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今年是世界顶级艺术品与古董展会……欧洲艺术与古董博览会(马斯特里赫特)TEFAFMaastricht创办二十五周年，为了庆祝这一特别的日子，参展商们携来了他们特别珍藏的艺术品——其中包括一尊独一无二的亨利·摩尔(Henry Moore)的雕塑、200幅从未公开过的安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的画作、一部将世界著名的荷兰画家博斯查多特(BOSSChaert)的作品改编成电影的当代艺术作品、一枚曾经属于罗马帝国神圣皇后的吊坠。上述这些展品仅仅是在本次博览会上亮相的精品中的一小部分。而今年TEFAF也联合中国收藏家俱乐部组织了一批藏家代表前往TEFAF参观展览。
初识马斯特里赫特
马斯特里赫特是荷兰最古老的城市之一，最早由罗马人建于马斯河(Maas)上。由于它是跨越马斯河的唯一一处浅滩，因此这里自古以来都是兵家必争之地。马斯特里赫特的名字，就是起源于拉丁文的Mosae Trajectum，意为“跨越马斯河的地方”。由于小镇地理位置特殊，从马城到德国科隆，或比利时的布鲁塞尔，甚至比到阿姆斯特丹还方便。远离首府，又有强邻环伺左右，导致这座小镇在2000多年历史中，不断遭受外族侵袭。
然而这样一种境地也使得这个小镇成为了欧洲文化的交汇处。这座小镇上的人世世代代为多种文化的灌注无不显示多元化倾向，在他们生活的方方面面无不体现国际性的视野。如今它的国际化程度，早已超越了荷兰北方的任何一座城市。或许正是有对多种文化的兼容的原因，1992年的《欧洲联盟条约》才会选在这个名不见经传的地方签署，于是在第四种货币——“欧元”流通之前，这座城市已经流通过三种货币。
当然，马城的崎岖复杂的历史促成了其具有兼容性，然而能够支撑二十五年之久的国际艺术交流盛会也要有最贴切和行之有效的创新性理念，而欧洲艺术与古董博览会正是实现这一理念的典范——“合适的人在合适的时间合适的地点共同实现他们对未来的梦想”——这就是支持国际艺术品与古董市场运行方式改变的新理念。创办欧洲艺术与古董博览会的是一群经销展，他们决定创办一个由参展商经营、为参展商服务的展会，将剩余资金再投入到一个非盈利性基金中，由该基金投资管理将来的展会运营。
作为欧洲乃至世界最为重要的古董与艺术博览会之一，TEFAF非常重视崛起和强势发展中的中国艺术品市场。TEFAF在今年的25周年之际更是加大了对中国的宣传力度，希望能有更多的中国人能够了解和参与TEFAF的活动。在前不久，记者采访了TEFAF主席Ben Janssens，他对中国艺术品市场近年来的发展大加赞赏同时对中国收藏家和艺术品商人能参加TEFAF盛会抱有极大的期待。
TEFAF：无与伦比的博览会
3月15日，二十五周年开幕当天，仅限VIP客户参加，现场被围得水泄不通。据参展商介绍，这是TEFAF有史以来人气最旺的开场。荷兰女王在开幕当日亲临了现场。为积极参与国际间艺术品的交流活动，在TEFAF二十五周年开幕之前，中国也做了大量的宣传活动，意在鼓励更多的中国人能够前往TEFAF，参加这一国际盛事。据TEFAF的主席BenJason介绍：“到目前为止TEFAF还没有中国古董商人参与，但是我们有不少来自其他国家的经营中国古董的商人，希望在将来我们能够接到中国商人的报名表。”
TEFAF的展馆坐落于荷兰南部城市马斯特里赫特市的会展中心，尽管展馆外立面显得古旧甚至沧桑，但内部设施确是豪华稍带古典。TEFAF的宣传册上赫然写着“The Incomparable Art Fair”，意思是“无与伦比的艺术博览会”。无论你和主办方、参展商或者任何一个荷兰当地的一般居民交谈，他们的赞美之词溢于言表!能让你明显感受到：TEFAF在他们心目中是完美的，是私人藏品的世界顶级盛会，展品足以与全世界任何高级别博物馆的藏品相媲美。TEFAF执行主席Ben Jasseens表示：“TEFAF已经非常成功了，以后对于TEFAF来说，最大的挑战就是如何维护这种成功!”
此次藏家团的成员多半是第一次来到马斯特里赫特参加TEFAF。甫一抵达，便拜会了TEFAF主席Ben Janseens，当然也就首先观摩了Ben在这里的“东方艺术画廊”。Ben从事艺术品经营已有30余年，从TEFAF刚刚创立，Ben便与之脱不了干系，并风雨兼程一路走来共同历经了25载岁月，成为TEFAF成长和发展的有力见证人。6年前Ben受推举担任TEFAF主席一职，并且行将届满去职。Ben在接待来自中国的客人时很是高兴，他开玩笑地说：“一大堆中国人一次涌过来，那气势太吓人了，让很多西方客人都不敢进来了!”我们很容易从Ben的话语里倾听出对中国客人到来的欣喜以及由中国人加入TEFAF之后的期待。
Ben Janssens说到：“前年，我们迎来了第一批中国藏家，希望今后会有更多的中国藏家来TEFAF，也希望未来能够收到中国商人的参展申请。”记者遍访了许多参展商并与他们进行交流，约莫有十几位参展商不约而同地表示：“TEFAF这个展会的模式举办至今，已经相对稳定，规模、参展商等各方面都没有什么太大的出入，唯一的区别可能就是这两年，中国客人越来越多了。”
TEFAF的布展很有特色：展会主要分了5大展区——古董、绘画、当代艺术、设计艺术以及书籍善本，人们很容易循着鲜艳的标识去寻找各自所好。在欧美古董、艺术品展区，抬眼望去：展位上方写着Bond Street(邦德大街)——这条著名大街位于伦敦，是古董店、拍卖行较为集中的一条街道；再往下看去：Time square(时代广场)——位于巴黎香舍丽大街，欧美地区著名的文化艺术、古董皆汇聚于此。或许中国人并没有感觉到这样的设计有什么别样，然而欧美人兴许会有宾至如归的亲切感觉。
全球艺术市场向东看
此次前往TEFAF的中国收藏家最大的兴趣点还是中国古董。但是TEFAF毕竟是国际艺术品的汇聚地，中国古董的数量仅仅是其中的一部分。中国古董中，唐代三彩器和宋代名窑名瓷器占了很大的比重，商周青铜器也时有出现。再有便是外销瓷随处可见。但明清官窑瓷器相对较少。这与国内的展会或拍卖会明清官窑主打天下有许多不同。我们知道，国内青铜器以及高古陶瓷是受到文物法的制约使得流通比较受限，这可能是国人的喜好被引导到明清官窑瓷器上面的原因之一，但国内投资者的御制情节和追求华丽繁复的审美更是主要原因。然而在TEFAF，你可以清楚地感受到西方人对中国古董的审美更偏向于历史悠久的东西。
记者在现场询问了很多经营中国古董的西方商人：“你们最喜欢中国艺术的哪个门类?或者哪个年代的东西?”得到答案最多的是：宋瓷。一位商人告诉我：“单色釉的神秘感令人无法抗拒!它带给你的是一种精神上的享受!”也有很多人喜欢青铜器， 因为青铜器很具备古老东方的神秘感。当然，具有中西文化艺术相结合的外销瓷，也很受欢迎，元青花就是当时为西亚皇室订制的一种精美瓷器。伦敦的古董商人Mark说：“我很好奇，在一件物品上如何将中西方的元素结合得这么完美。那苏麻离青，原本是西方的原料，用在东方艺术品上别有一番风味。”
艺术是全球的，西方藏家对中国古董的喜爱并不亚于中国藏家。在受访的几家画廊中，他们表示目前的顾客占比大约是：欧洲人最多、北美其次、亚洲人再其次。当然这也与TEFAF地处欧洲、影响深度不够有关，加上TEFAF和纽约亚洲艺术周在举办时间上的冲突，据说很多华人藏家和亚洲艺术爱好者在这个时间去纽约的也很多。在TEFAF内，你会不难发现，很多展位内展示有唐代的陶俑，精选图录内也印有一尊唐代三彩仕女佣雕像。BenJanseens表示：东方的雕塑其实很独特，时代感也特别强。人物表情或夸张或含蓄，很能准确表达人物的内心世界，欧洲人十分喜欢。事实上，他经营艺术品这么多年，所售出的中国雕塑品还没有一件是被中国人买走的。
25周年的TEFAF销售业绩尤其好，仅过了四天就有大量的艺术品已经成交。细心的游览者会发现，很多展柜中的展品器物旁边都打了个红点，或者摘下了标价牌，这就说明这件东西已经被人预订。按照TEFAF的规则，你买下的展品必须放在展会展出一直到闭幕，才能正式交割。
Gisele画廊主表示，截至3月21日，在她成交的所有展品中，大约30％为华人购买，这个比例和往年比起来，涨幅已经很吓人了。中国藏家团刚一抵达即有大笔出手。来自上海的董先生是位书画藏家，欣赏书画显然是他的最爱，但却意外地在TEFAF里发现古董珠宝也很赏心悦目，到达的当天上午，就购下了Craff 10克拉钻、卡地亚古董珠宝和另一件意大利古董手镯，消费了2000余万人民币。事实上，古董珠宝可谓是此行意外的收获，很多藏家并没有预先打算看或购买，大概是受董先生的示范影响，团里竟有不少人最后是佩戴着珠宝而荣归故里的。
此一行中，亦有不少人是冲着高古艺术品而去的，似乎正应了许多欧洲古董商人的预计——“中国的审美品位正在逐步的变化，开始追些高古、有历史沉淀的东西了。”来自上海的胡女士此行收获颇丰，买下了两件唐三彩的鱼形油灯。还有几位先生也零散的买了些陶瓷器。有一对80后的年轻夫妇对青铜器很是着迷，尤其喜欢Gisele画廊里的一件青铜鼎，可惜最后未能达成交易，但这对夫妇还是在展会上收获了一套古钱币。
有一个问题受到颇多关注，就是：“中国人究竟什么时候开始购买西方艺术品?”很多人认为中国人还是比较传统的，只看自己本土的艺术品，绝少染指来自外国的东西。然而在这次TEFAF上，我们首先看到了西方的珠宝首饰受到中国人的青睐，当然这个完全没有逾越中西方文化审美上界限，装饰艺术品被中国买家争相购买是可以理解的。其次，中国人此次对西方绘画、雕塑投以极高的兴趣。就在中国藏家团参观的两天里，Wijermars画廊便售出了一座颇具希腊风格的现代的雕塑艺术品，为一位华人客商所购买。Ben 8anseens表示：“中国客人可能以前并没有机会接触到这些艺术品，所以我们误以为他们不喜欢!”来自中国艺术基金的焦先生认为，西方19世纪的雕塑已经具备很大的投资潜质。原因是现当代的雕塑已经到了很高的价位了，两相比较，西方19世纪的雕塑目前还是价值洼地。
随着中国艺术品市场的兴起和高速发展，艺术市场“向东看”的局面似乎是不可避免的。TEFAF在今年提交的市场报告上宣布了艺术市场“中国第一”。其实Artprice在去年就已经承认了“中国第一”。欧洲古董圈内人人都在谈论中国，在经济预期相当不好的时候，他们已然把中国市场视为艺术品市场的“救生圈”，希望中国人的强势购买能力能刺激不活跃的欧洲艺术品市场。但是欧洲人很谨慎地提到日本的市场泡沫化问题。正因为有此前车之鉴，欧洲人也表现得十分警惕。中国艺术市场在高速发展过程中暴露出很多问题，契待完善：如拍卖迟付和拒付、许多赝品流入市场、法律法规欠完善等等。
初识马斯特里赫特
马斯特里赫特是荷兰最古老的城市之一，最早由罗马人建于马斯河(Maas)上。由于它是跨越马斯河的唯一一处浅滩，因此这里自古以来都是兵家必争之地。马斯特里赫特的名字，就是起源于拉丁文的Mosae Trajectum，意为“跨越马斯河的地方”。由于小镇地理位置特殊，从马城到德国科隆，或比利时的布鲁塞尔，甚至比到阿姆斯特丹还方便。远离首府，又有强邻环伺左右，导致这座小镇在2000多年历史中，不断遭受外族侵袭。
然而这样一种境地也使得这个小镇成为了欧洲文化的交汇处。这座小镇上的人世世代代为多种文化的灌注无不显示多元化倾向，在他们生活的方方面面无不体现国际性的视野。如今它的国际化程度，早已超越了荷兰北方的任何一座城市。或许正是有对多种文化的兼容的原因，1992年的《欧洲联盟条约》才会选在这个名不见经传的地方签署，于是在第四种货币——“欧元”流通之前，这座城市已经流通过三种货币。
当然，马城的崎岖复杂的历史促成了其具有兼容性，然而能够支撑二十五年之久的国际艺术交流盛会也要有最贴切和行之有效的创新性理念，而欧洲艺术与古董博览会正是实现这一理念的典范——“合适的人在合适的时间合适的地点共同实现他们对未来的梦想”——这就是支持国际艺术品与古董市场运行方式改变的新理念。创办欧洲艺术与古董博览会的是一群经销展，他们决定创办一个由参展商经营、为参展商服务的展会，将剩余资金再投入到一个非盈利性基金中，由该基金投资管理将来的展会运营。
作为欧洲乃至世界最为重要的古董与艺术博览会之一，TEFAF非常重视崛起和强势发展中的中国艺术品市场。TEFAF在今年的25周年之际更是加大了对中国的宣传力度，希望能有更多的中国人能够了解和参与TEFAF的活动。在前不久，记者采访了TEFAF主席Ben Janssens，他对中国艺术品市场近年来的发展大加赞赏同时对中国收藏家和艺术品商人能参加TEFAF盛会抱有极大的期待。
TEFAF：无与伦比的博览会
3月15日，二十五周年开幕当天，仅限VIP客户参加，现场被围得水泄不通。据参展商介绍，这是TEFAF有史以来人气最旺的开场。荷兰女王在开幕当日亲临了现场。为积极参与国际间艺术品的交流活动，在TEFAF二十五周年开幕之前，中国也做了大量的宣传活动，意在鼓励更多的中国人能够前往TEFAF，参加这一国际盛事。据TEFAF的主席BenJason介绍：“到目前为止TEFAF还没有中国古董商人参与，但是我们有不少来自其他国家的经营中国古董的商人，希望在将来我们能够接到中国商人的报名表。”
TEFAF的展馆坐落于荷兰南部城市马斯特里赫特市的会展中心，尽管展馆外立面显得古旧甚至沧桑，但内部设施确是豪华稍带古典。TEFAF的宣传册上赫然写着“The Incomparable Art Fair”，意思是“无与伦比的艺术博览会”。无论你和主办方、参展商或者任何一个荷兰当地的一般居民交谈，他们的赞美之词溢于言表!能让你明显感受到：TEFAF在他们心目中是完美的，是私人藏品的世界顶级盛会，展品足以与全世界任何高级别博物馆的藏品相媲美。TEFAF执行主席Ben Jasseens表示：“TEFAF已经非常成功了，以后对于TEFAF来说，最大的挑战就是如何维护这种成功!”
此次藏家团的成员多半是第一次来到马斯特里赫特参加TEFAF。甫一抵达，便拜会了TEFAF主席Ben Janseens，当然也就首先观摩了Ben在这里的“东方艺术画廊”。Ben从事艺术品经营已有30余年，从TEFAF刚刚创立，Ben便与之脱不了干系，并风雨兼程一路走来共同历经了25载岁月，成为TEFAF成长和发展的有力见证人。6年前Ben受推举担任TEFAF主席一职，并且行将届满去职。Ben在接待来自中国的客人时很是高兴，他开玩笑地说：“一大堆中国人一次涌过来，那气势太吓人了，让很多西方客人都不敢进来了!”我们很容易从Ben的话语里倾听出对中国客人到来的欣喜以及由中国人加入TEFAF之后的期待。
Ben Janssens说到：“前年，我们迎来了第一批中国藏家，希望今后会有更多的中国藏家来TEFAF，也希望未来能够收到中国商人的参展申请。”记者遍访了许多参展商并与他们进行交流，约莫有十几位参展商不约而同地表示：“TEFAF这个展会的模式举办至今，已经相对稳定，规模、参展商等各方面都没有什么太大的出入，唯一的区别可能就是这两年，中国客人越来越多了。”
TEFAF的布展很有特色：展会主要分了5大展区——古董、绘画、当代艺术、设计艺术以及书籍善本，人们很容易循着鲜艳的标识去寻找各自所好。在欧美古董、艺术品展区，抬眼望去：展位上方写着Bond Street(邦德大街)——这条著名大街位于伦敦，是古董店、拍卖行较为集中的一条街道；再往下看去：Time square(时代广场)——位于巴黎香舍丽大街，欧美地区著名的文化艺术、古董皆汇聚于此。或许中国人并没有感觉到这样的设计有什么别样，然而欧美人兴许会有宾至如归的亲切感觉。
全球艺术市场向东看
此次前往TEFAF的中国收藏家最大的兴趣点还是中国古董。但是TEFAF毕竟是国际艺术品的汇聚地，中国古董的数量仅仅是其中的一部分。中国古董中，唐代三彩器和宋代名窑名瓷器占了很大的比重，商周青铜器也时有出现。再有便是外销瓷随处可见。但明清官窑瓷器相对较少。这与国内的展会或拍卖会明清官窑主打天下有许多不同。我们知道，国内青铜器以及高古陶瓷是受到文物法的制约使得流通比较受限，这可能是国人的喜好被引导到明清官窑瓷器上面的原因之一，但国内投资者的御制情节和追求华丽繁复的审美更是主要原因。然而在TEFAF，你可以清楚地感受到西方人对中国古董的审美更偏向于历史悠久的东西。
记者在现场询问了很多经营中国古董的西方商人：“你们最喜欢中国艺术的哪个门类?或者哪个年代的东西?”得到答案最多的是：宋瓷。一位商人告诉我：“单色釉的神秘感令人无法抗拒!它带给你的是一种精神上的享受!”也有很多人喜欢青铜器， 因为青铜器很具备古老东方的神秘感。当然，具有中西文化艺术相结合的外销瓷，也很受欢迎，元青花就是当时为西亚皇室订制的一种精美瓷器。伦敦的古董商人Mark说：“我很好奇，在一件物品上如何将中西方的元素结合得这么完美。那苏麻离青，原本是西方的原料，用在东方艺术品上别有一番风味。”
艺术是全球的，西方藏家对中国古董的喜爱并不亚于中国藏家。在受访的几家画廊中，他们表示目前的顾客占比大约是：欧洲人最多、北美其次、亚洲人再其次。当然这也与TEFAF地处欧洲、影响深度不够有关，加上TEFAF和纽约亚洲艺术周在举办时间上的冲突，据说很多华人藏家和亚洲艺术爱好者在这个时间去纽约的也很多。在TEFAF内，你会不难发现，很多展位内展示有唐代的陶俑，精选图录内也印有一尊唐代三彩仕女佣雕像。BenJanseens表示：东方的雕塑其实很独特，时代感也特别强。人物表情或夸张或含蓄，很能准确表达人物的内心世界，欧洲人十分喜欢。事实上，他经营艺术品这么多年，所售出的中国雕塑品还没有一件是被中国人买走的。
25周年的TEFAF销售业绩尤其好，仅过了四天就有大量的艺术品已经成交。细心的游览者会发现，很多展柜中的展品器物旁边都打了个红点，或者摘下了标价牌，这就说明这件东西已经被人预订。按照TEFAF的规则，你买下的展品必须放在展会展出一直到闭幕，才能正式交割。
Gisele画廊主表示，截至3月21日，在她成交的所有展品中，大约30％为华人购买，这个比例和往年比起来，涨幅已经很吓人了。中国藏家团刚一抵达即有大笔出手。来自上海的董先生是位书画藏家，欣赏书画显然是他的最爱，但却意外地在TEFAF里发现古董珠宝也很赏心悦目，到达的当天上午，就购下了Craff 10克拉钻、卡地亚古董珠宝和另一件意大利古董手镯，消费了2000余万人民币。事实上，古董珠宝可谓是此行意外的收获，很多藏家并没有预先打算看或购买，大概是受董先生的示范影响，团里竟有不少人最后是佩戴着珠宝而荣归故里的。
此一行中，亦有不少人是冲着高古艺术品而去的，似乎正应了许多欧洲古董商人的预计——“中国的审美品位正在逐步的变化，开始追些高古、有历史沉淀的东西了。”来自上海的胡女士此行收获颇丰，买下了两件唐三彩的鱼形油灯。还有几位先生也零散的买了些陶瓷器。有一对80后的年轻夫妇对青铜器很是着迷，尤其喜欢Gisele画廊里的一件青铜鼎，可惜最后未能达成交易，但这对夫妇还是在展会上收获了一套古钱币。
有一个问题受到颇多关注，就是：“中国人究竟什么时候开始购买西方艺术品?”很多人认为中国人还是比较传统的，只看自己本土的艺术品，绝少染指来自外国的东西。然而在这次TEFAF上，我们首先看到了西方的珠宝首饰受到中国人的青睐，当然这个完全没有逾越中西方文化审美上界限，装饰艺术品被中国买家争相购买是可以理解的。其次，中国人此次对西方绘画、雕塑投以极高的兴趣。就在中国藏家团参观的两天里，Wijermars画廊便售出了一座颇具希腊风格的现代的雕塑艺术品，为一位华人客商所购买。Ben 8anseens表示：“中国客人可能以前并没有机会接触到这些艺术品，所以我们误以为他们不喜欢!”来自中国艺术基金的焦先生认为，西方19世纪的雕塑已经具备很大的投资潜质。原因是现当代的雕塑已经到了很高的价位了，两相比较，西方19世纪的雕塑目前还是价值洼地。
随着中国艺术品市场的兴起和高速发展，艺术市场“向东看”的局面似乎是不可避免的。TEFAF在今年提交的市场报告上宣布了艺术市场“中国第一”。其实Artprice在去年就已经承认了“中国第一”。欧洲古董圈内人人都在谈论中国，在经济预期相当不好的时候，他们已然把中国市场视为艺术品市场的“救生圈”，希望中国人的强势购买能力能刺激不活跃的欧洲艺术品市场。但是欧洲人很谨慎地提到日本的市场泡沫化问题。正因为有此前车之鉴，欧洲人也表现得十分警惕。中国艺术市场在高速发展过程中暴露出很多问题，契待完善：如拍卖迟付和拒付、许多赝品流入市场、法律法规欠完善等等。