早在几十年前郁达夫就说过：“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了……”
　　她20岁时写成的《笑》就是这样一篇完美统一的典范作品。下面就这一作品的美做一点分析。
　　
　　一、美的意蕴。
　　
　　1.景色美
　　现实的情景：雨后的月夜，清新，恬静，幽暗，构成“一幅清美的图画”，充满美妙的诗意。这幅清美的图画，是安琪儿的形象得以浮现的背景，使爱与美恰切地融合在一起。
　　回忆的情景：五年前的一幕——古道、田沟、流水、绿树、湿烟、新月，十年前的一幕——茅檐、麦垄、葡萄架、海上明月。两幅图画，看似轻描淡写，随意涂抹，细细品味，有形象，有意境，很富于匠心。它们既是清美的图画，又是作者与普通人之间心与心交流的背景，使爱与美恰切地融合在一起。
　　
　　2.人情美
　　作者在苦雨孤灯之后，开窗见到“一幅清美的图画”，心头荡漾着美妙的情意；回看屋里墙上，安琪儿抱着花，仿佛才降临人间，“向着我微微的笑”，作者感受到天使的爱，在人与神的交流中，心灵酝酿着升华，这是善的情怀，也是美的情怀；回想五年前和十年前的两个印象，在两幕雨后美景中，小男孩和老妇人都抱着花，“向着我微微的笑”，这是人间最纯洁最友好的微笑，是美与善调和成的；最后作者领悟到三个微笑具有相同的含义，便感到心灵澄净，这同样是一种美好的情怀。此时再细品“笑”的含义，除了“爱”之外，又可读出“美好”“美妙”的意义。
　　
　　二、美的形式。
　　
　　1.“率意”而精巧的结构
　　本文大致可以分为三部分。1～3段为第一部分，写第一个场景；4～7段为第二部分，写第二、三两个场景；最后一段点明爱的主题。线索清晰，层次井然。
　　苦雨孤灯，只身一人，粗看像是闲情生活中零星感想的随意记写。其实细读起来，除了能感受到崇高的爱和纯洁的美外，还能察觉行文结构“率意”中的精巧。
　　文章起始于“一幅清美的图画”，为安琪儿的出现作了铺垫；安琪儿的出现，又为后面两个来自人间生活的印象作了铺垫。三个场景都出现过的“向着我微微的笑”这句话，成为三个场景的粘连标志，两次说过的“默默的想”，也成为粘连标志。
　　“笑”是串联全文的主要线索。三次写笑，前一次是神的笑，后两次是人的笑，神与人的笑内容、意义自然有所不同，但三个笑统一在一篇文章中，又有相似性，都是为了表达爱。本来后两次笑的意义不甚明确，但由于安琪儿的笑在先，它们便借安琪儿的笑获得了确定的意义，即爱与美。因此，三次写笑，是一个合乎逻辑的自然发展过程，也正是作者构思既“率意”又精心的体现。
　　三次笑，代表着作者感情递进升华的三个阶段。第一阶段，作者心绪不宁，回见安琪儿，若有所思，情感微荡；第二阶段，联想后两个笑，作者心里似乎明白了些；第三阶段，作者总绾三个笑，心里豁然开朗，感悟到了贯穿三个笑的爱的主题，感情达到高潮。可以说，情感是作品的另一条暗线。
　　
　　2.清新而精美的文辞
　　文章写景状物、表情达意显示了很强的驾驭语言文字的功力。上文提到的美好的景物、美妙的情怀，正是通过优美的语言来表现的，辞意双美是本文一个重要的写作特点。
　　首先，景物描写纤巧细腻，意味浓厚。全文写了三个场景，第一个场景是屋内，“转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿”。三言两语便是一幅清新优美的图画。背景朦胧，安琪儿凸显，形象感非常强；两个动词“隐”和“浸”都极有韵味。第二个场景是在古道上，“田沟里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢”。这些形象组合起来的画面，像电影镜头似的一一闪现；随意而工整的句式，像诗一样朗朗上口。第三个场景是在海边，作者在雨过天晴之后赶路，“迎头看见月儿从海面上来了”，令人想到“海上生明月”的旧诗。作者用的都是最平常的字，却描绘出一幅很能激发读者想象的洗练而优美的画面。
　　其次，遣词造句化用古今，兼取文白之长。例如，文章开头写景：“推开窗户一看，呀!凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。”这里有地道的口语，也有化用过的文言词句，但都天衣无缝地组合在一起。有的文言字词看似漫不经心，却对营造意境起着重要作用，如写窗外情景：“真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画!”“苦雨孤灯”仿佛是从古诗词中挪移过来的，在读者心中唤起了一种缥纱迷蒙的感觉。
　　再有，文章不算长，却用了十来个叠词。“隐隐”“微微”“滑滑”“闪闪烁烁”“飘飘漾漾”等，或表现分寸感，或表现形象感，或表达微妙的内心感受，都很好地表现了现代散文的语言艺术。
　　(选自《同心网络语言艺术网》)