【摘 要】
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贾平凹的长篇小说创作一直致力于中国古代文学(小说)文体传统的创造性转化,而《老生》显示了他的这种长篇小说文体美学追求的新探索。首先,贾平凹以前的长篇小说习惯于以《金
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贾平凹的长篇小说创作一直致力于中国古代文学(小说)文体传统的创造性转化,而《老生》显示了他的这种长篇小说文体美学追求的新探索。首先,贾平凹以前的长篇小说习惯于以《金瓶梅》和《红楼梦》为代表的单体式叙事结构,而《老生》则转向了以《山海经》和《西游记》为代表的组合式叙事结构,其表层是时间性的串联结构,而深层则是空间性的并联结构。其次,《老生》继续发扬了贾平凹此前长篇小说以《金瓶梅》和《红楼梦》为代表的白话闲聊体叙事风格,但又吸收了《山海经》的文言闲聊体叙事风骨。再次,《老生》追求的是整体象征而不是局部象征,作者通过强大而绵密的写实,营构诗性的日常生活象征体系。《老生》的象征性突出地表现在小说中神话文本与现实文本之间的彼此隐喻上。
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