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尽管比利时漫画大师、“丁丁之父”埃尔热称。丁丁的脸。始终是一个草图，但我却极喜欢草图上那最经典的完成——丁丁的鼻子：细长圆润的小鼻子，像枣馒头上的那粒小枣，像一截思考着的小烟头，像永远对向危险的小枪口，还像因为讲了太多的诚实话，没有变大反而却缩小了许多的比诺曹的鼻子……总之，我太喜欢丁丁的鼻子了，真想咬上一口。
在埃尔热访谈录《丁丁与我》一书中，埃尔热向比利时著名记者努马·萨杜尔坦言，他受到马克·玛努斯的漫画《教教爸爸》影响至深，“我尤其喜欢那些鼻子。啊!玛努斯的那些鼻子!……我觉得这些圆圆的、椭圆的鼻子太可爱了。我毫不犹豫地用在了自己的作品中!”
自丁丁的鼻子起，我开始留意围绕在他周围的那些人物的鼻子：白雪的鼻子，像威士忌酒的瓶塞，它也是一只少见的贪杯的刚毛猎狐梗；船长阿道克的鼻子，如同他从不离手的烟斗倒扣过来：杜邦兄弟的鼻子。犹如两枚待孵的鸡蛋；卡尔库鲁斯教授的鼻子，是聪明乌栖息的树枝：边卡·卡斯塔菲尔夫人的鼻子，永远像夜莺昂起它高贵的头颅；甚至跑龙套的小配角。奥林匹亚酒吧的酒保，无论他怎样俯身，那鼻子始终都呈45度角傲慢地挺立着……啊!埃尔热的那些鼻子!是他画笔下那些角色最迷人的地方!每个丁丁迷都有一条走近丁丁的路线吧?我的路标就是那些鼻子。
埃尔热说过：《丁丁历险记》是为“从7岁到77岁的所有年轻人”创作的。想想自己：7岁的时候，没有漫画书：17岁的时候，把小说藏在打开的抽屉里。一边写作业，一边低头看，如果老妈进来了，用胸脯飞快地一顶抽屉。还原成一幅用功读书的画面；27岁的时候，把儿子当成漫画书；37岁的时候。遇到《丁丁历险记》。如果把从“7岁到77岁”看作数轴上的一条线段，那我现在的年龄已过了线段的中心点，而立之年看丁丁，既有稚气未脱的惊喜，也有了然于心的参悟，滋味挺不一样的。
现在的我用“三书连读”的方式看《丁丁历险记》，也就是同时打开三本书：一本丁丁漫画、一本埃尔热访谈录《丁丁与我》，还有一本最优秀的研究《丁丁历险记》的专家迈克·法尔所著的《永远的丁丁》。三本书犹如DvD正片和它的收藏花絮。互相对照，相互补充。绵密生动地勾勒出一个立体的丁丁来。
翻开第一本历险记《丁丁在刚果》。看了几页就发现作者的思想有一点儿不对头：怎么能这么肆无忌惮地猎杀动物?丁丁来到刚果，玩游戏一般大开杀戒，捕杀羚羊、剥取猴皮、弄伤大象、炸飞犀牛、击毙水牛，总之，丁丁在美丽的刚果横行无忌，太残暴了! 谈到那本书。埃尔热并没有为自己开脱，他称那是“青年时代的罪愆”：“死了那么多动物，它们受苦受难了，我心里很内疚，我怎么能表现得这么残酷呢?……我一直都很遗憾，就像做了错事一样!”埃尔热承认自己创作这本画册时完全是以“一种典型宗主国的心理”，“受到我生活的资产阶级阶层成见的影响”，因为有访谈录中的这段忏悔。我阅读丁丁的脚步并没有被这不怎么美好的开端所阻，而是一口气看完了全部的23本画册。 在《丁丁历险记》中徜徉时，我时常感叹：已很难全身心地沉浸到那种惊心动魄的历险氛围中去。因为比十几岁的年纪多了一点知识，所以我的注意力常常“出画”：看到《丁丁在刚果》中丁丁在大树后装上磁铁。以至于射向他的箭都被大树吸去，就笑：这是丁丁版的草船借箭；看到《蓝莲花》中平野送成坐的椅子，就想：这不是包豪斯设计风格的代表性椅子吗?看到《太阳的囚徒》中丁丁被瀑布吞没的那一幕，想到“花果山福地，水帘洞洞天”的对联。就觉得肯定没事，果然，接下来的画面就交待了：瀑布只是水帘子，瀑布后面是太阳神庙的入口……
知识能丰富阅历，也能“污染”思想：之前我风闻丁丁有那么一点“同志”情结，尽管清楚这是无稽之谈，但有时候，那部分由八卦掌控的心思难免会蠢蠢欲动：在《蓝莲花》中看到小张为丁丁疗伤，暗想：“这还是丁丁第一次露他的小肩膀”；在《金钳螃蟹贩毒集团》里，看到被困沙漠的丁丁和阿道克船长在骄阳下艰苦跋涉时。嘀咕：“不是初次相识吗?干嘛走路还手拉着手?”这么写着，我都为自己不纯洁的思想感到脸红了。
记得蔡明亮在接受记者采访时曾说：“虽然我现在对那些孩子的内心世界也很想了解，但我毕竟早已经不是他们的同龄人，我拍不出他们的感觉了。”小杠也在看《丁丁历险记》，同样的内容，我看没什么，他却哈哈大笑：阿道克船长撞在了门上，卡尔库鲁斯教授发怒了，杜邦兄弟又摔倒了……他说：“杜邦兄弟像吴孟达，太有意思了!。看他那么开心，我总是有点儿怅然：好像被他的快乐排除在外，好像被最美的光阴遗忘在身后……
在埃尔热工作室工作了18年的雅克·马丁，与小杠一样在11岁的时候被《丁丁历险记》“搞得眼花缭乱”，“从那个时候开始，我的作业本的页边画上了碰到了动词的汽车，撞上了加法的飞机，淹没在拉丁词汇里的强盗”……
张爱玲曾感叹：“出名要趁早!”其实看漫画也要趁早：如果我也是在11岁时遇上丁丁。那种跌宕起伏的探险经历，那种童子军般的热情和勇气，那种来自线条之间剧烈而深刻的碰撞，那种无与伦比的阅读体验，也许会为我提供另一种人生。
在埃尔热访谈录《丁丁与我》一书中，埃尔热向比利时著名记者努马·萨杜尔坦言，他受到马克·玛努斯的漫画《教教爸爸》影响至深，“我尤其喜欢那些鼻子。啊!玛努斯的那些鼻子!……我觉得这些圆圆的、椭圆的鼻子太可爱了。我毫不犹豫地用在了自己的作品中!”
自丁丁的鼻子起，我开始留意围绕在他周围的那些人物的鼻子：白雪的鼻子，像威士忌酒的瓶塞，它也是一只少见的贪杯的刚毛猎狐梗；船长阿道克的鼻子，如同他从不离手的烟斗倒扣过来：杜邦兄弟的鼻子。犹如两枚待孵的鸡蛋；卡尔库鲁斯教授的鼻子，是聪明乌栖息的树枝：边卡·卡斯塔菲尔夫人的鼻子，永远像夜莺昂起它高贵的头颅；甚至跑龙套的小配角。奥林匹亚酒吧的酒保，无论他怎样俯身，那鼻子始终都呈45度角傲慢地挺立着……啊!埃尔热的那些鼻子!是他画笔下那些角色最迷人的地方!每个丁丁迷都有一条走近丁丁的路线吧?我的路标就是那些鼻子。
埃尔热说过：《丁丁历险记》是为“从7岁到77岁的所有年轻人”创作的。想想自己：7岁的时候，没有漫画书：17岁的时候，把小说藏在打开的抽屉里。一边写作业，一边低头看，如果老妈进来了，用胸脯飞快地一顶抽屉。还原成一幅用功读书的画面；27岁的时候，把儿子当成漫画书；37岁的时候。遇到《丁丁历险记》。如果把从“7岁到77岁”看作数轴上的一条线段，那我现在的年龄已过了线段的中心点，而立之年看丁丁，既有稚气未脱的惊喜，也有了然于心的参悟，滋味挺不一样的。
现在的我用“三书连读”的方式看《丁丁历险记》，也就是同时打开三本书：一本丁丁漫画、一本埃尔热访谈录《丁丁与我》，还有一本最优秀的研究《丁丁历险记》的专家迈克·法尔所著的《永远的丁丁》。三本书犹如DvD正片和它的收藏花絮。互相对照，相互补充。绵密生动地勾勒出一个立体的丁丁来。
翻开第一本历险记《丁丁在刚果》。看了几页就发现作者的思想有一点儿不对头：怎么能这么肆无忌惮地猎杀动物?丁丁来到刚果，玩游戏一般大开杀戒，捕杀羚羊、剥取猴皮、弄伤大象、炸飞犀牛、击毙水牛，总之，丁丁在美丽的刚果横行无忌，太残暴了! 谈到那本书。埃尔热并没有为自己开脱，他称那是“青年时代的罪愆”：“死了那么多动物，它们受苦受难了，我心里很内疚，我怎么能表现得这么残酷呢?……我一直都很遗憾，就像做了错事一样!”埃尔热承认自己创作这本画册时完全是以“一种典型宗主国的心理”，“受到我生活的资产阶级阶层成见的影响”，因为有访谈录中的这段忏悔。我阅读丁丁的脚步并没有被这不怎么美好的开端所阻，而是一口气看完了全部的23本画册。 在《丁丁历险记》中徜徉时，我时常感叹：已很难全身心地沉浸到那种惊心动魄的历险氛围中去。因为比十几岁的年纪多了一点知识，所以我的注意力常常“出画”：看到《丁丁在刚果》中丁丁在大树后装上磁铁。以至于射向他的箭都被大树吸去，就笑：这是丁丁版的草船借箭；看到《蓝莲花》中平野送成坐的椅子，就想：这不是包豪斯设计风格的代表性椅子吗?看到《太阳的囚徒》中丁丁被瀑布吞没的那一幕，想到“花果山福地，水帘洞洞天”的对联。就觉得肯定没事，果然，接下来的画面就交待了：瀑布只是水帘子，瀑布后面是太阳神庙的入口……
知识能丰富阅历，也能“污染”思想：之前我风闻丁丁有那么一点“同志”情结，尽管清楚这是无稽之谈，但有时候，那部分由八卦掌控的心思难免会蠢蠢欲动：在《蓝莲花》中看到小张为丁丁疗伤，暗想：“这还是丁丁第一次露他的小肩膀”；在《金钳螃蟹贩毒集团》里，看到被困沙漠的丁丁和阿道克船长在骄阳下艰苦跋涉时。嘀咕：“不是初次相识吗?干嘛走路还手拉着手?”这么写着，我都为自己不纯洁的思想感到脸红了。
记得蔡明亮在接受记者采访时曾说：“虽然我现在对那些孩子的内心世界也很想了解，但我毕竟早已经不是他们的同龄人，我拍不出他们的感觉了。”小杠也在看《丁丁历险记》，同样的内容，我看没什么，他却哈哈大笑：阿道克船长撞在了门上，卡尔库鲁斯教授发怒了，杜邦兄弟又摔倒了……他说：“杜邦兄弟像吴孟达，太有意思了!。看他那么开心，我总是有点儿怅然：好像被他的快乐排除在外，好像被最美的光阴遗忘在身后……
在埃尔热工作室工作了18年的雅克·马丁，与小杠一样在11岁的时候被《丁丁历险记》“搞得眼花缭乱”，“从那个时候开始，我的作业本的页边画上了碰到了动词的汽车，撞上了加法的飞机，淹没在拉丁词汇里的强盗”……
张爱玲曾感叹：“出名要趁早!”其实看漫画也要趁早：如果我也是在11岁时遇上丁丁。那种跌宕起伏的探险经历，那种童子军般的热情和勇气，那种来自线条之间剧烈而深刻的碰撞，那种无与伦比的阅读体验，也许会为我提供另一种人生。