角 度
　　山不在高。水不在深。与角度有关的东西，往往都因角度决定了其最后的成形。由小到大，高到低，宽到窄，长到短，里到外，方到圆，浅到深，阴到晴，东到西，有到無，到喜——怒——哀——乐……有些变化是细微的，像理想正在此刻划过。
　　因此我端起这冰一样的机器。端起地一刻，我感受到热的传感，我用它来对着麋鹿，暮色，还有情人;我用它来期待美的释放，美的发声。滚烫的身影展开在我一只眼里，那一刻，我的欲望强大到致使全身每一个毛孔都在向外贲张。
　　我无法抑制地问自己：能不能绕到物体的背面，或者是侧面，将画面定格下来呢？或者是，再换一换，选在她的上面？
　　如果说真理经得起任何角度推敲。那么我就假设我是对着一个真理，大胆作的一次尝试。
　　对 焦
　　像猎枪守着野兔一般，我以为。而只要我的食指轻轻触碰那个敏感的键位，另一个画面就会在我的脑海浮现，很奇怪：野兔成功将一颗子弹摆脱。
　　这一点，与按下快门、收获快感恰恰相反。
　　一直以来，我都在两只脚上花时间。我不甘世俗地幻想，未来年迈的我也将成为一个不甘落寞的人，回忆起迈出大步、苦苦寻觅的今天，甚至我的内心由衷萌生出一些慰藉。
　　但对焦让我停下来，想事物以外的事情。它的意义在于超越事物本身。
　　草原的尽头一定还有一个草原，山顶之上一定还有我所未曾领略的地方。就算眼前是飞行地流星，环绕着玉龙雪山、瞬息万变的云雾，我也只能当作一块豆腐看待。
　　我想要吃下它，但不能心急。
　　光 彩
　　光是流动的。作为一种立体，在流动。
　　它流动在每天的始末。从我眼睛睁开地那一刻起。
　　像时间。我不知道它在哪里，但是我能感受到它在流动。曾几何时，我像追一个人一样追过光，在那条影回缥缈的林荫道上。我将暗淡的镜头放到最大成一个圆。一抹抹绿，通过放大交相辉映，如圣水洗涤尘埃。最后也不能说完全无功而返，放大的地上稀疏洒落着斑斓。
　　后来的很长时间，我选用过黑白。我用这原始、庄重的光影记录表情，不可逾越的，与生死有关的事情，与生死有关的风景。
　　他们事先排好了队，和我经过。致使我的储存卡内，人物越来越多。
　　但我预料到有一个时刻我会回头，忍不住张望，大声疾呼，追着一个身影拍下他。那时地上稀疏的深深的脚印里，一半装着月光，一半是风霜。