论文部分内容阅读
奥地利诗人里尔克的名篇《豹——在巴黎植物园》，是一首充满矛盾的诗作。诗作中展现了一种形而上的精神矛盾，诗人把思想“知觉化”，借助“笼中豹”这个矛盾的载体，由主体中心化转向主体客观化，用笼中豹来揭示现代社会中人的生存困境、人的矛盾的生存状态。
里尔克的《豹》之所以具有巨大的丰富性与精神张力，来自于它诗作中的矛盾因素的急剧碰撞。无论是词句的矛盾，还是意义的矛盾，都导向现代人的一种生存与精神困境。杨武能说这首诗“与其说是在描写关在铁笼中的豹子的客观形象，不如说是诗人在表现他所体会的豹子的心情，甚至还可以说是他借豹子的处境表现自己当时的心情。通过豹的处境表现诗人当时的心情。”笔者认为这首诗的出众点远远不止以“豹”喻“人”，由主体中心化转向主体客观化。本诗的特色还在于，通过各种矛盾因素的冲撞、交织，让我们在这种剑拔弩张的矛盾中深刻体会了作为“人”的生存图景，“人”的生存状态：
豹
——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。 （冯至 译）
矛盾贯穿着整首诗，而且这些矛盾是急剧冲突、不可兼容的的矛盾。不管是“目光”与“不能收留”、“铁栏”与“宇宙”，还是“强韧”与“柔软”、“力之舞”与“昏眩”、“浸入”与“乌有”，这些字面上的矛盾词语，还是“豹”与它的整个生存环境“笼子”的冲突，都将诗歌局部的、整体的矛盾力量展现了出来，而导致一种紧张的张力，与诗歌内涵的深刻性。
“目光”本为一种自由之物，可无所不及，在这里却被铁栏“缠”的厌倦，“什么也不能收留”，除了铁栏还是铁栏。铁栏代表着监禁与隔绝，是自由的对立面。这句话写出了一个野性、勇猛的动物被监禁的状态，从某种意义上说，世界或者生存本身就是一个大的囚牢，人不断地为了获取“自由”而在“困兽犹斗”。“目光”代表自由与挣脱，但目光却“什么也不能收留”，它所收留的只是“千条的铁栏”，“目光”与“什么也不能收留”两个矛盾语义的并置，让感到一种伟大的自由被窒息。它置身其中的，正是它想竭力摆脱的；它竭力摆脱的，正是它置身其中的。这不可调和却又一并存在的矛盾，就是人类的生存环境。“人在矛盾面前无能为力，矛盾似乎成为了主体，人反倒成了矛盾的客体，首矛盾支配”。“千条的铁栏后便没有宇宙”，这句话也就是说“千条的铁栏就是宇宙”。铁栏=宇宙，“铁栏”与“宇宙”的“矛盾性”被“同一性”所替代，这不是矛盾的和解，而是矛盾的矛盾，是矛盾的叠加。
“强韧的脚步迈着柔软的步容”，“强韧”与“柔软” 这一对反义词的并置，写出了强劲的、爆发的力被压抑、被抑制的状态。豹的力度与速度在这狭小的空间中完全无法发挥，它只能原地打转，它的本质是“强韧”、野性、不被驯服，它的现实却是“柔弱”、监禁、被驯服。以致于 “力”的不断凝聚并不是带来爆发，而是积聚到顶点以后却被消解——“伟大的意志”，心目中伟大的理想与斗志，也被这无尽的栏杆弄的“昏眩”。这其实是表现了一种冲突、反抗的失败，或者说是一种被“异化”的过程，本身是一个勇猛的动物——豹，现在却变成了一个异于自己的存在，它消失了豹的一切特性，它已不是它自己。
当豹的眼帘无声地“撩”起后，有一幅图像 “浸入”，“撩”字写出了豹无力反抗后的疲倦，而“图像”仿佛引动着力的爆发，似乎将带来某种转机。这“图像”或许是猎物的影子，或许是豹的理想，这暗示它的心中还未灭的美好希望与野性生机，那顽强的追求似乎并没有妥协。但这“转折”只是一个假象，四肢 “紧张的寂静”一般是在猎物捕食时最容易出现的状态，暗示着力的爆发、速度的积聚与奔驰，可那紧张的爆发力又在心中“化为乌有”，一个“化”字把一切解构， “浸入”与“乌有”的强烈矛盾性，暗示了反抗的无力，无论怎样反抗，还是处于笼中，还是走投无路。但这种矛盾并没有消失，“疲倦”之后的“浸入”、“浸入”之后的“疲倦”，反抗之后的投降、投降之后的反抗，在相互交织。“力”的凝聚与“力”的瓦解不断并存。这就是人的难以改变的生存状态，就像不断推着石头的西西弗斯。
《豹》不仅是一首咏物诗，也是一首象征诗作。里尔克在不动情的客观关照与描写中，注入了作为人的精神体验。整首诗矛盾重重，每一对矛盾之中，前者好像都被后者压倒：“目光”遭遇“铁栏”、“力”最终在中心“昏眩”、图像的“浸入”却又化为“乌有”。正是后者对前者的压迫，才导致剑拔弩张的矛盾达到某种平衡状态，但每一个后者又在呼应前者，对豹或者人的那些本质的、自然的属性产生巨大的召唤，又让这种矛盾在看似平衡的状态不断往复冲突。正是这种尖利而又丰富的矛盾，才揭示了现代人的存在状态与生存困境，使得这首诗歌充满了丰富的内涵与巨大的张力。
参考文献：
[1]袁可嘉等选编.外国现代派作品选第一册(上)[M] .上海文艺出版社,1980 .
（作者简介：沈凤蛟（1987-），女，湖北襄樊人，华中师范大学文学院硕士研究生。）
里尔克的《豹》之所以具有巨大的丰富性与精神张力，来自于它诗作中的矛盾因素的急剧碰撞。无论是词句的矛盾，还是意义的矛盾，都导向现代人的一种生存与精神困境。杨武能说这首诗“与其说是在描写关在铁笼中的豹子的客观形象，不如说是诗人在表现他所体会的豹子的心情，甚至还可以说是他借豹子的处境表现自己当时的心情。通过豹的处境表现诗人当时的心情。”笔者认为这首诗的出众点远远不止以“豹”喻“人”，由主体中心化转向主体客观化。本诗的特色还在于，通过各种矛盾因素的冲撞、交织，让我们在这种剑拔弩张的矛盾中深刻体会了作为“人”的生存图景，“人”的生存状态：
豹
——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。 （冯至 译）
矛盾贯穿着整首诗，而且这些矛盾是急剧冲突、不可兼容的的矛盾。不管是“目光”与“不能收留”、“铁栏”与“宇宙”，还是“强韧”与“柔软”、“力之舞”与“昏眩”、“浸入”与“乌有”，这些字面上的矛盾词语，还是“豹”与它的整个生存环境“笼子”的冲突，都将诗歌局部的、整体的矛盾力量展现了出来，而导致一种紧张的张力，与诗歌内涵的深刻性。
“目光”本为一种自由之物，可无所不及，在这里却被铁栏“缠”的厌倦，“什么也不能收留”，除了铁栏还是铁栏。铁栏代表着监禁与隔绝，是自由的对立面。这句话写出了一个野性、勇猛的动物被监禁的状态，从某种意义上说，世界或者生存本身就是一个大的囚牢，人不断地为了获取“自由”而在“困兽犹斗”。“目光”代表自由与挣脱，但目光却“什么也不能收留”，它所收留的只是“千条的铁栏”，“目光”与“什么也不能收留”两个矛盾语义的并置，让感到一种伟大的自由被窒息。它置身其中的，正是它想竭力摆脱的；它竭力摆脱的，正是它置身其中的。这不可调和却又一并存在的矛盾，就是人类的生存环境。“人在矛盾面前无能为力，矛盾似乎成为了主体，人反倒成了矛盾的客体，首矛盾支配”。“千条的铁栏后便没有宇宙”，这句话也就是说“千条的铁栏就是宇宙”。铁栏=宇宙，“铁栏”与“宇宙”的“矛盾性”被“同一性”所替代，这不是矛盾的和解，而是矛盾的矛盾，是矛盾的叠加。
“强韧的脚步迈着柔软的步容”，“强韧”与“柔软” 这一对反义词的并置，写出了强劲的、爆发的力被压抑、被抑制的状态。豹的力度与速度在这狭小的空间中完全无法发挥，它只能原地打转，它的本质是“强韧”、野性、不被驯服，它的现实却是“柔弱”、监禁、被驯服。以致于 “力”的不断凝聚并不是带来爆发，而是积聚到顶点以后却被消解——“伟大的意志”，心目中伟大的理想与斗志，也被这无尽的栏杆弄的“昏眩”。这其实是表现了一种冲突、反抗的失败，或者说是一种被“异化”的过程，本身是一个勇猛的动物——豹，现在却变成了一个异于自己的存在，它消失了豹的一切特性，它已不是它自己。
当豹的眼帘无声地“撩”起后，有一幅图像 “浸入”，“撩”字写出了豹无力反抗后的疲倦，而“图像”仿佛引动着力的爆发，似乎将带来某种转机。这“图像”或许是猎物的影子，或许是豹的理想，这暗示它的心中还未灭的美好希望与野性生机，那顽强的追求似乎并没有妥协。但这“转折”只是一个假象，四肢 “紧张的寂静”一般是在猎物捕食时最容易出现的状态，暗示着力的爆发、速度的积聚与奔驰，可那紧张的爆发力又在心中“化为乌有”，一个“化”字把一切解构， “浸入”与“乌有”的强烈矛盾性，暗示了反抗的无力，无论怎样反抗，还是处于笼中，还是走投无路。但这种矛盾并没有消失，“疲倦”之后的“浸入”、“浸入”之后的“疲倦”，反抗之后的投降、投降之后的反抗，在相互交织。“力”的凝聚与“力”的瓦解不断并存。这就是人的难以改变的生存状态，就像不断推着石头的西西弗斯。
《豹》不仅是一首咏物诗，也是一首象征诗作。里尔克在不动情的客观关照与描写中，注入了作为人的精神体验。整首诗矛盾重重，每一对矛盾之中，前者好像都被后者压倒：“目光”遭遇“铁栏”、“力”最终在中心“昏眩”、图像的“浸入”却又化为“乌有”。正是后者对前者的压迫，才导致剑拔弩张的矛盾达到某种平衡状态，但每一个后者又在呼应前者，对豹或者人的那些本质的、自然的属性产生巨大的召唤，又让这种矛盾在看似平衡的状态不断往复冲突。正是这种尖利而又丰富的矛盾，才揭示了现代人的存在状态与生存困境，使得这首诗歌充满了丰富的内涵与巨大的张力。
参考文献：
[1]袁可嘉等选编.外国现代派作品选第一册(上)[M] .上海文艺出版社,1980 .
（作者简介：沈凤蛟（1987-），女，湖北襄樊人，华中师范大学文学院硕士研究生。）