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摘要：广州兰圃公园闻名中外，是1983年联邦德国慕尼黑国际艺术展的中国园。它的设计“巧于因借，精在得体”。园子占地面积5公顷、水面积约9000m?，狭长形的地势（85×500 M）不仅没有为它的兴造带来障碍，巧于因借的造园手法反而成为它建园的一大特色。园门“欲扬先抑”的布局手法给游者留下深刻的印象，芳华园精巧的布局更是全园的精华所在。疏密结合的整体布局，错落有致的建筑形式，丰富多样的水的形态，极具地域特色和空间感的植物配置，造就了兰圃城市山林的独特景观。本文以专业的设计角度重新琢磨兰圃的造园理法，探讨设计师到底是怎样巧妙转化场地原有的不利因素，从而营造出仿如城外山林般幽静的游憩境域？而每次游历此园，对于如何营造适宜人居的地域性园林空间都有新的启发。
1.总体布局
1.1山水骨架、建筑布局
兰圃属于山水园，地处广州的闹市中心，地形狭长。然而这却成为了造园因借的妙处。首先，借闹衬静。园内利用植物形成幽静的园林空间，一闹一静，形成鲜明的对比，突显城市山林幽深境域的珍贵。其次，借水构园。造园既要有“疏可跑马，密不透风”的整体布局，又要有丰富的地形、空间、天际线等变化。狭长形的基地为兰圃的规划出了一定的难题。而兰圃却巧妙地利用地势，因借许多狭长形的水带，并在其周围布置建筑，或临水，或隔水、或挑出水面、或在水中，各种的池馆、楼阁、厅堂、水榭、山亭形成变化中又有统一的布局。丰富了南北向上的景物空间，缓解了狭长形地域带来的局促之感。而水的形态多样，有瀑布、涌泉、潭、溪、涧、湖等，又为全园带来一定的灵气。
1.2游览路线与观赏点
狭长的地形并不影响兰圃环形路线的布置。以南北走向为核心，园中以两圈狭长的闭合环路相接，配以许多小环支路，南北轴上环环相继，形成不同级别的环形道路系统。而这些道路系统又分隔出不同的园区，同时又以建筑和植物分隔空间，配合赏兰的主题，设置了茶室、展馆，尺度亲切小巧。
建筑巧妙地在环路中平行相错布置，既可以分割、节省空间，有可以形成统一有序的建筑布局。茂密植物遮挡、引导视线，收到扩大景深的效果。以绿色屏障作为建筑的背景，每个景区既是独立的，又是有机统一的。这些建筑既是游览过程中休息停留的地方，同时也是每个景区的构图中心。有时还结合展示、服务、辅助等功能性建筑，形成游人活动中心。
2.园区造园理法分析
2.1 南门入口区
兰圃南门入口运用了“欲扬先抑”的手法。从售票厅的园门到园内的“芭蕉门”，两重的洞门丰富了视觉层次，使入口区的景深得以加强。狭长的棕竹走道宽约1.5m，长约30m。两旁种植整齐的棕竹高约1.8m，阻挡人两侧的视线，利用这种手段引导游者的视线，把他们的注意力集中在前方的月洞门。
“移天缩地”的手法更是运用得绝妙--利用以小观大的手法，截取自然景象中的冰山一角加以抽像化的人工雕铎，“芭蕉门”前有一小溪穿过，游人进园前必须要跨越石板桥，心理上的起伏增加游赏的趣味，同时也是入口空间转换的暗示性标志。园门前纵只有小溪一从，却能带出山水之灵气，立即使全园生动，给游人留下无限的遐想空间。
视线透过“芭蕉门”可看到门后的石景，与门前的小溪山水石景相互呼应。门洞起着框景的作用--人未进门，就有已进如画般的风景之感。
2.2 芳华园
2.2.1巧妙的布局--入口空间序列的处理
芳华园占地仅540m?，它之所以声明远播，不仅是因为园内的设计精巧，当中与它入口空间巧妙的连接也有莫大的关系。
要说芳华园的入口，其实是从山下八角亭正对着的双桥开始（见图2.2.1）。
双桥横跨两条水系，然而它们却不是正面相对，而是运用了错中的布局手法。这有利于游人视线的游移、增加景深，同时也避免了呆板。
随后到达气势宏伟的“江河水”景区。移天缩地的“江河水”中有一小潭，与桥旁的休息亭错位相对，增加了观赏的趣味。这种处理手法有点类似网师园的殿春簃，涵碧泉与冷泉亭的对景布局手法。
山上的芳华园虽有标识入口，但其实设计师早已匠心独运地在山脚下设置了一个有趣的引子--山道石门，为后续空间的展开买下了伏笔：江河水景区的右侧，有一通往园区的小“石门”，利用高差制造悬念，由于植物阻挡部分视线的缘故，人站在石门前隐隐约约可以看到山腰平台上芳华园的简洁石碑。石碑平台需经过曲径通幽的山林小道才能到达。这样，小石碑就成为山林道上的视觉中心，吸引着人不断地走向芳华园的“正统”园门。空间上的张缩变化，不仅能带动人的心理起伏，打破郁闭的空间，而更重要的是营造出“柳暗花明又一村”的效果。整个空间序列宛如一个动人的故事，从序幕开始就深深吸引着读者，一步步推向高潮结局。
2.2.2园内总体布局
芳华园是单向的游览路线，空间布局以舫为中轴线，右边是明空间，视线比较开阔；左边则是暗空间。全园由入口的起云台、碧临舫、梅亭形成三角形的景点关系。三处景色相互因借，控制着全园架构。
2.2.3 视线、空间处理
进园后并不是立刻打开视线，而是先经过园门入口处的照壁隐约透着园内的景色。经过一道竹编的藤萝架，绕过一段小曲径，视线瞬间打开，形成空间、视线对比。整个入口空间序列的开合变化，明暗对比的处理手法与留园入口处的空间对比手法颇为相像。
传统造园艺术中的舫既作为湖面的构图中心，同时也作为静坐观赏的地方。而芳华园中舫的妙用却并非如此简单。此处，碧临舫的造型与经典的拙政园中香洲的造型有点不一样。由于湖域的面积并不宽广，因此园内的尺度都是经过精心设计的。许多尺度都非常亲切，同时，许多边角空间都被充分利用，并且成为了一些点睛之笔。碍于尺度上的考虑，舫的设计不得不省去尾舱的部分。同时借用中舱的一部分空间，兼顾了廊的功能，连接水口处的漏明墙与亭子“入趣”。亭中有一壁泉，这一巧妙的设计不仅为园子节省空间，尺度宜人，不会使人觉得是狮子林湖中的庞然大物。同时还进行了水口的处理。古人云“疏水若为无尽”，有此一水口即可令全湖之水源之有理，意味犹长。碧临舫中还设置了落地罩，为湖岸的风光装上别致的画框，起到框景的作用。
特别有意思的是漏窗后的边角空间处理成哑巴院，粉墙与漏窗中芭蕉的嫩绿形成了鲜明的对比，引起游人一定的视觉冲击。洞门框景，两面都有景可观。舫左侧转为暗空间区域，而此处的洞门正可收窄视野，为进入船舱做好准备。
梅亭是全园的制高点，而把亭子台高的做法是巧妙的--人要绕过登山道才能到达。其一，减缓拥塞之感，避免过于直白，导致两建筑物在水平线上形成视觉冲突。其二，建筑错落布置，取其丰富的地形、天际线变化。其三，由于亭子堆土抬起，与舫错位相对，再加上植物的掩映，使亭子不致于夺走了舫在全园的构图核心地位。
园子也布置了极富地域特色的园林小品，如：东莞砖雕、石湾瓷瓦、潮州木雕、刻画玻璃、还有泥塑假山、花基矮栏、白水泥水磨景墙等，这种兼容并蓄的艺术创作充分体现了现代岭南园林的地域性。
3.启示
重游兰圃，使我深刻体会到古今造园艺术的融糅除了需要结合一定的时空、地域的特色，更重要的是考虑人的需要，因地制宜。而“因地制宜”并不是仅限于对地形的利用，还应包括对当地材料、人文的有机砌合。
对于现代的园林，我们可以借鉴传统造园理法中的布局手法，用形式美的原则指导我们的设计与实践，再结合场地的特征对基地进行创造性的改造。抛开人情、抛开时空，一切的设计都是空泛的。所谓尊重场地，其中很重要的一点就是文脉的传承，与传承传统造园理法的手段并不相违背。现代公园的设计中我们可以借鉴一些传统园林的造园手法，如利用矮栏花基、植物、置石、建筑分割空间引导视线，利用地形变化营造空间层次，利用人的心里发差营造欲扬先抑的空间序列以引起游人共鸣、利用轴线控制布局，利用落地罩、花格、漏窗、门洞进行室内外空间的渗透等等。
设计一个园林其实并没有最好的风格，却有适宜的手段。通过合理功能、布局，结合生态、人文、地域、时空等特征，还有在视觉、嗅觉、听觉、触觉上的艺术享受，创造出一个宜人的游憩境域。相信将会是今后我们共同的设计目标。
参考文献：
[1]周维权，清华大学出版社，《中国古典园林史》，1999年版
[2]刘敦桢，中国建筑工业出版社，《苏州古典园林》，2005年版
[3]杜汝俭，中国建筑工业出版社，《园林建筑设计》，1986年版
1.总体布局
1.1山水骨架、建筑布局
兰圃属于山水园，地处广州的闹市中心，地形狭长。然而这却成为了造园因借的妙处。首先，借闹衬静。园内利用植物形成幽静的园林空间，一闹一静，形成鲜明的对比，突显城市山林幽深境域的珍贵。其次，借水构园。造园既要有“疏可跑马，密不透风”的整体布局，又要有丰富的地形、空间、天际线等变化。狭长形的基地为兰圃的规划出了一定的难题。而兰圃却巧妙地利用地势，因借许多狭长形的水带，并在其周围布置建筑，或临水，或隔水、或挑出水面、或在水中，各种的池馆、楼阁、厅堂、水榭、山亭形成变化中又有统一的布局。丰富了南北向上的景物空间，缓解了狭长形地域带来的局促之感。而水的形态多样，有瀑布、涌泉、潭、溪、涧、湖等，又为全园带来一定的灵气。
1.2游览路线与观赏点
狭长的地形并不影响兰圃环形路线的布置。以南北走向为核心，园中以两圈狭长的闭合环路相接，配以许多小环支路，南北轴上环环相继，形成不同级别的环形道路系统。而这些道路系统又分隔出不同的园区，同时又以建筑和植物分隔空间，配合赏兰的主题，设置了茶室、展馆，尺度亲切小巧。
建筑巧妙地在环路中平行相错布置，既可以分割、节省空间，有可以形成统一有序的建筑布局。茂密植物遮挡、引导视线，收到扩大景深的效果。以绿色屏障作为建筑的背景，每个景区既是独立的，又是有机统一的。这些建筑既是游览过程中休息停留的地方，同时也是每个景区的构图中心。有时还结合展示、服务、辅助等功能性建筑，形成游人活动中心。
2.园区造园理法分析
2.1 南门入口区
兰圃南门入口运用了“欲扬先抑”的手法。从售票厅的园门到园内的“芭蕉门”，两重的洞门丰富了视觉层次，使入口区的景深得以加强。狭长的棕竹走道宽约1.5m，长约30m。两旁种植整齐的棕竹高约1.8m，阻挡人两侧的视线，利用这种手段引导游者的视线，把他们的注意力集中在前方的月洞门。
“移天缩地”的手法更是运用得绝妙--利用以小观大的手法，截取自然景象中的冰山一角加以抽像化的人工雕铎，“芭蕉门”前有一小溪穿过，游人进园前必须要跨越石板桥，心理上的起伏增加游赏的趣味，同时也是入口空间转换的暗示性标志。园门前纵只有小溪一从，却能带出山水之灵气，立即使全园生动，给游人留下无限的遐想空间。
视线透过“芭蕉门”可看到门后的石景，与门前的小溪山水石景相互呼应。门洞起着框景的作用--人未进门，就有已进如画般的风景之感。
2.2 芳华园
2.2.1巧妙的布局--入口空间序列的处理
芳华园占地仅540m?，它之所以声明远播，不仅是因为园内的设计精巧，当中与它入口空间巧妙的连接也有莫大的关系。
要说芳华园的入口，其实是从山下八角亭正对着的双桥开始（见图2.2.1）。
双桥横跨两条水系，然而它们却不是正面相对，而是运用了错中的布局手法。这有利于游人视线的游移、增加景深，同时也避免了呆板。
随后到达气势宏伟的“江河水”景区。移天缩地的“江河水”中有一小潭，与桥旁的休息亭错位相对，增加了观赏的趣味。这种处理手法有点类似网师园的殿春簃，涵碧泉与冷泉亭的对景布局手法。
山上的芳华园虽有标识入口，但其实设计师早已匠心独运地在山脚下设置了一个有趣的引子--山道石门，为后续空间的展开买下了伏笔：江河水景区的右侧，有一通往园区的小“石门”，利用高差制造悬念，由于植物阻挡部分视线的缘故，人站在石门前隐隐约约可以看到山腰平台上芳华园的简洁石碑。石碑平台需经过曲径通幽的山林小道才能到达。这样，小石碑就成为山林道上的视觉中心，吸引着人不断地走向芳华园的“正统”园门。空间上的张缩变化，不仅能带动人的心理起伏，打破郁闭的空间，而更重要的是营造出“柳暗花明又一村”的效果。整个空间序列宛如一个动人的故事，从序幕开始就深深吸引着读者，一步步推向高潮结局。
2.2.2园内总体布局
芳华园是单向的游览路线，空间布局以舫为中轴线，右边是明空间，视线比较开阔；左边则是暗空间。全园由入口的起云台、碧临舫、梅亭形成三角形的景点关系。三处景色相互因借，控制着全园架构。
2.2.3 视线、空间处理
进园后并不是立刻打开视线，而是先经过园门入口处的照壁隐约透着园内的景色。经过一道竹编的藤萝架，绕过一段小曲径，视线瞬间打开，形成空间、视线对比。整个入口空间序列的开合变化，明暗对比的处理手法与留园入口处的空间对比手法颇为相像。
传统造园艺术中的舫既作为湖面的构图中心，同时也作为静坐观赏的地方。而芳华园中舫的妙用却并非如此简单。此处，碧临舫的造型与经典的拙政园中香洲的造型有点不一样。由于湖域的面积并不宽广，因此园内的尺度都是经过精心设计的。许多尺度都非常亲切，同时，许多边角空间都被充分利用，并且成为了一些点睛之笔。碍于尺度上的考虑，舫的设计不得不省去尾舱的部分。同时借用中舱的一部分空间，兼顾了廊的功能，连接水口处的漏明墙与亭子“入趣”。亭中有一壁泉，这一巧妙的设计不仅为园子节省空间，尺度宜人，不会使人觉得是狮子林湖中的庞然大物。同时还进行了水口的处理。古人云“疏水若为无尽”，有此一水口即可令全湖之水源之有理，意味犹长。碧临舫中还设置了落地罩，为湖岸的风光装上别致的画框，起到框景的作用。
特别有意思的是漏窗后的边角空间处理成哑巴院，粉墙与漏窗中芭蕉的嫩绿形成了鲜明的对比，引起游人一定的视觉冲击。洞门框景，两面都有景可观。舫左侧转为暗空间区域，而此处的洞门正可收窄视野，为进入船舱做好准备。
梅亭是全园的制高点，而把亭子台高的做法是巧妙的--人要绕过登山道才能到达。其一，减缓拥塞之感，避免过于直白，导致两建筑物在水平线上形成视觉冲突。其二，建筑错落布置，取其丰富的地形、天际线变化。其三，由于亭子堆土抬起，与舫错位相对，再加上植物的掩映，使亭子不致于夺走了舫在全园的构图核心地位。
园子也布置了极富地域特色的园林小品，如：东莞砖雕、石湾瓷瓦、潮州木雕、刻画玻璃、还有泥塑假山、花基矮栏、白水泥水磨景墙等，这种兼容并蓄的艺术创作充分体现了现代岭南园林的地域性。
3.启示
重游兰圃，使我深刻体会到古今造园艺术的融糅除了需要结合一定的时空、地域的特色，更重要的是考虑人的需要，因地制宜。而“因地制宜”并不是仅限于对地形的利用，还应包括对当地材料、人文的有机砌合。
对于现代的园林，我们可以借鉴传统造园理法中的布局手法，用形式美的原则指导我们的设计与实践，再结合场地的特征对基地进行创造性的改造。抛开人情、抛开时空，一切的设计都是空泛的。所谓尊重场地，其中很重要的一点就是文脉的传承，与传承传统造园理法的手段并不相违背。现代公园的设计中我们可以借鉴一些传统园林的造园手法，如利用矮栏花基、植物、置石、建筑分割空间引导视线，利用地形变化营造空间层次，利用人的心里发差营造欲扬先抑的空间序列以引起游人共鸣、利用轴线控制布局，利用落地罩、花格、漏窗、门洞进行室内外空间的渗透等等。
设计一个园林其实并没有最好的风格，却有适宜的手段。通过合理功能、布局，结合生态、人文、地域、时空等特征，还有在视觉、嗅觉、听觉、触觉上的艺术享受，创造出一个宜人的游憩境域。相信将会是今后我们共同的设计目标。
参考文献：
[1]周维权，清华大学出版社，《中国古典园林史》，1999年版
[2]刘敦桢，中国建筑工业出版社，《苏州古典园林》，2005年版
[3]杜汝俭，中国建筑工业出版社，《园林建筑设计》，1986年版