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摘要 蒙古民间美术是中国文化艺术乃至世界文化艺术的重要组成部分。蒙古虽然是游牧民族，但经过时间沉淀而传承下来的蒙古民间艺术具有独特的艺术特征和表现形态。本文从蒙古民间美术的艺术特色和表现形态两个方面对蒙古民间美术进行研究。
关键词：蒙古 民间美术 艺术
引言
蒙古民间美术是蒙古文化和艺术的主要载体和表现形式。蒙古是游牧民族，长期的游牧生活使得他们在文化和艺术的传承过程中缺少有效的记载和积累，但蒙古民间美术因此融入到人们生产和生活的各个角落，融入到每一个蒙古人的心中。下面本文将从蒙古民间美术的艺术特色和表现形态两个方面对蒙古民间美术进行研究。
一 蒙古民间美术的艺术特色
蒙古民间美术艺术根植于蒙古游牧文化，具有蒙古民族质朴、流动的民族文化和艺术本质。游牧的特性使得蒙古民族的文化缺少记载和积累，因此代代相传的文化和艺术内涵是民族最质朴和本质的文化和艺术特性。蒙古民间美术也继承了蒙古民族的这种艺术特征呈现出了以下艺术特色。
1 热衷于对自然的表达
蒙古民间美术从热衷于对自然的表达。由于蒙古民族属于游牧民族，长期的游牧生活使得他们缺少对工业生产的积累，因此蒙古民族在美术的材质选择上更加热衷于对自然材质的选取和表达。这样的艺术表现更加接近自然的本质。蒙古民间美术将能够接触到的一切材质都作为艺术表现的对象。毛毡、皮革都是蒙古人自己制作而成的，这些自然的材质也成为了他们表达美术的主要材质。这样的美术作品虽然没有纸和丝绸为载体的美术作品那样精美却能够给人以自然、质朴的艺术享受。除了传统的绘画作品，蒙古美术还外延到各种手工艺品。他们不但能把名贵的翡翠、玛瑙、金银髮刻（雕塚）和打制成优美的生活实用工艺品，而且善于巧妙地把不同的骨、石、木、羊角等雕刻成装饰品、适用品，如酒具等，同时也能充分利用本地的废料，制成多种多样的实用美术品，经过民间艺人的劳动变废为宝，大大地丰富和方便了人民的生活。虽然缺乏以纸为载体的美术表现平台，但蒙古美术却因此赋予了对于日常用品更多的美术内涵。人们日常所用的一切器皿、挂件都被用于表现蒙古美术思想和内涵的载体。
蒙古民间美术热衷于对自然的表达并不仅仅是表现在取材上，还表现在美术的题材和内容上。虽然游牧生活使得蒙古的文化和艺术缺乏积累和整理，但却在文化和艺术的沉积中形成了对自然的热爱和赞美。蒙古民间美术所表达主题和内涵都是基于他们所生长的自然环境和地理环境。无论是在羊皮卷上具有蒙古艺术特色的绘画，还是具有蒙古文化特质的羊角饰品，蒙古民间美术的表达内容始终与自然紧密相关。山、水、动物等自然元素被频繁地运用在蒙古民间美术中。蒙古民族能歌善舞，性格豪迈，因此在美术的题材和内容中也有表现蒙古人各种竞技活动和日常生活的场景。对自然的表达成为了蒙古民间美术最基本的艺术特色。
2 实用性的艺术创作原则
由于蒙古民族属于游牧民族，长期的游牧生活使得他们无法形成稳定的生产力，因此蒙古民间美术在艺术创作时以实用性为主要原则。艺术源于人们生活并且根植于人们的生活，但当生产力水平发展到一定程度，艺术便以高于生活的形式存在于人们的审美思想之中。由于生产力水平相对较低，因此蒙古民间美术在丰富和满足蒙古人们审美需求的同时更主要的是丰富人们日常生活的需要。蒙古民间美术的实用性原则主要表现在以下几个方面。
首先，必须依托具有实际功能的载体。这是蒙古民间美术实用性创作原则的基本表现和主要表现。蒙古民间美术作品没有单纯为了艺术创作而创作的，一定是为了实现某些特殊功能和效果而创作的。例如，蒙古绘画从创作思想和目标上便是作为蒙古历史、文化、宗教传承的载体而进行创作的。因此，蒙古绘画作品都具有鲜明的主题风格和深刻的思想内涵，而像汉族一些画师即兴而作的绘画作品在蒙古绘画作品中极其罕见。在蒙古纯粹的绘画作品中，绘画者尚需对绘画的目的、主题和内涵进行细致的推敲和研究，在其他的绘画形式和载体中，绘画的实用性原则的表现同样明显。例如，在蒙古包的装饰中，人们对于图案的绘制也都有着明确的寓意，人们有时会在蒙古包外面绘制一些图腾的图案来起到驱邪、祈福的作用，有时也会绘制一些猛兽的图案来驱逐野兽等。再如，在一些酒壶等日常用品装饰上，绘画者同样通过对于图案的使用来反映器皿拥有者的身份和喜好。
其次，从图案特征上以实用、形象为主尽可能避免抽象和概括。在蒙古民间美术的图案选择上，绘画者无不选择能够具有直观表现作用的实体图案而避免选择具有抽象和概括意义的图形符号。无论是在何种载体之上的蒙古美术都以写实作为基本的艺术风格。蒙古民间美术作品作为一种艺术作品虽然能够营造出独特的艺术意境，但这种意境的营造确实基于创作者写实的艺术创作。也就是说蒙古民间美术中所表现出来的意境并不是创作者为了表现意境而对绘画内容进行的虚构和设计，而是根据生活中实际存在的画面创作而成的。这一点既是蒙古绘画作品实用性原则的表现也是蒙古民族性格的表现。前文已经论述蒙古民族性格以直接、开放的表现方式为主，因此在美术作品的表现上也是以最直接、最坦白、最真诚的方式表达最质朴的内容和情感。蒙古美术作品中的图案虽然并不缺乏意境和氛围，但从意境和氛围所散发出来的仍然是人们对于自然最质朴的情感。
二 蒙古民间美术的表现形态
前文论述了蒙古民间美术的艺术特征。下面本文将对蒙古民间美术的表现形态进行分析。这些表现形态都是基于上文所论述的对自然的推崇和实用性原则这两种基本的艺术特征。
1 写实手法的蒙古绘画
绘画是美术最基本的表现形态。主题深刻、内容丰富的蒙古绘画是蒙古民间美术主要的表现形态。蒙古绘画秉承了蒙古民间美术对自然的表达和实用性原则两大艺术特色。作品可以分为历史生活图、宗教图、修饰图和游戏图等。从作品的类型上可以看出蒙古绘画是以写实的手法来表现蒙古人们日常的工作、生活和宗教等活动的艺术作品。因此，蒙古绘画作品中的人物和场景一般相对较多。例如，在沙拉布的《蒙古的一天生活》为名的绘画作品。这幅作品所描画的是蒙古人生活中的每一个重要细节从富裕的大官到普通百姓，从8岁的小孩到80岁的老人，从挤奶的年轻姑娘到套马的男子汉，从那达慕摔政手们到大吵一架的夫妻等，画家把蒙古人生活中的喜悦和悲伤全都反映在这幅作品中。这样一幅内容丰富的画卷，从类型上看可以归为历史生活图，是记载蒙古人们生活和劳动的主要艺术作品。而为了在一幅绘画中表达更多的内容，画家对于绘画的透视点进行了移动，这相对于西方画派以中心为透视点的绘画表现无疑是具有创新的意义。由于蒙古绘画是以写实手法进行表现的，表现的内容又相对丰富，因此如果采用固定一点的透视方法是无法更加细腻、全面地表现出如此多样的内容。画家也因此以写实手法为基础并不拘泥于传统的绘画理论，以最直观、明了的表现方式来表现这幅内容和思想都非常丰富的《蒙古的一天生活》，取得了极大的成功。 蒙古绘画作品中有大量的肖像画。这也是蒙古绘画善用写实手法的表现之一。由于表现手段的单一，蒙古艺术中没有汉族雕塑等丰富的对人物形象记载的表现手法，肖像画便成为了人们表达对人物情感的主要美术形态。蒙古民间美术中的肖像画表现的不仅仅是人的外观，还有详细地表达了人的思想、性格、内在世界，甚至出身、官职、职业技术、修养等。这也反映出蒙古绘画以写实为主的表现方式。相对于汉族的肖像画，蒙古肖像画中的内容更加丰富，无论是画家还是被画者都希望通过肖像画来表现更多的内容。因此，在蒙古肖像画中不但有人物还有周围的场景，甚至是一些生活用具。蒙古肖像画也因此多了一些生活的气息。这也成为了蒙古肖像画的写实主义艺术风格。
2 绚丽多彩的手工艺术
手工艺术同样是蒙古民间美术的表现形式。这是因为蒙古手工工艺从造型上、色彩运用上和材质上继承了蒙古民间美术的表现形式和艺术特征。由于工业的匮乏，蒙古民族手工艺术作品成为了人们生活的主要用品，因此具有相对深厚的文化积累和艺术沉积，极具蒙古民间美术艺术特征。手工艺品的创作并不是个别艺术家的专利，任何一个蒙古人都可以更具自己的需求制作不同的手工艺品。蒙古民间手工艺品也因此形成了绚丽多彩的艺术风格。不同的人对于手工艺品有着不同的审美表达和制作手法。在蒙古文化和艺术中统一的影响下，勤劳的蒙古人以各自对生活和艺术的理解进行着艺术沿革和创造。蒙古手工艺术也因此得以传承下去。蒙古的手工艺术种类繁多，本文从皮革造型艺术和毡子手工艺术两种艺术表现进行分析。
皮革是蒙古人生产和生活中常见的物品，蒙古人因此将皮革器物作为表现造型艺术和个人情感的主要平台，久而久之便形成了独具特色的皮革造型艺术。它是蒙古在长期的生产生活中不断创造和积累起来的一种造型艺术。蒙古传统皮革造型艺术不仅具有很高的使用功能和审美价值而且也折射出蒙古民族深层的审美心理。蒙古皮革造型艺术可以分为服饰和器物两种。无论在服饰还是在器物上蒙古人都用不同的造型来表达心中朴素的情感。蒙古人信奉鹰和狼这些能够在极端环境下顽强生存的动物，因此在服饰的皮革造型中经常能够看到鹰和狼的形象。这些动物形象被人们以独特的工艺手法绘制、镌刻在服饰的胸前、后背或者肩头。相对于服饰，皮革器物上表现的内容则更加丰富。例如，女人会将自己的形象刻在送给爱人的皮囊上，男人则会将自己骑马奔驰的形象刻在送给自己心爱女人的皮壶上。除此之外，几乎在蒙古人生活的所有皮革工艺品上都能看到具有特殊情感的造型艺术。皮革造型艺术所表现出来的丰富内容和情感使之成为蒙古民间美术的主要表达平台。
蒙古的艺术成就在于它保留了所有的民间艺术种类，这是其他民族在文化和艺术传承过程中所极为罕见的。毡子手工艺术是蒙古最古老的艺术形式之一，具有悠久的历史传承和文化艺术沿革。蒙古人用羊毛和羊绒做成了毡子的基础材质，并且用水果汁，树枝液，树皮等泡煮成颜料为毡子上色。这样的处理可以使得毡子上的颜色保持得更加持久。毡子手工工艺常用蓝、黑、红、褐几种颜色，这也是蒙古人生活的自然环境的基本颜色。毡子上面所绘制的内容也都是人们日常生产和生活的场景和画面，由此可见无论蒙古民间美术中何种表现形态所表达的艺术特征都离不开蒙古民间美术对自然的表达和实用性原则这两大基本艺术特征。
结语
虽然过着游牧生活，但蒙古民间美术却因此流传在每一个蒙古人的生活之中。任何一个蒙古人无论男女都是蒙古民间美术的创作者和创新者。在这种独特的文化传承形式下，蒙古民间美术形成了绚丽多姿的艺术特色和成果。本文从蒙古民间美术的艺术特色和表现形态两个方面对蒙古民间美术进行研究。本文的研究对于我们研究蒙古民间美术起到了积极的探索作用。
参考文献：
[1] 康·格桑益希、阿旺旦增：《智慧、质朴与原生态文化的结晶——藏族民间美术审美探源》《西藏艺术研究》，2007年第2期。
[2] 东安：《陕西民间美术作品选登》，《装饰》，1980年第4期。
[3] 靳之林：《民间美术的整体认识与教学》，《美术研究》，1987年第4期。
[4] 张敢：《根深叶茂话民艺——钟敬文先生访谈》，《美术观察》，1997年第2期。
[5] 张萍：《谈民间美术的装饰性》，《设计艺术（山东工艺美术学院学报）》，2007年第1期。
（陈华，包头职业技术学院副教授）
关键词：蒙古 民间美术 艺术
引言
蒙古民间美术是蒙古文化和艺术的主要载体和表现形式。蒙古是游牧民族，长期的游牧生活使得他们在文化和艺术的传承过程中缺少有效的记载和积累，但蒙古民间美术因此融入到人们生产和生活的各个角落，融入到每一个蒙古人的心中。下面本文将从蒙古民间美术的艺术特色和表现形态两个方面对蒙古民间美术进行研究。
一 蒙古民间美术的艺术特色
蒙古民间美术艺术根植于蒙古游牧文化，具有蒙古民族质朴、流动的民族文化和艺术本质。游牧的特性使得蒙古民族的文化缺少记载和积累，因此代代相传的文化和艺术内涵是民族最质朴和本质的文化和艺术特性。蒙古民间美术也继承了蒙古民族的这种艺术特征呈现出了以下艺术特色。
1 热衷于对自然的表达
蒙古民间美术从热衷于对自然的表达。由于蒙古民族属于游牧民族，长期的游牧生活使得他们缺少对工业生产的积累，因此蒙古民族在美术的材质选择上更加热衷于对自然材质的选取和表达。这样的艺术表现更加接近自然的本质。蒙古民间美术将能够接触到的一切材质都作为艺术表现的对象。毛毡、皮革都是蒙古人自己制作而成的，这些自然的材质也成为了他们表达美术的主要材质。这样的美术作品虽然没有纸和丝绸为载体的美术作品那样精美却能够给人以自然、质朴的艺术享受。除了传统的绘画作品，蒙古美术还外延到各种手工艺品。他们不但能把名贵的翡翠、玛瑙、金银髮刻（雕塚）和打制成优美的生活实用工艺品，而且善于巧妙地把不同的骨、石、木、羊角等雕刻成装饰品、适用品，如酒具等，同时也能充分利用本地的废料，制成多种多样的实用美术品，经过民间艺人的劳动变废为宝，大大地丰富和方便了人民的生活。虽然缺乏以纸为载体的美术表现平台，但蒙古美术却因此赋予了对于日常用品更多的美术内涵。人们日常所用的一切器皿、挂件都被用于表现蒙古美术思想和内涵的载体。
蒙古民间美术热衷于对自然的表达并不仅仅是表现在取材上，还表现在美术的题材和内容上。虽然游牧生活使得蒙古的文化和艺术缺乏积累和整理，但却在文化和艺术的沉积中形成了对自然的热爱和赞美。蒙古民间美术所表达主题和内涵都是基于他们所生长的自然环境和地理环境。无论是在羊皮卷上具有蒙古艺术特色的绘画，还是具有蒙古文化特质的羊角饰品，蒙古民间美术的表达内容始终与自然紧密相关。山、水、动物等自然元素被频繁地运用在蒙古民间美术中。蒙古民族能歌善舞，性格豪迈，因此在美术的题材和内容中也有表现蒙古人各种竞技活动和日常生活的场景。对自然的表达成为了蒙古民间美术最基本的艺术特色。
2 实用性的艺术创作原则
由于蒙古民族属于游牧民族，长期的游牧生活使得他们无法形成稳定的生产力，因此蒙古民间美术在艺术创作时以实用性为主要原则。艺术源于人们生活并且根植于人们的生活，但当生产力水平发展到一定程度，艺术便以高于生活的形式存在于人们的审美思想之中。由于生产力水平相对较低，因此蒙古民间美术在丰富和满足蒙古人们审美需求的同时更主要的是丰富人们日常生活的需要。蒙古民间美术的实用性原则主要表现在以下几个方面。
首先，必须依托具有实际功能的载体。这是蒙古民间美术实用性创作原则的基本表现和主要表现。蒙古民间美术作品没有单纯为了艺术创作而创作的，一定是为了实现某些特殊功能和效果而创作的。例如，蒙古绘画从创作思想和目标上便是作为蒙古历史、文化、宗教传承的载体而进行创作的。因此，蒙古绘画作品都具有鲜明的主题风格和深刻的思想内涵，而像汉族一些画师即兴而作的绘画作品在蒙古绘画作品中极其罕见。在蒙古纯粹的绘画作品中，绘画者尚需对绘画的目的、主题和内涵进行细致的推敲和研究，在其他的绘画形式和载体中，绘画的实用性原则的表现同样明显。例如，在蒙古包的装饰中，人们对于图案的绘制也都有着明确的寓意，人们有时会在蒙古包外面绘制一些图腾的图案来起到驱邪、祈福的作用，有时也会绘制一些猛兽的图案来驱逐野兽等。再如，在一些酒壶等日常用品装饰上，绘画者同样通过对于图案的使用来反映器皿拥有者的身份和喜好。
其次，从图案特征上以实用、形象为主尽可能避免抽象和概括。在蒙古民间美术的图案选择上，绘画者无不选择能够具有直观表现作用的实体图案而避免选择具有抽象和概括意义的图形符号。无论是在何种载体之上的蒙古美术都以写实作为基本的艺术风格。蒙古民间美术作品作为一种艺术作品虽然能够营造出独特的艺术意境，但这种意境的营造确实基于创作者写实的艺术创作。也就是说蒙古民间美术中所表现出来的意境并不是创作者为了表现意境而对绘画内容进行的虚构和设计，而是根据生活中实际存在的画面创作而成的。这一点既是蒙古绘画作品实用性原则的表现也是蒙古民族性格的表现。前文已经论述蒙古民族性格以直接、开放的表现方式为主，因此在美术作品的表现上也是以最直接、最坦白、最真诚的方式表达最质朴的内容和情感。蒙古美术作品中的图案虽然并不缺乏意境和氛围，但从意境和氛围所散发出来的仍然是人们对于自然最质朴的情感。
二 蒙古民间美术的表现形态
前文论述了蒙古民间美术的艺术特征。下面本文将对蒙古民间美术的表现形态进行分析。这些表现形态都是基于上文所论述的对自然的推崇和实用性原则这两种基本的艺术特征。
1 写实手法的蒙古绘画
绘画是美术最基本的表现形态。主题深刻、内容丰富的蒙古绘画是蒙古民间美术主要的表现形态。蒙古绘画秉承了蒙古民间美术对自然的表达和实用性原则两大艺术特色。作品可以分为历史生活图、宗教图、修饰图和游戏图等。从作品的类型上可以看出蒙古绘画是以写实的手法来表现蒙古人们日常的工作、生活和宗教等活动的艺术作品。因此，蒙古绘画作品中的人物和场景一般相对较多。例如，在沙拉布的《蒙古的一天生活》为名的绘画作品。这幅作品所描画的是蒙古人生活中的每一个重要细节从富裕的大官到普通百姓，从8岁的小孩到80岁的老人，从挤奶的年轻姑娘到套马的男子汉，从那达慕摔政手们到大吵一架的夫妻等，画家把蒙古人生活中的喜悦和悲伤全都反映在这幅作品中。这样一幅内容丰富的画卷，从类型上看可以归为历史生活图，是记载蒙古人们生活和劳动的主要艺术作品。而为了在一幅绘画中表达更多的内容，画家对于绘画的透视点进行了移动，这相对于西方画派以中心为透视点的绘画表现无疑是具有创新的意义。由于蒙古绘画是以写实手法进行表现的，表现的内容又相对丰富，因此如果采用固定一点的透视方法是无法更加细腻、全面地表现出如此多样的内容。画家也因此以写实手法为基础并不拘泥于传统的绘画理论，以最直观、明了的表现方式来表现这幅内容和思想都非常丰富的《蒙古的一天生活》，取得了极大的成功。 蒙古绘画作品中有大量的肖像画。这也是蒙古绘画善用写实手法的表现之一。由于表现手段的单一，蒙古艺术中没有汉族雕塑等丰富的对人物形象记载的表现手法，肖像画便成为了人们表达对人物情感的主要美术形态。蒙古民间美术中的肖像画表现的不仅仅是人的外观，还有详细地表达了人的思想、性格、内在世界，甚至出身、官职、职业技术、修养等。这也反映出蒙古绘画以写实为主的表现方式。相对于汉族的肖像画，蒙古肖像画中的内容更加丰富，无论是画家还是被画者都希望通过肖像画来表现更多的内容。因此，在蒙古肖像画中不但有人物还有周围的场景，甚至是一些生活用具。蒙古肖像画也因此多了一些生活的气息。这也成为了蒙古肖像画的写实主义艺术风格。
2 绚丽多彩的手工艺术
手工艺术同样是蒙古民间美术的表现形式。这是因为蒙古手工工艺从造型上、色彩运用上和材质上继承了蒙古民间美术的表现形式和艺术特征。由于工业的匮乏，蒙古民族手工艺术作品成为了人们生活的主要用品，因此具有相对深厚的文化积累和艺术沉积，极具蒙古民间美术艺术特征。手工艺品的创作并不是个别艺术家的专利，任何一个蒙古人都可以更具自己的需求制作不同的手工艺品。蒙古民间手工艺品也因此形成了绚丽多彩的艺术风格。不同的人对于手工艺品有着不同的审美表达和制作手法。在蒙古文化和艺术中统一的影响下，勤劳的蒙古人以各自对生活和艺术的理解进行着艺术沿革和创造。蒙古手工艺术也因此得以传承下去。蒙古的手工艺术种类繁多，本文从皮革造型艺术和毡子手工艺术两种艺术表现进行分析。
皮革是蒙古人生产和生活中常见的物品，蒙古人因此将皮革器物作为表现造型艺术和个人情感的主要平台，久而久之便形成了独具特色的皮革造型艺术。它是蒙古在长期的生产生活中不断创造和积累起来的一种造型艺术。蒙古传统皮革造型艺术不仅具有很高的使用功能和审美价值而且也折射出蒙古民族深层的审美心理。蒙古皮革造型艺术可以分为服饰和器物两种。无论在服饰还是在器物上蒙古人都用不同的造型来表达心中朴素的情感。蒙古人信奉鹰和狼这些能够在极端环境下顽强生存的动物，因此在服饰的皮革造型中经常能够看到鹰和狼的形象。这些动物形象被人们以独特的工艺手法绘制、镌刻在服饰的胸前、后背或者肩头。相对于服饰，皮革器物上表现的内容则更加丰富。例如，女人会将自己的形象刻在送给爱人的皮囊上，男人则会将自己骑马奔驰的形象刻在送给自己心爱女人的皮壶上。除此之外，几乎在蒙古人生活的所有皮革工艺品上都能看到具有特殊情感的造型艺术。皮革造型艺术所表现出来的丰富内容和情感使之成为蒙古民间美术的主要表达平台。
蒙古的艺术成就在于它保留了所有的民间艺术种类，这是其他民族在文化和艺术传承过程中所极为罕见的。毡子手工艺术是蒙古最古老的艺术形式之一，具有悠久的历史传承和文化艺术沿革。蒙古人用羊毛和羊绒做成了毡子的基础材质，并且用水果汁，树枝液，树皮等泡煮成颜料为毡子上色。这样的处理可以使得毡子上的颜色保持得更加持久。毡子手工工艺常用蓝、黑、红、褐几种颜色，这也是蒙古人生活的自然环境的基本颜色。毡子上面所绘制的内容也都是人们日常生产和生活的场景和画面，由此可见无论蒙古民间美术中何种表现形态所表达的艺术特征都离不开蒙古民间美术对自然的表达和实用性原则这两大基本艺术特征。
结语
虽然过着游牧生活，但蒙古民间美术却因此流传在每一个蒙古人的生活之中。任何一个蒙古人无论男女都是蒙古民间美术的创作者和创新者。在这种独特的文化传承形式下，蒙古民间美术形成了绚丽多姿的艺术特色和成果。本文从蒙古民间美术的艺术特色和表现形态两个方面对蒙古民间美术进行研究。本文的研究对于我们研究蒙古民间美术起到了积极的探索作用。
参考文献：
[1] 康·格桑益希、阿旺旦增：《智慧、质朴与原生态文化的结晶——藏族民间美术审美探源》《西藏艺术研究》，2007年第2期。
[2] 东安：《陕西民间美术作品选登》，《装饰》，1980年第4期。
[3] 靳之林：《民间美术的整体认识与教学》，《美术研究》，1987年第4期。
[4] 张敢：《根深叶茂话民艺——钟敬文先生访谈》，《美术观察》，1997年第2期。
[5] 张萍：《谈民间美术的装饰性》，《设计艺术（山东工艺美术学院学报）》，2007年第1期。
（陈华，包头职业技术学院副教授）