【摘 要】
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<正> 有人说:摇滚乐似乎成了第六代早期作品的一致商标。新生代导演一开始似乎与音乐(特别是具有青春反叛意味的摇滚乐)有一种“血缘”联系。从张元的《北京杂种》、管虎的《
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<正> 有人说:摇滚乐似乎成了第六代早期作品的一致商标。新生代导演一开始似乎与音乐(特别是具有青春反叛意味的摇滚乐)有一种“血缘”联系。从张元的《北京杂种》、管虎的《头发乱了》,李欣《谈情说爱》、《花眼》到阿年的《城市爱情》,娄烨的《周末情人》、《苏州河》……这些作品并不是传统意义上的以音乐为叙事载体的音乐片,而是一种表达音乐情绪的影片。自传化的题材、情绪化的人物,拼盘式的镜像语言、装饰性的色彩、螺旋式的跳动结构、MTV的节奏、摄影镜头的激情晃甩、大段的摇滚音乐演唱……这一切无疑营造出了“第六代”们在出道之初便心向往之的一种浓烈的失落、焦躁和茫然的情绪;传达出他们在都市的喧哗与骚动中所感受到的那种相
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