《前厅正座》倒是可以称之为“勒鲁什式的电影”，只是汤普森母子没有勒鲁什那样庞大的野心……整部电影最引人注目的可能就是影片中重量级演员的集体演绎了。
　　


　　
　　今年法国选送奥斯卡最佳外语片竞选的不是艺术性很高的《查泰莱夫人》，而是一部具有“讨全世界欢心的潜质”的温调喜剧片《前厅正座》，也可以译作《贵宾席》。这部电影的英文名是《蒙田大道》，带着一种诱惑色彩的直白。因为全世界热爱时尚的人都知道巴黎的蒙田大道是奢华世界的“腹地”。有文章介绍“蒙田大道于1723 年得名，此前大街上纷繁树影，曾经引得不少怨妇们来此散心休闲。20 世纪下半叶，随着Christian Dior, Valentino,Chanel 等一批高档奢侈品牌的入驻，蒙田大道的奢侈品形象得以骤然提升。如果把蒙田大道比作一个人生剧场的话，那么位于6 号的“剧院酒吧”无疑就相当于“前厅正座”，本片的故事就发生在这里。影片原名也得于此，颇有意味，——当然它谈论的不是物质的奢华世界，而是精神的奢华世界。
　　《前厅正座》是一部群像戏，由三四个故事交叉组成，女主角杰西卡是个充满朝气的串场人物，她从外省来到巴黎，只带着她的理想和追求，那就是“奢华”。她的人生格言是祖母的话“如果你无法在奢华中享受，就去奢华中工作”。祖母的身体力行是年轻时候不去别处，只在利兹饭店打扫厕所。我不知道导演是不是就赞同这样的生活方式，好在她在电影中没有鼓吹这些，没有将少女杰西卡弄成ChristianDior 专卖店的店员，而是摆在了“剧院酒吧”做他们史上第一位女招待，并轻易地指引向一个艺术世界。《前厅正座》的艺术世界是由钢琴家让· 弗朗西丝· 勒夫、艺术品收藏家雅克· 古姆博格、舞台剧演员兼肥皂剧明星女演员柴利娜组成。无疑他们享受着双重的奢华世界：一方面是艺术，另一方面是名利。影片假设他们的人生各具烦恼和缺憾，钢琴家不愿被“古典音乐”的桎梏所束缚；收藏家无法和久不往来的儿子和解；女明星不能得到真正想演的角色，等等。相比之下，生活单纯的杰西卡显得更无忧无虑。当然女导演丹尼尔· 汤普森也并没打算交待什么人生哲理、命运真相，只是把一切都包裹在华丽、温暖的锦被中，最后一切的一切都得到了圆满结局，或许过于圆满了，显得并不真实。影片从质感上，让我想起前不久流行的《穿普拉达的魔鬼》，也是讲奢华世界中的精神问题——问题是，喜欢这部电影的女性们，肯定首先把其中的“教化”过滤掉了，直接欣赏琳琅满目的奢侈品。《前厅正座》把那些漂亮的衣装、鞋帽、饰品、皮包，统统换做布朗库西、乔治· 费多、西蒙·波夫娃，以及贝多芬与李斯特。如果我们把《蜘蛛侠》、《X- 战警》这样的电影称作“爆米花”的话，那么《前厅正座》、《穿普拉达的魔鬼》就是“棉花糖”，绵软甜蜜。