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摘要：《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。
关键词：《围城》 讽刺 手法
《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。在《围城》中，钱钟书以我国传统的讽刺艺术手法为基础，汲取西方文学中讽刺艺术的长处，对现代知识分子的文化意识、道德观念、复杂心理，尤其是阴暗心理方面进行了深刻的文化反省和文化批判。笔者结合自身的阅读体会对钱钟书《围城》中的讽刺手法浅谈以下自己的看法：
一、加强对讽刺手法的认识
讽刺是一种文学手法，用于暴露对象的缺点和可笑之处，常采用夸张或反讽（irony）等方式，从而产生幽默的效果。当然也可以用拙劣模仿、作戏、毗邻、并置、并列、对比、类似、类推等也经常用于讽刺手法种。如果说反话（反讽）就是讽刺的话，是一个很大的错误。严格来说，讽刺（satire）是一种俗称类型；而反讽（irony）则是一种比较具体的修饰手法。
讽刺手法犀利有力，而且使用灵活，或正面进攻，或旁敲侧击；或讽刺揶揄；或正颜厉色；嬉笑怒骂，皆成文章。归纳起来，讽刺手法有大致有以下几种：
〈一〉漫画法：
鲁迅说：“漫画要使人一目了然，所以最普通的方法是‘夸张’。”夸张是漫画的特点。漫画式的讽刺手法其特点也是夸张，把把人或事的假、丑、恶加以扩大或缩小，使之变相，变形，以突出这一侧面的特征，达到讽刺的目的。
〈二〉对比法：
即把被讽刺的对象，在对待同一人或事的前后不同的言行上进行描述，以显示被讽刺对象的愚蠢可笑。譬如契诃夫的《变色龙》通过描写警官奥楚蔑洛夫围绕狗的主人是谁的易变、善变，无情地揭露了沙皇统治下社会的黑暗。
〈三〉托物法
这是一种把讽刺对象托比于某物，使讽刺对象具体化、形象化的手法。春秋战国时期诸子百家在宣传自己的主张、驳难对方时，经常使用这种方法。讽刺之意溢于言表，这种技法在诸子百家著作及《战国策》中屡有所见，有些故事所表现出的人物的机敏与幽默、诙谐，直到今天还为人们津津乐道。
〈四〉反说法
人的感情发展到了极顶，往往会以完全相反的方式表现出来；在语言上就是“说反话”。作为讽刺手段的“反话”，是“反话正说”，用肯定赞美的语言描述明显的丑恶、虚假的现象，表达作者的鄙视与挖苦。《藤野先生》开头一段对“清国留学生”的描写，表达的正是厌恶之极的情感。
二、钱钟书《围城》中的讽刺手法浅析
1、妙趣横生的比喻
大量的比喻为《围城》增色不尽，作者常常采用拉开距离、取其一端、多用意喻、以丑为美、加入夸张、主观解释、喧宾夺主、广采博收完成对传统比喻的提升和超越，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。他把店里卖不掉的变质红烧肉，比喻成红人倒运。说行人脚粘上厚厚的泥巴，可抵得上贪官刮地皮。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈梅毒，令女生涨红脸，停笔不写，仿佛处女的耳朵当众失去贞操。形象贴切而又俏皮，耐人寻味。《围城》中的比喻，还幽默风趣，大大增强了讽刺效果。
《围城》所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。如方鸿渐在三闾大学受到同事们的排挤、关系十分紧张时，唯独汪处厚对他十分关心，原来汪处厚需要有人捧场，想当文学院院长，虽然方鸿渐“无足轻重”，但仍有收罗的资格。接着，作者比喻道：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。从比喻中，读者可以清晰地察觉到高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态。
《围城》中的比喻有的还起到“兴”的作用。“兴者，托事于物，则兴者，起也；取譬引类，启发己心，《诗》文举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。
2、精微犀利的心理讽刺
《围城》大胆借鉴西方心理刻画的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对唐晓芙初恋的心理、老处女范懿装腔作势的心态、汪处厚太太内心世界的刻画，就十分的传神、深刻。范懿僻居谷地，年老色衰，性格古怪。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女同事总要攻击。听说汪太太为她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，经过克制，但还掩盖不了猴急的心情。汪家请客，她早早就到。见过辛楣后，就把自己跟辛楣圈在自画的无形的圈子里，谈话周到得泼水不漏，而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很。范懿说：“可不是吗？我也很少有谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿就快乐地拍着手掌说：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”⒇回去的路上，她几次设法要把方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她独个儿走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。
小说虽没有惊心动魄的故事情节，没有凶杀死亡的骇人场面，但由于作者能够深入人的灵魂底蕴，以淋漓尽致、烛幽索微的艺术笔触，从社会关系的诸方面和人物性格形成的历史情况，把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，来描绘人物的心理矛盾和人与人的冲突， 形成了大量的微妙而又激烈的心理冲突。《围城》中写到的一次聚会，便是一场心理战。赵辛楣请方鸿渐是为了使其喝醉，出丑，目的虽达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐相互鄙视，唇枪舌战；董斜川以会作旧体诗而自傲，遭到褚慎明等的嘲讽；更有趣的是褚慎明因为苏文纨，竟激动得把眼镜都掉进牛奶杯里。他拾起眼镜又不肯戴上，怕看清大家脸上逗留的笑。方鸿渐酒醉呕吐后，褚慎明掩鼻来表示鄙厌，可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明阴暗变态心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。這种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭、猛然外化、终见庐山面目的手法，显示出钱先生讽刺幽默艺术的高超。
关键词：《围城》 讽刺 手法
《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。在《围城》中，钱钟书以我国传统的讽刺艺术手法为基础，汲取西方文学中讽刺艺术的长处，对现代知识分子的文化意识、道德观念、复杂心理，尤其是阴暗心理方面进行了深刻的文化反省和文化批判。笔者结合自身的阅读体会对钱钟书《围城》中的讽刺手法浅谈以下自己的看法：
一、加强对讽刺手法的认识
讽刺是一种文学手法，用于暴露对象的缺点和可笑之处，常采用夸张或反讽（irony）等方式，从而产生幽默的效果。当然也可以用拙劣模仿、作戏、毗邻、并置、并列、对比、类似、类推等也经常用于讽刺手法种。如果说反话（反讽）就是讽刺的话，是一个很大的错误。严格来说，讽刺（satire）是一种俗称类型；而反讽（irony）则是一种比较具体的修饰手法。
讽刺手法犀利有力，而且使用灵活，或正面进攻，或旁敲侧击；或讽刺揶揄；或正颜厉色；嬉笑怒骂，皆成文章。归纳起来，讽刺手法有大致有以下几种：
〈一〉漫画法：
鲁迅说：“漫画要使人一目了然，所以最普通的方法是‘夸张’。”夸张是漫画的特点。漫画式的讽刺手法其特点也是夸张，把把人或事的假、丑、恶加以扩大或缩小，使之变相，变形，以突出这一侧面的特征，达到讽刺的目的。
〈二〉对比法：
即把被讽刺的对象，在对待同一人或事的前后不同的言行上进行描述，以显示被讽刺对象的愚蠢可笑。譬如契诃夫的《变色龙》通过描写警官奥楚蔑洛夫围绕狗的主人是谁的易变、善变，无情地揭露了沙皇统治下社会的黑暗。
〈三〉托物法
这是一种把讽刺对象托比于某物，使讽刺对象具体化、形象化的手法。春秋战国时期诸子百家在宣传自己的主张、驳难对方时，经常使用这种方法。讽刺之意溢于言表，这种技法在诸子百家著作及《战国策》中屡有所见，有些故事所表现出的人物的机敏与幽默、诙谐，直到今天还为人们津津乐道。
〈四〉反说法
人的感情发展到了极顶，往往会以完全相反的方式表现出来；在语言上就是“说反话”。作为讽刺手段的“反话”，是“反话正说”，用肯定赞美的语言描述明显的丑恶、虚假的现象，表达作者的鄙视与挖苦。《藤野先生》开头一段对“清国留学生”的描写，表达的正是厌恶之极的情感。
二、钱钟书《围城》中的讽刺手法浅析
1、妙趣横生的比喻
大量的比喻为《围城》增色不尽，作者常常采用拉开距离、取其一端、多用意喻、以丑为美、加入夸张、主观解释、喧宾夺主、广采博收完成对传统比喻的提升和超越，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。他把店里卖不掉的变质红烧肉，比喻成红人倒运。说行人脚粘上厚厚的泥巴，可抵得上贪官刮地皮。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈梅毒，令女生涨红脸，停笔不写，仿佛处女的耳朵当众失去贞操。形象贴切而又俏皮，耐人寻味。《围城》中的比喻，还幽默风趣，大大增强了讽刺效果。
《围城》所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。如方鸿渐在三闾大学受到同事们的排挤、关系十分紧张时，唯独汪处厚对他十分关心，原来汪处厚需要有人捧场，想当文学院院长，虽然方鸿渐“无足轻重”，但仍有收罗的资格。接着，作者比喻道：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。从比喻中，读者可以清晰地察觉到高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态。
《围城》中的比喻有的还起到“兴”的作用。“兴者，托事于物，则兴者，起也；取譬引类，启发己心，《诗》文举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。
2、精微犀利的心理讽刺
《围城》大胆借鉴西方心理刻画的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对唐晓芙初恋的心理、老处女范懿装腔作势的心态、汪处厚太太内心世界的刻画，就十分的传神、深刻。范懿僻居谷地，年老色衰，性格古怪。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女同事总要攻击。听说汪太太为她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，经过克制，但还掩盖不了猴急的心情。汪家请客，她早早就到。见过辛楣后，就把自己跟辛楣圈在自画的无形的圈子里，谈话周到得泼水不漏，而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很。范懿说：“可不是吗？我也很少有谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿就快乐地拍着手掌说：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”⒇回去的路上，她几次设法要把方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她独个儿走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。
小说虽没有惊心动魄的故事情节，没有凶杀死亡的骇人场面，但由于作者能够深入人的灵魂底蕴，以淋漓尽致、烛幽索微的艺术笔触，从社会关系的诸方面和人物性格形成的历史情况，把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，来描绘人物的心理矛盾和人与人的冲突， 形成了大量的微妙而又激烈的心理冲突。《围城》中写到的一次聚会，便是一场心理战。赵辛楣请方鸿渐是为了使其喝醉，出丑，目的虽达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐相互鄙视，唇枪舌战；董斜川以会作旧体诗而自傲，遭到褚慎明等的嘲讽；更有趣的是褚慎明因为苏文纨，竟激动得把眼镜都掉进牛奶杯里。他拾起眼镜又不肯戴上，怕看清大家脸上逗留的笑。方鸿渐酒醉呕吐后，褚慎明掩鼻来表示鄙厌，可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明阴暗变态心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。這种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭、猛然外化、终见庐山面目的手法，显示出钱先生讽刺幽默艺术的高超。