《功甫帖》是苏轼写予其亲密朋友郭功甫的告别信。作品结构紧密、一气呵成、用笔沉着、粗犷有力，充分展现了苏轼的人文主义情怀。《功甫帖》曾被多次录入中国艺术领域中最为权威的各类典籍之中，清代书画名家翁方纲曾将其称之为“天赐的书法精品”，流失海外多年。


　　近日，收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的上海龙美术馆（西岸馆）开馆迎客，一场名为“开今·借古”的展览同时开幕，该展览汇集了刘益谦、王薇夫妇多年收藏的约四百件艺术品，包括备受争议的苏富比版苏轼《功甫帖》。
　　策展人王璜生把真伪存疑的《功甫帖》和一张假的《功甫帖》放在一起展出，同时把各路专家的观点，以展板的形式划分为“证伪”、“论真”两大类，同时也对“双钩廓填”做了解释。门口贴了一块牌子，其上的话也许是种回应：“所有本着学术争鸣原则的见解，都能够使我们更真实地认识《功甫帖》和苏轼的书法艺术，同时也能够加深我们对中国古代书画艺术的阅读能力，这也是龙美术馆举办这个展览的用意所在。”
　　策展人王璜生在初选作品时，本不想把 《功甫帖》展出，因为争议太大了。
　　事情还要说回2013年，《功甫帖》在纽约，由苏富比拍卖，刘益谦的女儿在现场观战，他本人不在。刘益谦最后以电话竞拍的方式，以822.9万美元（约5037万元人民币）拍下。他敢下这么大决心，是因为事前咨询了十几位专家，绝大部分人认为 ：《功甫帖》值得拥有，尽管它只有九个字，却是苏东坡存于民间的惟一墨宝。
　　然而12月21日，上海博物馆的三名研究员钟银兰、单国霖、凌利中，在《新民晚报》上公开联合指认《功甫帖》并非真迹，而是后人“双钩廓填”出的伪本，应该出于道光四年到同治年间。所谓双钩廓填，指的是先勾出笔画的边缘，再将内部上墨填满，属于最低级的伪造手法。
　　此言就像重磅炸弹一样投入拍卖圈，苏富比方面马上做出反应，拿出一份研究报告，反驳上博的说法。
　　就在大家以为此件事情已经尘埃落定之时，上海博物馆方面“打假”到底，再度在大众媒体上发表研究报告，列出了“非真迹”的新证据：对照最新找出的鉴藏文献，刘益谦的《功甫帖》，少了应有的两位藏家的五枚印章，现有的四枚也与记载不符。
　　这件事从一件单纯的拍卖圈事件，扩展成了大众事件。马未都在《锵锵三人行》节目发表了自己的看法。“如果此件作品是真作，以5000多万元购入并不贵。据其了解，苏东坡作品大多在世界各地博物馆中，这件是尚在民间的‘孤品’，并且《功甫帖》是海内皆知的名帖，具有几百年的历史。”对于上海博物馆三位研究员此次的做法，马未都表示奇怪，“从所有的社会反映来看，大家对上海博物馆的三位研究员半官方态度感到疑惑。通常研究员不会对市场上的作品发表看法，但是这次不仅发表看法，并且没有在一个学术著作中发表看法，而是在一家晚报上刊登，给人一种闹事的感觉”。
　　现在事情没有决断之前，《功甫帖》这件在刘益谦收藏中不算最贵的藏品，却变成名气最大的藏品。龙美术馆开展第一天，这个特展门前排起了长队。用王璜生的话来说“效果有点像《蒙娜丽莎》，大家都争着看”。