响的欧洲园林
1989年,马晓伟离开北京,到美国继续攻读园林设计专业。他第一次看到纽约中央公园时,有一种莫名的熟悉与亲切。他说:“与中国园林太相似了。”
17~19世纪中国的生产作坊为了迎合欧洲市场对异国情调的爱好,在外销画、纺织品、刺绣、瓷器、壁纸等物品的装饰风格上,强调“中国情调”。西方人除了对这些中国器物的品质感到惊讶,也对上面描绘特殊生活方式产生向往。于是欧洲人开始模仿,不仅仿造瓷器,还模仿瓷器上所绘的中国园林,中国风格的宝塔和凉亭在18世纪的欧洲园林随处可见,并且,这种潮流还传到了美国。
这一发现让马晓伟迷上了外销瓷,查专业书、参观博物馆实物,马晓伟将视线集中到了纹章瓷和西洋题材瓷。外销瓷的规模非常庞大,约有6000多万件出口到欧洲和美国,但大部分都是实用瓷,带有家族徽章的纹章瓷数量很少,极其珍贵。譬如十八世纪中叶要定制一套116件带有家族徽章的套餐盘,(60个平盘,24个汤盘,13个大盘,8个沙拉盘,1个大长盘,2个烤肉盘和托盘,2个装调汁的船型盘,4个盐罐),需要的费用就是200~~300英镑,这在十八世纪的欧洲,绝对是普通老百姓无法奢望的。整个十八世纪,欧美定制的纹章瓷约有8000套,而英国人则消费了当中的3/4。
收藏家马未都曾就外销瓷专门撰文,在他眼里,同中国人喜爱的青花、粉彩相比,外销瓷的收藏渠道和历史文化背景成为阻隔中国人收藏的重要原因,直到最近几年,收藏外销瓷才成为瓷器收藏中一个被逐渐看好的热点。2009年上海博物馆收到荷兰收藏家倪汉克捐赠的93件明清外销瓷,填补了中国人很难从博物馆近距离欣赏外销瓷的空白。
时代的缩影
马晓伟有一件乾隆十八年(1753)的人物盘,中国传统的墨彩描金,盘沿绘以常见的草叶纹,中心画面却是耶稣受难的场景。明晚期传教士把基督教传入中国,并迅速普及,到乾隆时期,中国工匠画这种瓷器已是轻车熟路。这些存世的精品瓷器大多完好如新,因绝大多数并非用来做日常生活之用,而是在瓷器柜中陈列用以炫耀主人的身份和地位。
纹章瓷覆盖了欧洲贵族生活的方方面面。路易十五曾定制了一整套纹章瓷,从洗手的手盆,男人剃须后接胡须的盘子到坐便器,甚至包括女性的净身器,无所不有。马晓伟收到一件法国国王路易十五定制的青花矾红描金纹章大盘,是典型的“伊万里”风格,上面有路易十五的王徽。这个盘子太难得了,皇族的纹章瓷市面能见到的很少,大部分在博物馆,只有少量的在收藏家手中。
把玩外销瓷是一件非常有意思的事,比如一套康熙时期的西洋题材瓷就把人画成小丑,小丑手里拿着钞票,瓷器上写着疯言疯语——我发了,我发了,我股票又涨了。这个磁盘烧造时正好赶上荷兰炒股成风,很多人炒股发了财,于是讽刺当时人们癫狂状态的瓷盘应运而生。这是十八世纪西方人在中国定制的,但是却反映了当时荷兰的社会现象,一个不了解荷兰历史的人,根本无法理解瓷盘背后的意义,很可能把它当做赝品,错过了这件珍品的收藏。
因为对国外历史和文化的不了解,对中国人而言,外销瓷,特别是家族定制的纹章瓷很少有人敢碰。而西方很早就有大量关于中国外销瓷的著作和研究公布,他们的研究和我们国人不同,西方人下笔的每项内容都是有佐证的。比如一件瓷器上的徽章是哪个家族的,家族定制瓷器的年代,时间具体到哪年哪月;婚姻关系,会详细到每个人的名字;贸易过程、船和船长的名字等都会有记载。马晓伟用他收藏的一件纹章瓷作了说明,“这件烧制于1760年至1765年间(乾隆二十五至三十年)的彩粉描金纹章盘是荷兰德赫利家族定烧的,通盘除纹章外无任何装饰纹样,胡博特.约翰.德赫利曾于1740年至1750年在东印度公司工作,1763年返回荷兰。这些都能在西方关于纹章瓷的书中查到。”
好货出自败家子
到哪里找到真正具有收藏价值的外销瓷?
国外外销瓷流散出来大致有两种情况,第一种是家族后代散出来的。比如17世纪定制的瓷器,到了19、20世纪,经过战乱,很多东西残缺不全,一套瓷器可能就剩下十几二十件完整的,东西不全,后辈可能就不要了,会一次性处理掉,让古董商拿走。常年研究外销瓷的马晓伟就认识这样一个后人,这人什么时候缺钱了,就拿一件家族的纹章瓷来卖,得几千美元,过几个月又没钱了,又拿一件来卖。这是典型的败家子,但这类败家子手里的又多半是好货。
另一类则是收藏家过世后,被拍卖的藏品。今年1月在纽约苏富比做了一个外销瓷专场拍卖,287件拍品全部来自美国著名外销瓷收藏家Elinor Gordon,她从1955年开始收藏,直到2008年才因病停下收藏的脚步。她对外销瓷研究深刻,并出版了《中国外销瓷收藏》,填补了当时中国外销瓷收藏的空白。2009年7月她去世,6个月后藏品即刻被后人拿出拍卖。拍卖物品的一部分被博物馆购入收藏,绝大部分则流入古董商手中。
对这些藏家而言,他们把家族徽章和藏品视为自己生命,只要活着,就一定不会出售。因为数量稀少,十分珍贵,许多嗅到外销瓷甜头的不法分子也打起了造假外销瓷的主意。比如这几年上海、广州频繁出现的外销瓷仿货,就是造假主用很低的价钱卖到国外,再在西方市场流通,甚至回流中国。这样的情况,在以前的纹章瓷藏品中是没出现过的,也从侧面见证了外销瓷被人们低估的巨大升值空间。
小贴士:
1.对任何收藏而言,知识的积累都十分重要。在外销瓷收藏投资中,一定要了解当地历史,对家族发展的来龙去脉十分熟悉,并能分清这些瓷器中哪些元素是我们中国固有的,哪些元素是西方的。只有这样才能清晰判断它的真正价值。
2.对于外销瓷的购进,一定要找合作多年的古董商,或是欧美当地有家族瓷器收藏的朋友,否则很容易碰上赝品。
[外销瓷]明末清初的200年间是中国瓷器出口最多的年代,那时贩卖运往海外的瓷器,统称为外销瓷。此时的瓷器外销形式约有3种:1.明清政府赠送入贡国的瓷器和入贡国附带货物经交易而购得的瓷器;2.中国官方商船抵达各国后进行交易的瓷器,如郑和下西洋;3.民间贸易,如东印度公司和大批出国华侨带出的瓷器。
被中国瓷影响的欧洲园林
1989年,马晓伟离开北京,到美国继续攻读园林设计专业。他第一次看到纽约中央公园时,有一种莫名的熟悉与亲切。他说:“与中国园林太相似了。”
17~19世纪中国的生产作坊为了迎合欧洲市场对异国情调的爱好,在外销画、纺织品、刺绣、瓷器、壁纸等物品的装饰风格上,强调“中国情调”。西方人除了对这些中国器物的品质感到惊讶,也对上面描绘特殊生活方式产生向往。于是欧洲人开始模仿,不仅仿造瓷器,还模仿瓷器上所绘的中国园林,中国风格的宝塔和凉亭在18世纪的欧洲园林随处可见,并且,这种潮流还传到了美国。
这一发现让马晓伟迷上了外销瓷,查专业书、参观博物馆实物,马晓伟将视线集中到了纹章瓷和西洋题材瓷。外销瓷的规模非常庞大,约有6000多万件出口到欧洲和美国,但大部分都是实用瓷,带有家族徽章的纹章瓷数量很少,极其珍贵。譬如十八世纪中叶要定制一套116件带有家族徽章的套餐盘,(60个平盘,24个汤盘,13个大盘,8个沙拉盘,1个大长盘,2个烤肉盘和托盘,2个装调汁的船型盘,4个盐罐),需要的费用就是200~~300英镑,这在十八世纪的欧洲,绝对是普通老百姓无法奢望的。整个十八世纪,欧美定制的纹章瓷约有8000套,而英国人则消费了当中的3/4。
收藏家马未都曾就外销瓷专门撰文,在他眼里,同中国人喜爱的青花、粉彩相比,外销瓷的收藏渠道和历史文化背景成为阻隔中国人收藏的重要原因,直到最近几年,收藏外销瓷才成为瓷器收藏中一个被逐渐看好的热点。2009年上海博物馆收到荷兰收藏家倪汉克捐赠的93件明清外销瓷,填补了中国人很难从博物馆近距离欣赏外销瓷的空白。
时代的缩影
马晓伟有一件乾隆十八年(1753)的人物盘,中国传统的墨彩描金,盘沿绘以常见的草叶纹,中心画面却是耶稣受难的场景。明晚期传教士把基督教传入中国,并迅速普及,到乾隆时期,中国工匠画这种瓷器已是轻车熟路。这些存世的精品瓷器大多完好如新,因绝大多数并非用来做日常生活之用,而是在瓷器柜中陈列用以炫耀主人的身份和地位。
纹章瓷覆盖了欧洲贵族生活的方方面面。路易十五曾定制了一整套纹章瓷,从洗手的手盆,男人剃须后接胡须的盘子到坐便器,甚至包括女性的净身器,无所不有。马晓伟收到一件法国国王路易十五定制的青花矾红描金纹章大盘,是典型的“伊万里”风格,上面有路易十五的王徽。这个盘子太难得了,皇族的纹章瓷市面能见到的很少,大部分在博物馆,只有少量的在收藏家手中。
把玩外销瓷是一件非常有意思的事,比如一套康熙时期的西洋题材瓷就把人画成小丑,小丑手里拿着钞票,瓷器上写着疯言疯语——我发了,我发了,我股票又涨了。这个磁盘烧造时正好赶上荷兰炒股成风,很多人炒股发了财,于是讽刺当时人们癫狂状态的瓷盘应运而生。这是十八世纪西方人在中国定制的,但是却反映了当时荷兰的社会现象,一个不了解荷兰历史的人,根本无法理解瓷盘背后的意义,很可能把它当做赝品,错过了这件珍品的收藏。
因为对国外历史和文化的不了解,对中国人而言,外销瓷,特别是家族定制的纹章瓷很少有人敢碰。而西方很早就有大量关于中国外销瓷的著作和研究公布,他们的研究和我们国人不同,西方人下笔的每项内容都是有佐证的。比如一件瓷器上的徽章是哪个家族的,家族定制瓷器的年代,时间具体到哪年哪月;婚姻关系,会详细到每个人的名字;贸易过程、船和船长的名字等都会有记载。马晓伟用他收藏的一件纹章瓷作了说明,“这件烧制于1760年至1765年间(乾隆二十五至三十年)的彩粉描金纹章盘是荷兰德赫利家族定烧的,通盘除纹章外无任何装饰纹样,胡博特.约翰.德赫利曾于1740年至1750年在东印度公司工作,1763年返回荷兰。这些都能在西方关于纹章瓷的书中查到。”
好货出自败家子
到哪里找到真正具有收藏价值的外销瓷?
国外外销瓷流散出来大致有两种情况,第一种是家族后代散出来的。比如17世纪定制的瓷器,到了19、20世纪,经过战乱,很多东西残缺不全,一套瓷器可能就剩下十几二十件完整的,东西不全,后辈可能就不要了,会一次性处理掉,让古董商拿走。常年研究外销瓷的马晓伟就认识这样一个后人,这人什么时候缺钱了,就拿一件家族的纹章瓷来卖,得几千美元,过几个月又没钱了,又拿一件来卖。这是典型的败家子,但这类败家子手里的又多半是好货。
另一类则是收藏家过世后,被拍卖的藏品。今年1月在纽约苏富比做了一个外销瓷专场拍卖,287件拍品全部来自美国著名外销瓷收藏家Elinor Gordon,她从1955年开始收藏,直到2008年才因病停下收藏的脚步。她对外销瓷研究深刻,并出版了《中国外销瓷收藏》,填补了当时中国外销瓷收藏的空白。2009年7月她去世,6个月后藏品即刻被后人拿出拍卖。拍卖物品的一部分被博物馆购入收藏,绝大部分则流入古董商手中。
对这些藏家而言,他们把家族徽章和藏品视为自己生命,只要活着,就一定不会出售。因为数量稀少,十分珍贵,许多嗅到外销瓷甜头的不法分子也打起了造假外销瓷的主意。比如这几年上海、广州频繁出现的外销瓷仿货,就是造假主用很低的价钱卖到国外,再在西方市场流通,甚至回流中国。这样的情况,在以前的纹章瓷藏品中是没出现过的,也从侧面见证了外销瓷被人们低估的巨大升值空间。
小贴士:
1.对任何收藏而言,知识的积累都十分重要。在外销瓷收藏投资中,一定要了解当地历史,对家族发展的来龙去脉十分熟悉,并能分清这些瓷器中哪些元素是我们中国固有的,哪些元素是西方的。只有这样才能清晰判断它的真正价值。
2.对于外销瓷的购进,一定要找合作多年的古董商,或是欧美当地有家族瓷器收藏的朋友,否则很容易碰上赝品。