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【摘 要】嘉莉妹妹是西奥多·德莱塞的名作。它描写了农村姑娘嘉莉来到大城市芝加哥寻找幸福，为摆脱贫困，先后与推销员和酒店经理同居，后又凭美貌与歌喉成为演员的故事。本文将重点研讨嘉莉在芝加哥和纽约的经历中，德莱赛是如何刻画她的虚荣和欲望以及对当代美国社会的批判。
【关键词】嘉莉妹妹；荣与欲
在小说的开篇，嘉莉踏上前往芝加哥的火车时。德莱赛就埋下了一个伏笔——嘉莉对物质的渴望。她打量车厢内的乘客，以他们的衣着来判断哪些人值得多看两眼。那时的她尽管稚嫩，但是已经隐约懂得了社会上阶级的划分。从此，虚荣的种子在她内心里萌芽，她对现实生活的态度也由此转变。
所以，当衣着光鲜的杜洛埃主动搭讪之后，嘉莉完全被他锃亮的皮鞋，新潮的西服以及钱包里绿油油的钞票所吸引。这里的嘉莉才18岁，本应在天真无邪的年纪。德莱赛借用一个年轻女孩的眼光描绘了一个“金钱至上”的社会。在这个社会中，像嘉莉这样的年轻人，他们只追求物质所带来的愉悦。这样鲜明的对比讽刺了当时的芝加哥乃至整个美国社会物质崇拜倾向。
在嘉莉告诉了杜洛埃自己的姓名与住址之后，她也隐约地意识到自己好像妥协了什么。其实她正是向内心深处对物质的欲望所妥协。经验老道的杜洛埃把握住了嘉莉的虚荣心，他给嘉莉描绘了一种奢华的生活，让她无法拒绝。然而杜洛埃也并非是什么正人君子，他看上的是嘉莉的年轻貌美，他想把嘉莉据为己有，作为自己的性战利品。在小说的第一章，德莱赛就用他的笔触给我们描绘了两个心怀鬼胎的男女，他们之间的结合并不是出于爱，人性的阴暗贪婪掩盖了爱情的光辉。
嘉莉到了芝加哥后借住在姐姐家，身无所长的她只能做鞋厂的流水线工作，日子过得艰难困苦。但嘉莉并没有灰心喪气，她觉得自己跟其他女工不一样，自己比她们优越，她不屑和她们做朋友，相信自己总有一天会过上优渥的生活。这段穷困的日子更坚定了嘉莉对于金钱的态度。所以当杜洛埃引诱她离开姐姐和他一起同居的时候，嘉莉内心物质的恶魔挣脱了道德的约束。嘉莉所做的这个决定，正是她对内心虚荣和欲望的屈服。这个决定让嘉莉从自尊的贫穷走向耻辱的富裕。她的内心并不是没有挣扎过，当她面对别人的目光时，书中有一段描写她内心活动的文字：
“Look at those about，” came the whispered answer. “Look at those who are good. How would they scorn to do what you have done. Look at the good girls； how will they draw away from such as you when they know you have been weak. You have not tried before you failed.
但是，这种内心的耻辱并没有持续多久，嘉莉并没有真正觉得自己做错了什么。她也只是当夜深人静，杜洛埃不在身旁的时候才偶尔想到这一点。很快，这仅有的一点道德观就被纸醉金迷的生活所冲淡，慢慢消失殆尽。她越来越觉得当初和杜洛埃同居的决定是正确的，她欺骗自己一定会跟杜洛埃结婚，所以谎称自己是“杜洛埃夫人”也无伤大雅。
然而，随着时间的流逝，嘉莉逐渐意识到自己不喜欢杜洛埃，她甚至觉得自己比杜洛埃要聪明得多。基于这点，赫斯特伍德的出现是冥冥中的必然。嘉莉必然会被比杜洛埃更温文尔雅，同时也更虚伪的男人所吸引。当赫斯特伍德出现在嘉莉面前时，嘉莉马上被他身上的成功气质所吸引，她感觉赫斯特伍德比杜洛埃要好一百倍，她欣赏的正是这样一种男人：
而杜洛埃方面，他忽视了嘉莉日益增长的物质和精神需求。他一直把嘉莉当成那个刚从乡下出来的稚嫩少女，而发现嘉莉与赫斯特伍德私奔的时候才意识到此时的嘉莉已经不受他的控制了。
嘉莉和赫斯特伍德私奔到纽约后，嘉莉开始扮演的是一个妻子的形象。她自觉已经和赫斯特伍德绑在了一起，她的生命以后都要依靠赫斯特伍德。然而随着经济的日渐拮据，两人之间的争吵也日益频繁。在一次争吵中，嘉莉意识到赫斯特伍德欺骗了她，给她许诺了不切实际的婚姻和未来。此时的嘉莉终于醒悟：一切只能靠自己。即使赫斯特伍德不同意，她还是坚持了舞台表演。不得不说，德莱赛笔下的嘉莉带有一丝女权主义的色彩。如果说以前的嘉莉是虚荣的乡下女孩，一心想靠男人获得奢侈的生活。而最后的嘉莉即使还怀着对物质的向往，但她是依靠自身的才华与天赋赢得一切。
既然自己具备了满足内心欲望的能力，那么男人的存在就显得可有可无了。坦白来讲，此时的赫斯特伍德整天无所事事，好吃懒做，靠嘉莉赚的钱过日子，这样的男人嘉莉抛弃他也无可厚非。即使他曾经无耻地欺骗和引诱嘉莉，但嘉莉面对陷入穷困潦倒境地的赫斯特伍德还是怀有深深的同情：
She looked at him the same evening she had made up her mind to go， and now he seemed not so shiftless and worthless， but run down and beaten upon by chance. His eyes were not keen， his face marked， his hands flabby. She thought his hair had a touch of grey. All unconscious of his doom， he rocked and read his paper， while she glanced at him.
功成名就后的嘉莉已经得到了18岁的自己想要的一切。但她自觉当初愧对于杜洛埃，愧对于赫斯特伍德。这正是她抛弃了内心对于物质的欲望，从空虚的虚荣中醒悟后，她身上所闪现的人性的光辉。在最后著名的摇椅场景中，嘉莉的路也会一直摇曳下去，她只有从自己内心里寻找答案，寻找内心真正的满足和平静。
参考文献：
[1]西奥多·德莱赛.嘉莉妹妹[M].潘庆龄译.北京；中央编译出版社，2010
【关键词】嘉莉妹妹；荣与欲
在小说的开篇，嘉莉踏上前往芝加哥的火车时。德莱赛就埋下了一个伏笔——嘉莉对物质的渴望。她打量车厢内的乘客，以他们的衣着来判断哪些人值得多看两眼。那时的她尽管稚嫩，但是已经隐约懂得了社会上阶级的划分。从此，虚荣的种子在她内心里萌芽，她对现实生活的态度也由此转变。
所以，当衣着光鲜的杜洛埃主动搭讪之后，嘉莉完全被他锃亮的皮鞋，新潮的西服以及钱包里绿油油的钞票所吸引。这里的嘉莉才18岁，本应在天真无邪的年纪。德莱赛借用一个年轻女孩的眼光描绘了一个“金钱至上”的社会。在这个社会中，像嘉莉这样的年轻人，他们只追求物质所带来的愉悦。这样鲜明的对比讽刺了当时的芝加哥乃至整个美国社会物质崇拜倾向。
在嘉莉告诉了杜洛埃自己的姓名与住址之后，她也隐约地意识到自己好像妥协了什么。其实她正是向内心深处对物质的欲望所妥协。经验老道的杜洛埃把握住了嘉莉的虚荣心，他给嘉莉描绘了一种奢华的生活，让她无法拒绝。然而杜洛埃也并非是什么正人君子，他看上的是嘉莉的年轻貌美，他想把嘉莉据为己有，作为自己的性战利品。在小说的第一章，德莱赛就用他的笔触给我们描绘了两个心怀鬼胎的男女，他们之间的结合并不是出于爱，人性的阴暗贪婪掩盖了爱情的光辉。
嘉莉到了芝加哥后借住在姐姐家，身无所长的她只能做鞋厂的流水线工作，日子过得艰难困苦。但嘉莉并没有灰心喪气，她觉得自己跟其他女工不一样，自己比她们优越，她不屑和她们做朋友，相信自己总有一天会过上优渥的生活。这段穷困的日子更坚定了嘉莉对于金钱的态度。所以当杜洛埃引诱她离开姐姐和他一起同居的时候，嘉莉内心物质的恶魔挣脱了道德的约束。嘉莉所做的这个决定，正是她对内心虚荣和欲望的屈服。这个决定让嘉莉从自尊的贫穷走向耻辱的富裕。她的内心并不是没有挣扎过，当她面对别人的目光时，书中有一段描写她内心活动的文字：
“Look at those about，” came the whispered answer. “Look at those who are good. How would they scorn to do what you have done. Look at the good girls； how will they draw away from such as you when they know you have been weak. You have not tried before you failed.
但是，这种内心的耻辱并没有持续多久，嘉莉并没有真正觉得自己做错了什么。她也只是当夜深人静，杜洛埃不在身旁的时候才偶尔想到这一点。很快，这仅有的一点道德观就被纸醉金迷的生活所冲淡，慢慢消失殆尽。她越来越觉得当初和杜洛埃同居的决定是正确的，她欺骗自己一定会跟杜洛埃结婚，所以谎称自己是“杜洛埃夫人”也无伤大雅。
然而，随着时间的流逝，嘉莉逐渐意识到自己不喜欢杜洛埃，她甚至觉得自己比杜洛埃要聪明得多。基于这点，赫斯特伍德的出现是冥冥中的必然。嘉莉必然会被比杜洛埃更温文尔雅，同时也更虚伪的男人所吸引。当赫斯特伍德出现在嘉莉面前时，嘉莉马上被他身上的成功气质所吸引，她感觉赫斯特伍德比杜洛埃要好一百倍，她欣赏的正是这样一种男人：
而杜洛埃方面，他忽视了嘉莉日益增长的物质和精神需求。他一直把嘉莉当成那个刚从乡下出来的稚嫩少女，而发现嘉莉与赫斯特伍德私奔的时候才意识到此时的嘉莉已经不受他的控制了。
嘉莉和赫斯特伍德私奔到纽约后，嘉莉开始扮演的是一个妻子的形象。她自觉已经和赫斯特伍德绑在了一起，她的生命以后都要依靠赫斯特伍德。然而随着经济的日渐拮据，两人之间的争吵也日益频繁。在一次争吵中，嘉莉意识到赫斯特伍德欺骗了她，给她许诺了不切实际的婚姻和未来。此时的嘉莉终于醒悟：一切只能靠自己。即使赫斯特伍德不同意，她还是坚持了舞台表演。不得不说，德莱赛笔下的嘉莉带有一丝女权主义的色彩。如果说以前的嘉莉是虚荣的乡下女孩，一心想靠男人获得奢侈的生活。而最后的嘉莉即使还怀着对物质的向往，但她是依靠自身的才华与天赋赢得一切。
既然自己具备了满足内心欲望的能力，那么男人的存在就显得可有可无了。坦白来讲，此时的赫斯特伍德整天无所事事，好吃懒做，靠嘉莉赚的钱过日子，这样的男人嘉莉抛弃他也无可厚非。即使他曾经无耻地欺骗和引诱嘉莉，但嘉莉面对陷入穷困潦倒境地的赫斯特伍德还是怀有深深的同情：
She looked at him the same evening she had made up her mind to go， and now he seemed not so shiftless and worthless， but run down and beaten upon by chance. His eyes were not keen， his face marked， his hands flabby. She thought his hair had a touch of grey. All unconscious of his doom， he rocked and read his paper， while she glanced at him.
功成名就后的嘉莉已经得到了18岁的自己想要的一切。但她自觉当初愧对于杜洛埃，愧对于赫斯特伍德。这正是她抛弃了内心对于物质的欲望，从空虚的虚荣中醒悟后，她身上所闪现的人性的光辉。在最后著名的摇椅场景中，嘉莉的路也会一直摇曳下去，她只有从自己内心里寻找答案，寻找内心真正的满足和平静。
参考文献：
[1]西奥多·德莱赛.嘉莉妹妹[M].潘庆龄译.北京；中央编译出版社，2010