提起张大千（1899～1983年），大家都知晓他是我国当代著名的国画大师。其实，他不仅是位画坛巨擘，还是名书法大家。由于画名所掩，大千先生拙厚古朴、挺秀清健的书法艺术往往被人们忽视。
　　师从书法名家
　　张大千的书法在年少时便受到家兄张文修的启蒙，弱冠之年自日本归沪，师从清末民初的著名书家李瑞清和曾农髯二人，潜心学习书画，为他以后的艺术道路奠定了扎实的基础。
　　上世纪30年代以后，张大千的书法开始酝酿变化，在李和曾的基础上，转学多师，参以宋代大家黄山谷的笔势，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈发跳荡灵动，清隽奇肆，形成了自家的风格。
　　拙厚古朴的“大千体”
　　张大千的书法以行书见长，同时，篆隶书也都擅长，章草风格也十分雅致。他的书法多得魏碑的凝重雄强之气，却又无板滞之弊，熔南北碑帖于一炉，集各家所长，将自己豪放磊落的性格凸现在书道之中，形成内敛、古拙、多变、出新、笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
　　书艺与山水畫意境相融合
　　作为李瑞清的入室弟子，张大千的书艺在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，达到了艺术上的精深境地。仔细鉴赏张大千的墨迹，看上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合的，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一。