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你我都是普通人——也许你不承认。那好，为了证明你的超群，麻烦你去给我弄把枪，真枪。
这会儿你只好说，没辙，有本事你自己去弄……
可我说过了，我是普通人，你没辙，我比你更没辙。
但这事放在小说里，那把枪八成就轻而易举出现在作品人物的手里了，至于弄到槍的过程，那个过程是不是合理，不少写作者都不在乎，因为那不是情节的重点，只不过剧情恰恰需要一把枪，否则小说没法往下写，所以枪就神奇地出现在作品人物手里，biubiubiubiu，尸横遍野，剧情继续……
我是个编辑，编稿子是我的工作。经手的稿子大多是公安题材，也有部分战争题材，这类稿子里一个没法回避的东西，就是枪。警察有枪，罪犯也有枪；好人可能有枪，有枪的坏人尤其多。
剧情涉及枪的时候，有时候必须交代一下枪的来历。这种交代可以是暗的，也可以明的。有时身份决定了一个人有枪没枪，比如警察，比如罪犯，这种交代就是暗的，是不需要写明的；但如果是一个不具备搞到一把枪的条件但又必须有一把枪的人物呢？那就要想办法让他合理地拥有一把枪。
其实我要说的重点就是，合理。
举个例子。《啄木鸟》2017年11期刊发了公安作家张国庆的中篇小说《血迷宫》，主人公小老三是“京油子卫嘴子”里面说的“卫嘴子”，八旗后裔，祖上风光，但到他已经败得差不多了，有点儿文化，喜欢澡堂子泡澡，爱摆弄花鸟鱼虫，兼着能说会道，标准的破落公子哥儿。阴差阳错，小老三被日本人关了一年多，等日本战败，他终于自由了，可是也已经家破人亡。所以他弄了一把枪，要去跟当年陷害他的人算账。可是，小老三这样一个人物，除了嘴不饶人，是地地道道良民一个，弄把枪容易么？在这个问题上，作者费心思做了铺垫，为的就是让小老三合理地拥有一把枪。
看到这儿，你可能要说，故事的主要情节发生在1945年前后，那个年月，乱世啊，弄把枪还不容易？还需要详细交代？
我说了，现在果敢那边也乱，天天打仗，你去弄一把来我看看？
你冲我瞪眼，要去你去，老子没空……
再说作者是怎么铺垫的。小老三报仇用的那把枪，最初当然不是小老三的，它属于一个叫桥本的日本人。桥本是个商社社长，兼有军方关系，有把枪合情合理。但只是这样的交代还不够，必须让这把枪在情节里发挥点儿作用，只有出现在剧情里，才能给人留下印象。于是，作者安排桥本买了一幅赝品字画，后来知道上了当，桥本拿着这把枪找到卖家讨说法。这样，读者就记住这把枪了。
等小老三恢复自由，桥本早被地下党刺杀了。那么，这把枪怎么又到了小老三手里？因为小老三和桥本有点儿渊源。小老三是破落公子哥儿，桥本是中国文化迷，两个人都喜欢玩字画，在这方面有交往。因此，桥本之死也让小老三受了牵连，被日本人抓了。抗战胜利，小老三去看望桥本的遗孀，同时想解释一下，自己和桥本之死无关。临别，桥本的遗孀把丈夫的枪托付给小老三。看清楚，是托付，不是白送——没事谁会送把枪给人当礼物？
当时日本战败，桥本的遗孀是战败国侨民，马上就要被遣返。死去丈夫的枪怎么处理？交给当局？今非昔比，她担心给自己惹麻烦。正好小老三上门，小老三又和丈夫有旧，就托付给他了，请他转交当局。合情合理吧？所以，小老三有了一把报仇用的枪，情节自然而然水到渠成，没有刻意安排的痕迹，但又的确是作者刻意安排的。
上面说的是情节的合理，下面再说说细节的真实。
还是那把枪，小老三用来报仇的枪。小老三的报仇很文明，不是通常那种杀个尸横遍地，他只是用枪逼着仇人写下供词，他就满足了。然后，他打算用那把枪自杀，他老婆被害死了，家也没了，孑然一身，仇人的供词也拿到了，他活在世上也没牵挂了，所以他不想活了。小老三举枪对自己的脑袋扣扳机，本来挺悲壮的，结果却尴尬了，手枪卡壳……
你可能会说了，作者在编呢，开枪自杀的时候手枪卡壳，这是千年等一回的好运气啊，就这么出现在小说情节里，可信吗？作者编故事也太随意了吧？
可恰恰相反。作者之前交代了，那把枪有个名字，南部式，中国俗称王八盒子。
你又说了，管他南部式北部式乌龟盒子王八盒子，我说的是这种巧合太巧了，巧到难以置信了。
那就让作者帮你科普下，二战期间，南部式手枪是日军军官的标配。这枪总的来说设计不错，但有个致命缺陷，太容易卡壳。试想一下，军官配的手枪是自卫手枪，关键时刻保命用的，可手枪动不动就卡壳，那就不是保命而是催命了。这个毛病抵消了所有的设计优点，让南部式成为了二战武器中的垃圾，而且是垃圾中的战斗机。用别的手枪自杀，大概一百次也不会卡壳，用南部式，哦，你让我好好想想……
对此作者也有铺垫。首先这枪是日本人桥本的，日本人用日本枪，合理。在小老三复仇的时候，仇人之一看到他亮出这把枪还嘲笑：“会摆弄吗？听说这王八盒子连自杀都费劲……”
果真应了仇人的话，卡壳的南部式给小老三荡气回肠的复仇行动平添了几分荒诞和悲凉……
我说过我是编辑，编稿子是我的工作。我处理的稿件里，有不少情节都涉及枪。比如七七式，是很多作者的最爱，因为七七式小巧，适合警花们用，而警花们多半是这类题材小说里必不可少的人物。于是警花们纷纷抽出七七式，摆个Pose，右手举枪，左手拉一下枪管套筒，潇洒帅气地推弹上膛……等等，打住。了解一点儿枪械知识的人都知道，七七式根本不需要通常手枪上膛的那种动作，它是单手抠扳机护圈上膛的，重点是……单手。
这会儿你可能又要说了，你对写作者的要求太高了，谁能做到无所不知？就是你自己，说不定也只是碰巧知道罢了。
这回你说对了，的确是碰巧。
《啄木鸟》2012年1、2期连载了刘广雄的长篇小说《英雄梦》，女主人公用的就是七七式手枪。小说中有个情节，说女主人公食指猛抠护圈，子弹上膛。 我是这篇稿子的责编，编辑过程中，我看到这段描述难免心存疑惑。我并不了解多少枪械知识，但一般手枪上膛的动作我还是见过的，电影电视里常有。可“猛抠护圈”不在我的理解范圍内，我没见过，也不是特别容易想象。所以，我上网查了。果真如此，我还找到了演示单手上膛的视频，的确是单手，食指抠一下护圈，成了。
从此我就记住了，都是自动或半自动手枪，上膛的方式却不一样。此后编辑稿件的时候我也时不时提醒自己，凡是存疑的，别让它就那么存着，更不要想当然，上网查查，费不了多少工夫。知识是一点一滴积累的，即便是“碰巧”获得的知识。而对于一个写作者来说，知识面越广，就越容易写出真实的细节。都说小说高于生活但源于生活，生活是什么？真实的细节就是生活。
顺便交代一下，《英雄梦》的作者刘广雄曾经是一位边防警察，他就有生活。
或许你又要说了，刘广雄是警察，你前面说的《血迷宫》的作者张国庆也是警察，他们当然知道这些。
那我就再举个例子，这回作者不是警察了。
《啄木鸟》2010年9、10期连载的长篇小说《搭档》，也有涉及枪的情节。但我要说的不是作者如何了解枪械知识——当然这方面作者也了解，而是小说主人公手中那把枪的来历。
说了一圈，又回到了开头的话题上，来历。前面说过，有时身份决定了人物有枪没枪，比如警察，这种交代可以是暗的，不需要写明。但也并不尽然。就拿《搭档》来说，小说的主人公是警察，按说他有把枪不是很正常么？还需要交代枪的来历吗？是的，要交代，因为作者虽然不是警察，但了解警察，了解中国的警察。
很多公安题材的作品里，只要是警察，随手都能掏出把枪。但实际上，即便是刑警，不执行任务的时候身上也是没有枪的，一般都是有任务现领。《搭档》中的警察主人公，他进行的是未经上级批准的调查，换个说法就是干私活，因此身上更不可能有枪。可没有枪情节进行不下去，所以作者就想方设法帮主人公搞到了一把枪，从一个毒贩子手里。警察为了破案需要一把枪，可他不能从正常渠道领枪，只能从毒贩子手里缴获一把拿来用，有点儿讽刺是吗？
由于种种原因造成的公安民警在枪支使用问题上的尴尬，想来很多警察都体会过。随手再举一例，《啄木鸟》2018年1、2期连载的长篇小说《刑警张有才》，其中一个重要人物警察周小平的牺牲，就是因为在执行抓捕任务前，他没有领到枪……
《刑警张有才》的作者张明贵是位资深警官，《搭档》的作者刘心一和警察没半毛钱关系，但他们同样写到了警察没有枪的尴尬，虽然各有各的表达。我之所以反复强调作者的身份，就是想说，写什么样的题材，写得专业与否，和写作者的身份无关，只要写作者愿意下功夫去了解，去挖掘、提炼和打磨。
说了半天枪的事，其实不是为了说枪。情节合理，细节真实，对于一个好故事来说必不可少，因此《血迷宫》的作者才会煞费苦心地交代一把枪的来历，《英雄梦》的作者写到枪的时候才要显得那么专业，《搭档》和《刑警张有才》的作者虽然身份各异，却能写出相同的感受。
想要做到情节合理细节真实，知识的积累就要厚实一点儿，求知欲也要强一点儿，对自己作品的要求更苛刻一点儿，让自己设计的情节经得起推敲，经得起读者追问。都说编辑是杂家，什么都知道点儿，作者也该这样。否则，客气点儿的读者也许会评价，嗯，这故事挺有意思，就是看着有点儿假……
又好比南部式，嗯，这手枪真心不赖，就是容易卡壳……
这会儿你只好说，没辙，有本事你自己去弄……
可我说过了，我是普通人，你没辙，我比你更没辙。
但这事放在小说里，那把枪八成就轻而易举出现在作品人物的手里了，至于弄到槍的过程，那个过程是不是合理，不少写作者都不在乎，因为那不是情节的重点，只不过剧情恰恰需要一把枪，否则小说没法往下写，所以枪就神奇地出现在作品人物手里，biubiubiubiu，尸横遍野，剧情继续……
我是个编辑，编稿子是我的工作。经手的稿子大多是公安题材，也有部分战争题材，这类稿子里一个没法回避的东西，就是枪。警察有枪，罪犯也有枪；好人可能有枪，有枪的坏人尤其多。
剧情涉及枪的时候，有时候必须交代一下枪的来历。这种交代可以是暗的，也可以明的。有时身份决定了一个人有枪没枪，比如警察，比如罪犯，这种交代就是暗的，是不需要写明的；但如果是一个不具备搞到一把枪的条件但又必须有一把枪的人物呢？那就要想办法让他合理地拥有一把枪。
其实我要说的重点就是，合理。
举个例子。《啄木鸟》2017年11期刊发了公安作家张国庆的中篇小说《血迷宫》，主人公小老三是“京油子卫嘴子”里面说的“卫嘴子”，八旗后裔，祖上风光，但到他已经败得差不多了，有点儿文化，喜欢澡堂子泡澡，爱摆弄花鸟鱼虫，兼着能说会道，标准的破落公子哥儿。阴差阳错，小老三被日本人关了一年多，等日本战败，他终于自由了，可是也已经家破人亡。所以他弄了一把枪，要去跟当年陷害他的人算账。可是，小老三这样一个人物，除了嘴不饶人，是地地道道良民一个，弄把枪容易么？在这个问题上，作者费心思做了铺垫，为的就是让小老三合理地拥有一把枪。
看到这儿，你可能要说，故事的主要情节发生在1945年前后，那个年月，乱世啊，弄把枪还不容易？还需要详细交代？
我说了，现在果敢那边也乱，天天打仗，你去弄一把来我看看？
你冲我瞪眼，要去你去，老子没空……
再说作者是怎么铺垫的。小老三报仇用的那把枪，最初当然不是小老三的，它属于一个叫桥本的日本人。桥本是个商社社长，兼有军方关系，有把枪合情合理。但只是这样的交代还不够，必须让这把枪在情节里发挥点儿作用，只有出现在剧情里，才能给人留下印象。于是，作者安排桥本买了一幅赝品字画，后来知道上了当，桥本拿着这把枪找到卖家讨说法。这样，读者就记住这把枪了。
等小老三恢复自由，桥本早被地下党刺杀了。那么，这把枪怎么又到了小老三手里？因为小老三和桥本有点儿渊源。小老三是破落公子哥儿，桥本是中国文化迷，两个人都喜欢玩字画，在这方面有交往。因此，桥本之死也让小老三受了牵连，被日本人抓了。抗战胜利，小老三去看望桥本的遗孀，同时想解释一下，自己和桥本之死无关。临别，桥本的遗孀把丈夫的枪托付给小老三。看清楚，是托付，不是白送——没事谁会送把枪给人当礼物？
当时日本战败，桥本的遗孀是战败国侨民，马上就要被遣返。死去丈夫的枪怎么处理？交给当局？今非昔比，她担心给自己惹麻烦。正好小老三上门，小老三又和丈夫有旧，就托付给他了，请他转交当局。合情合理吧？所以，小老三有了一把报仇用的枪，情节自然而然水到渠成，没有刻意安排的痕迹，但又的确是作者刻意安排的。
上面说的是情节的合理，下面再说说细节的真实。
还是那把枪，小老三用来报仇的枪。小老三的报仇很文明，不是通常那种杀个尸横遍地，他只是用枪逼着仇人写下供词，他就满足了。然后，他打算用那把枪自杀，他老婆被害死了，家也没了，孑然一身，仇人的供词也拿到了，他活在世上也没牵挂了，所以他不想活了。小老三举枪对自己的脑袋扣扳机，本来挺悲壮的，结果却尴尬了，手枪卡壳……
你可能会说了，作者在编呢，开枪自杀的时候手枪卡壳，这是千年等一回的好运气啊，就这么出现在小说情节里，可信吗？作者编故事也太随意了吧？
可恰恰相反。作者之前交代了，那把枪有个名字，南部式，中国俗称王八盒子。
你又说了，管他南部式北部式乌龟盒子王八盒子，我说的是这种巧合太巧了，巧到难以置信了。
那就让作者帮你科普下，二战期间，南部式手枪是日军军官的标配。这枪总的来说设计不错，但有个致命缺陷，太容易卡壳。试想一下，军官配的手枪是自卫手枪，关键时刻保命用的，可手枪动不动就卡壳，那就不是保命而是催命了。这个毛病抵消了所有的设计优点，让南部式成为了二战武器中的垃圾，而且是垃圾中的战斗机。用别的手枪自杀，大概一百次也不会卡壳，用南部式，哦，你让我好好想想……
对此作者也有铺垫。首先这枪是日本人桥本的，日本人用日本枪，合理。在小老三复仇的时候，仇人之一看到他亮出这把枪还嘲笑：“会摆弄吗？听说这王八盒子连自杀都费劲……”
果真应了仇人的话，卡壳的南部式给小老三荡气回肠的复仇行动平添了几分荒诞和悲凉……
我说过我是编辑，编稿子是我的工作。我处理的稿件里，有不少情节都涉及枪。比如七七式，是很多作者的最爱，因为七七式小巧，适合警花们用，而警花们多半是这类题材小说里必不可少的人物。于是警花们纷纷抽出七七式，摆个Pose，右手举枪，左手拉一下枪管套筒，潇洒帅气地推弹上膛……等等，打住。了解一点儿枪械知识的人都知道，七七式根本不需要通常手枪上膛的那种动作，它是单手抠扳机护圈上膛的，重点是……单手。
这会儿你可能又要说了，你对写作者的要求太高了，谁能做到无所不知？就是你自己，说不定也只是碰巧知道罢了。
这回你说对了，的确是碰巧。
《啄木鸟》2012年1、2期连载了刘广雄的长篇小说《英雄梦》，女主人公用的就是七七式手枪。小说中有个情节，说女主人公食指猛抠护圈，子弹上膛。 我是这篇稿子的责编，编辑过程中，我看到这段描述难免心存疑惑。我并不了解多少枪械知识，但一般手枪上膛的动作我还是见过的，电影电视里常有。可“猛抠护圈”不在我的理解范圍内，我没见过，也不是特别容易想象。所以，我上网查了。果真如此，我还找到了演示单手上膛的视频，的确是单手，食指抠一下护圈，成了。
从此我就记住了，都是自动或半自动手枪，上膛的方式却不一样。此后编辑稿件的时候我也时不时提醒自己，凡是存疑的，别让它就那么存着，更不要想当然，上网查查，费不了多少工夫。知识是一点一滴积累的，即便是“碰巧”获得的知识。而对于一个写作者来说，知识面越广，就越容易写出真实的细节。都说小说高于生活但源于生活，生活是什么？真实的细节就是生活。
顺便交代一下，《英雄梦》的作者刘广雄曾经是一位边防警察，他就有生活。
或许你又要说了，刘广雄是警察，你前面说的《血迷宫》的作者张国庆也是警察，他们当然知道这些。
那我就再举个例子，这回作者不是警察了。
《啄木鸟》2010年9、10期连载的长篇小说《搭档》，也有涉及枪的情节。但我要说的不是作者如何了解枪械知识——当然这方面作者也了解，而是小说主人公手中那把枪的来历。
说了一圈，又回到了开头的话题上，来历。前面说过，有时身份决定了人物有枪没枪，比如警察，这种交代可以是暗的，不需要写明。但也并不尽然。就拿《搭档》来说，小说的主人公是警察，按说他有把枪不是很正常么？还需要交代枪的来历吗？是的，要交代，因为作者虽然不是警察，但了解警察，了解中国的警察。
很多公安题材的作品里，只要是警察，随手都能掏出把枪。但实际上，即便是刑警，不执行任务的时候身上也是没有枪的，一般都是有任务现领。《搭档》中的警察主人公，他进行的是未经上级批准的调查，换个说法就是干私活，因此身上更不可能有枪。可没有枪情节进行不下去，所以作者就想方设法帮主人公搞到了一把枪，从一个毒贩子手里。警察为了破案需要一把枪，可他不能从正常渠道领枪，只能从毒贩子手里缴获一把拿来用，有点儿讽刺是吗？
由于种种原因造成的公安民警在枪支使用问题上的尴尬，想来很多警察都体会过。随手再举一例，《啄木鸟》2018年1、2期连载的长篇小说《刑警张有才》，其中一个重要人物警察周小平的牺牲，就是因为在执行抓捕任务前，他没有领到枪……
《刑警张有才》的作者张明贵是位资深警官，《搭档》的作者刘心一和警察没半毛钱关系，但他们同样写到了警察没有枪的尴尬，虽然各有各的表达。我之所以反复强调作者的身份，就是想说，写什么样的题材，写得专业与否，和写作者的身份无关，只要写作者愿意下功夫去了解，去挖掘、提炼和打磨。
说了半天枪的事，其实不是为了说枪。情节合理，细节真实，对于一个好故事来说必不可少，因此《血迷宫》的作者才会煞费苦心地交代一把枪的来历，《英雄梦》的作者写到枪的时候才要显得那么专业，《搭档》和《刑警张有才》的作者虽然身份各异，却能写出相同的感受。
想要做到情节合理细节真实，知识的积累就要厚实一点儿，求知欲也要强一点儿，对自己作品的要求更苛刻一点儿，让自己设计的情节经得起推敲，经得起读者追问。都说编辑是杂家，什么都知道点儿，作者也该这样。否则，客气点儿的读者也许会评价，嗯，这故事挺有意思，就是看着有点儿假……
又好比南部式，嗯，这手枪真心不赖，就是容易卡壳……