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和田惠美内敛优雅，有千帆过尽的从容淡定。一切入心的东西都会被她拿来细心揣摩，再化成不绝创意。《梦》《白发魔女传》《英雄》《十面埋伏》……那些著名电影里精美绝伦的服装，给人们留下了深刻印象。
小荷初绽，依心而行
“我喜欢为令我心动的角色制作衣服，好的设计要先有好的故事。”每接一部戏，和田惠美都认真研读剧本，在古老厚重的历史中寻求灵感，通过服装描述人物。
和田惠美出生在京都一个富裕家庭，从小对日本文化非常感兴趣，常常缠着父亲讲历史故事。
和田惠美也很喜欢绘画。最初的尝试从随意涂抹开始，慢慢地，越画越好。父亲发现了她的天赋，便把她送到市立艺术大学，学习油画。儿时玩耍的京都四百八十寺，成了她写生最好的去处。
她将作画过程当成与事物交流的过程，她那颗极为敏锐的心，渐渐充满思考。画多了，对眼前的事物有了敬畏之心，仿佛每一处神龛、佛像和竹木都有生命，都有过无法言说的故事，散发着厚重的岁月的气息。
偶然的机会，她认识了舞台剧导演、NHK制片人和田勉。交往中，两人渐渐被彼此的才华吸引，基于对艺术的热爱，他们很快走到一起。20岁那年，她成了和田勉美丽的新娘。按日本人的传统，和田惠美应留在家里相夫教子，但不甘平庸的她不想浪费人生。知妻莫若夫，和田勉让她给自己的舞台剧设计戏服。
和田惠美的初次尝试是舞台剧《蓝火》。从零开始的她，根据自己对人物的理解，考虑服装的颜色和样式。没有经验也是好事，就脱离了条条框框的束缚，反而可以依心而行，和田惠美的制作更显新颖大气。为了让服装贴切地表现人物性格，每一件衣服她都亲手缝制。
蜕变人生，倾情演绎
手中的画笔变成了针线，当和田惠美完全适应了这一改变时，也完成了人生的蜕变。《蓝火》正式公演后，很多人来看，服装和剧情一样，给人们留下了深刻印象。
和田惠美最喜欢莎士比亚的著作。书中的人物形象鲜明，角色丰满，性格极具张力。每一个人物似乎都閃着光辉，伫立在和田惠美脑海里，她甚至可以与他们对话，碰触他们的灵魂。
1957年，莎士比亚的《麦克白》被改编成电影《蜘蛛巢城》上映后，和田惠美无比激动，影片中很多人物都符合她的想象。她当即找到导演黑泽明，谈论了累积多年的想法，并约定：“如果以后还拍跟莎翁作品相关的电影，请考虑让我做服装设计。”
这个约定一等就是25年。1982年，和田惠美接到黑泽明的电话，邀请她加盟电影《乱》。这部电影根据莎士比亚的《李尔王》改编，被黑泽明安插在战国时代的日本。
终于等到心心念念的作品，和田惠美反复尝试各种造型设计，力求每件衣服极致完美。在三兄弟打斗的场景中，她大胆运用明亮的红、蓝、黄等颜色，不仅彰显人物个性，同时增加了视觉效果，凸显出鲜血淋漓的场面。为表现枫夫人的狡猾恶毒，她采用闪亮的银色纱制面料，使其蛇蝎心肠更为直观。枫夫人被杀时的服装，她采用黑色和金色，营造出死亡气氛。
黑泽明在艺术上追求完美，为了拍到理想中的云形，他让几百人守候在那里，一等就是好多天，虽然理想的云形拍到了，但拍戏的钱也用光了。和田惠美曾在京都四家制衣店定下了价值200万美元的衣服和饰品，眼看到期交货，没了资金怎么行？如果不收货，不但伤了多年的合作伙伴，还会让自己的心血付之东流。和田惠美左右为难，最后决定卖掉东京的房子，帮剧组渡过难关。
一天早晨，她接到黑泽明的电话：“有一家公司愿意投资，可以继续工作了。”听到这个消息，和田惠美站在原地，无声地流下了眼泪。1985年，和田惠美凭借影片《乱》获得第58届奥斯卡服装设计奖。从奥黛丽·赫本手中接过奖杯时，她黑色的绸缎和服熠熠生辉。
从容内敛，大美无声
经过一次成功的合作，黑泽明对和田惠美十分认可。1990年，筹划拍摄电影《梦》时，他再次邀请和田惠美。
这是黑泽明晚年的一部作品，作品由八个梦境组成，整体上看，主题深沉厚重，充满对大自然的敬畏，以及迷离的色彩。和田惠美抓住《梦》与京都四百八十寺的相通之处，为八个梦境设计了八个场景，每一个场景都融汇了她多年的感悟，深刻表现主题的同时引人深思。
1993年版的香港电影《白发魔女传》，导演是“鬼王”于仁泰，他曾专门到东京的和田惠美家里拜访，希望她出山协助。和田惠美愉快答应了。
她研究了很多中国历史书籍，甚至淘了不少涉及中国古代服饰的书，在这些书里，努力寻找相关信息。她为练霓裳设计的服装，参考了新疆、尼泊尔地区的服饰，头冠镶满了贝壳和古钱币。卓一航的服装采用中国传统的藏青、黑色和深灰色，蓬松的头发在脑后编成辫子，刻画出一个进退两难的侠客形象。对于艺术的追求，她非常有执念，全部演员的两百多套服装的面料，都是她亲自去荷兰、英国等地挑选的，都经过再次洗磨。电影上映之后，同样受到好评，第二年，获得了第13届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖。
2002年，张艺谋携手和田惠美，共同打造电影《英雄》。这部电影以秦统一天下为背景，采用了黑、红、蓝、绿和白等纯色为色彩基调。史料记载，秦朝的大礼服为上衣下裳，并且同为黑色，和田惠美在秦朝的建筑、服装上采用大量黑色，用以突出统一天下的霸气。史料中关于赵国的服饰记叙不多，设计上无从考究，她则从古代舞蹈、书画中寻找灵感，用红色作为主色调，用以彰显赵人的爱国热情和执著信念。“落叶满空山，何处寻行迹”，旋飞的落叶中间，红衣女侠翩然飞起，雪纺材质的衣袂在风中灵动飘逸，东方神韵之美在此刻被渲染得淋漓尽致。
《英雄》画面唯美含蓄，如一幅幅静美的丹青水墨。为了准确把握色彩，和田惠美还跑到博物馆，考察出土文物，那些古老服装上透出的天然和质朴，让她深为震惊。手工纺织和印染布料呈现出的质感，现代工艺无法企及，于是，和田惠美一头扎进北京附近的印染厂，亲自完成各种面料的染色，玉石绿、瓷器白，还有50多种冷暖不同的红、14种深浅不一的灰。在这些缤纷色彩中，她总能敏锐地选取出最适合角色的属性。
之前从未展现宋代美学的和田惠美，2016年又加入侣皓吉吉导演的电影《将军在上》剧组，给观众带来又一个惊喜。
“设计无止境。面对挑战，永远创新。”这是和田惠美给香港演艺学院学生的留言。如今的她依然执著于美与新鲜的事物。被问及何时退休时，她幽默地说：“84岁的导演还在拍戏，我又怎么能退休。”
圖片由本文作者提供
（编辑 赵莹 [email protected]）
小荷初绽，依心而行
“我喜欢为令我心动的角色制作衣服，好的设计要先有好的故事。”每接一部戏，和田惠美都认真研读剧本，在古老厚重的历史中寻求灵感，通过服装描述人物。
和田惠美出生在京都一个富裕家庭，从小对日本文化非常感兴趣，常常缠着父亲讲历史故事。
和田惠美也很喜欢绘画。最初的尝试从随意涂抹开始，慢慢地，越画越好。父亲发现了她的天赋，便把她送到市立艺术大学，学习油画。儿时玩耍的京都四百八十寺，成了她写生最好的去处。
她将作画过程当成与事物交流的过程，她那颗极为敏锐的心，渐渐充满思考。画多了，对眼前的事物有了敬畏之心，仿佛每一处神龛、佛像和竹木都有生命，都有过无法言说的故事，散发着厚重的岁月的气息。
偶然的机会，她认识了舞台剧导演、NHK制片人和田勉。交往中，两人渐渐被彼此的才华吸引，基于对艺术的热爱，他们很快走到一起。20岁那年，她成了和田勉美丽的新娘。按日本人的传统，和田惠美应留在家里相夫教子，但不甘平庸的她不想浪费人生。知妻莫若夫，和田勉让她给自己的舞台剧设计戏服。
和田惠美的初次尝试是舞台剧《蓝火》。从零开始的她，根据自己对人物的理解，考虑服装的颜色和样式。没有经验也是好事，就脱离了条条框框的束缚，反而可以依心而行，和田惠美的制作更显新颖大气。为了让服装贴切地表现人物性格，每一件衣服她都亲手缝制。
蜕变人生，倾情演绎
手中的画笔变成了针线，当和田惠美完全适应了这一改变时，也完成了人生的蜕变。《蓝火》正式公演后，很多人来看，服装和剧情一样，给人们留下了深刻印象。
和田惠美最喜欢莎士比亚的著作。书中的人物形象鲜明，角色丰满，性格极具张力。每一个人物似乎都閃着光辉，伫立在和田惠美脑海里，她甚至可以与他们对话，碰触他们的灵魂。
1957年，莎士比亚的《麦克白》被改编成电影《蜘蛛巢城》上映后，和田惠美无比激动，影片中很多人物都符合她的想象。她当即找到导演黑泽明，谈论了累积多年的想法，并约定：“如果以后还拍跟莎翁作品相关的电影，请考虑让我做服装设计。”
这个约定一等就是25年。1982年，和田惠美接到黑泽明的电话，邀请她加盟电影《乱》。这部电影根据莎士比亚的《李尔王》改编，被黑泽明安插在战国时代的日本。
终于等到心心念念的作品，和田惠美反复尝试各种造型设计，力求每件衣服极致完美。在三兄弟打斗的场景中，她大胆运用明亮的红、蓝、黄等颜色，不仅彰显人物个性，同时增加了视觉效果，凸显出鲜血淋漓的场面。为表现枫夫人的狡猾恶毒，她采用闪亮的银色纱制面料，使其蛇蝎心肠更为直观。枫夫人被杀时的服装，她采用黑色和金色，营造出死亡气氛。
黑泽明在艺术上追求完美，为了拍到理想中的云形，他让几百人守候在那里，一等就是好多天，虽然理想的云形拍到了，但拍戏的钱也用光了。和田惠美曾在京都四家制衣店定下了价值200万美元的衣服和饰品，眼看到期交货，没了资金怎么行？如果不收货，不但伤了多年的合作伙伴，还会让自己的心血付之东流。和田惠美左右为难，最后决定卖掉东京的房子，帮剧组渡过难关。
一天早晨，她接到黑泽明的电话：“有一家公司愿意投资，可以继续工作了。”听到这个消息，和田惠美站在原地，无声地流下了眼泪。1985年，和田惠美凭借影片《乱》获得第58届奥斯卡服装设计奖。从奥黛丽·赫本手中接过奖杯时，她黑色的绸缎和服熠熠生辉。
从容内敛，大美无声
经过一次成功的合作，黑泽明对和田惠美十分认可。1990年，筹划拍摄电影《梦》时，他再次邀请和田惠美。
这是黑泽明晚年的一部作品，作品由八个梦境组成，整体上看，主题深沉厚重，充满对大自然的敬畏，以及迷离的色彩。和田惠美抓住《梦》与京都四百八十寺的相通之处，为八个梦境设计了八个场景，每一个场景都融汇了她多年的感悟，深刻表现主题的同时引人深思。
1993年版的香港电影《白发魔女传》，导演是“鬼王”于仁泰，他曾专门到东京的和田惠美家里拜访，希望她出山协助。和田惠美愉快答应了。
她研究了很多中国历史书籍，甚至淘了不少涉及中国古代服饰的书，在这些书里，努力寻找相关信息。她为练霓裳设计的服装，参考了新疆、尼泊尔地区的服饰，头冠镶满了贝壳和古钱币。卓一航的服装采用中国传统的藏青、黑色和深灰色，蓬松的头发在脑后编成辫子，刻画出一个进退两难的侠客形象。对于艺术的追求，她非常有执念，全部演员的两百多套服装的面料，都是她亲自去荷兰、英国等地挑选的，都经过再次洗磨。电影上映之后，同样受到好评，第二年，获得了第13届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖。
2002年，张艺谋携手和田惠美，共同打造电影《英雄》。这部电影以秦统一天下为背景，采用了黑、红、蓝、绿和白等纯色为色彩基调。史料记载，秦朝的大礼服为上衣下裳，并且同为黑色，和田惠美在秦朝的建筑、服装上采用大量黑色，用以突出统一天下的霸气。史料中关于赵国的服饰记叙不多，设计上无从考究，她则从古代舞蹈、书画中寻找灵感，用红色作为主色调，用以彰显赵人的爱国热情和执著信念。“落叶满空山，何处寻行迹”，旋飞的落叶中间，红衣女侠翩然飞起，雪纺材质的衣袂在风中灵动飘逸，东方神韵之美在此刻被渲染得淋漓尽致。
《英雄》画面唯美含蓄，如一幅幅静美的丹青水墨。为了准确把握色彩，和田惠美还跑到博物馆，考察出土文物，那些古老服装上透出的天然和质朴，让她深为震惊。手工纺织和印染布料呈现出的质感，现代工艺无法企及，于是，和田惠美一头扎进北京附近的印染厂，亲自完成各种面料的染色，玉石绿、瓷器白，还有50多种冷暖不同的红、14种深浅不一的灰。在这些缤纷色彩中，她总能敏锐地选取出最适合角色的属性。
之前从未展现宋代美学的和田惠美，2016年又加入侣皓吉吉导演的电影《将军在上》剧组，给观众带来又一个惊喜。
“设计无止境。面对挑战，永远创新。”这是和田惠美给香港演艺学院学生的留言。如今的她依然执著于美与新鲜的事物。被问及何时退休时，她幽默地说：“84岁的导演还在拍戏，我又怎么能退休。”
圖片由本文作者提供
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