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【中图分类号】J905 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2015）35-0286-01
戏剧是一种手段，它能使人在黑暗中饶有兴趣地度过两小时的时间。并且任何戏剧艺术都是社会生活的反映，无论是直接的还是间接的，真实的还是幻化的，它们都是艺术家对社会生活认识和表现的结果。
国学大师王国维先生曾对戏曲（戏剧的一种，中国戏剧之所以称为“戏曲”就在于它是用歌唱的形式表现的戏剧！人们把到戏曲演出场所欣赏戏曲的行为叫做“听戏”，也说明戏剧中歌唱成分的重要性。）作这样的定义——和歌舞而演故事！此言一针见血地道出了戏剧的真谛，这便是讲故事，讲故事毋庸置疑，戏剧是叙事的艺术，是叙述的艺术。
从戏剧的本质和起源来考察，戏剧是一个已经开化的民族生活的产品。事实上它在本质上需要假定的是，正式史诗的原始时代以及抒情诗的独立的主题都已经过去了。戏剧之所以要把史诗和抒情诗分为两个领域的整体合二为一，正是因为他需要结合而叙述的原因。
从戏剧的本质和起源来考察，戏剧是一个已经开化的民族生活的产品。事实上它在本质上需要假定的是，正式史诗的原始时代以及抒情诗的独立的主题都已经过去了。戏剧之所以要把史诗和抒情詩分为两个领域的整体合二为一，正是因为他需要结合而叙述的原因。
这也正说明戏剧既是史诗和抒情诗的统一，他就只能产生于一个民族历史发展的中期和晚期，其时人们对自己的行动已经有了自觉性。同时也表明了，戏剧的产生是为了纪录，是为了叙述的动机
舞台戏剧的使命是让人在舞台上当众表演，讲述戏剧的故事情节。事件的讲述构成了戏剧中最基本要素（甚至包括《等待戈多》和中国当代的先锋戏剧），而电视剧也是这样，通过人物——演员的表演，和镜头的蒙太奇来讲述剧作中的故事。表现电视剧艺术家的思想和情感。电视剧是以镜头表情达意、讲述故事为手段的艺术。
电视剧是靠镜头语言来叙述故事的，是通过画面形象与声音造型来表现情节，场面和人物的。镜头语言构成电视剧艺术一大特色。
电视剧的镜头语言，从功能上分类可以分成叙述性镜头语言、描写性镜头语言和抒情性镜头语言，分别担当着引领受众进入剧情、了解剧情、看懂剧情、被剧情所感动的不同任务。简单地说，镜头语言是调动形象、创造形象、完成形象塑造的电视手段，它指挥受众的眼睛，传达清晰的信号，是视听艺术中“视”的部分的创造者。
而从导演控制的视听语言来考察，镜头的景别从全景到特写是分两级。景别的概念是摄像机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。电视剧为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生了远景、全景、中景、近景、特写等。在好莱坞的导演技法把镜头的景别从全景到特写分成两极，而这个涵义可以量化地表达为：
特写（心理景别）←→中景（叙事景别）←→全景（叙事景别）
而在所有的电视剧当中，从镜头的数量考察，中景成为了绝大部分的镜头。叙述性的镜头语言是电视剧的基本叙事手段，它起到完成电视剧整体框架建构的作用，它是电视剧创作中贯穿全剧的基本语言
所以，无论是从电视剧的艺术本质上考察，还是从导演的技法上来分析，电视剧是像戏剧一样的叙事艺术，电视剧具有戏剧的叙述的本质和特征。
电视剧是家庭艺术，在家里看电视，观众没有必须看完某个电视剧的义务。如果感到节目无聊，就可以关掉电视或改换频道，或让电视照放不误，自己却与家人聊天或干别的事，因此，电视剧同样需要抓住观众的兴趣，让观众随着剧情的展开而不知不觉地与剧中人物产生共鸣或引起同情、憎恶、焦虑、盼望等感情冲动。
而需要达到这样的目的，必须通过不断地制造矛盾和冲突。正如美国编剧大师罗伯特·麦基所说：抓住观众的其实很简单，只要让世界变得充满冲突、人物处于困境之中，你就能达成所愿了，一句话，你要把冲突给这个世界！
戏剧的最本质的特征，首要的是冲突，核心的是冲突。人们一直都说，“没有冲突就没有戏剧”。这种说法，或者说，这种固有的艺术特征，有其文化哲学的依据，或者说，有其文化哲学的品格。那就是，毛泽东在《矛盾论》里说过的，“矛盾存在于一切事物的发展过程中”，“每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动”，“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，决定一切事物的生命，推动一切事物的发展。没有什么事物是不包含矛盾的，没有矛盾就没有世界。”既然生活中到处都充满了矛盾，具有叙事性特征的戏剧文学与戏剧艺术要反映生活，就不能回避这些矛盾，而要真实地、具体地、艺术地反映这些矛盾，揭示这些矛盾所蕴含的意义，对这些矛盾及其蕴含作出审美的评价。这些矛盾的外部形式，就表现为戏剧冲突。尽管戏劇冲突有时是隐蔽的，含蓄的，也必定是能够让观众感觉得到的。
所有的戏剧都是以“冲突律”来处理冲突并安排结构、塑造人物形象、表现主题的，而所谓“冲突律”指的是戏剧作品总是以一个主要冲突的发生、发展和解决来完成的，表现在戏剧结构和情节的安排上，便形成开端、发展、高潮和结局几个环节；表现在人物形象的塑造上，便是首先让人物陷入困境，要么面临抉择，要么为达某一目的而遇到障碍，然后是抗争，奋力摆脱困境。并且，抗争必须有发展变化，要么接近目标或作出正确选择，要么离目标更远或不得不面临新的抉择。或者是，要么战胜对立面而胜利，要么失败或死亡，从而在人物斗争的过程中展现人物性格，塑造人物形象。在冲突的内容上，可以表现如黑格尔所说的性格冲突，也可以表现布伦退尔所谓意志冲突和劳逊所谓社会性冲突等各种类型的冲突。同时他还进一步指出：冲突，是生活矛盾的艺术反映。仅从这个意义上来说，任何叙事性的文学作品，都离不开矛盾冲突。
而与此同时，电视剧不仅是冲突的艺术，而且，电视剧的戏剧冲突更加广泛。因为电视剧内容是包罗万象、异常丰富的，电视剧的冲突也应除了人与人冲突外，与戏剧艺术的冲突一样丰富，甚至因其制作和传播上的优势，表现更广泛的冲突，如人与自然环境、人与自身等的冲突，凡是生活中具有的矛盾对立和冲突，电视剧中都可以囊括，内村直也等以冲突为电视剧的本质，揭示了电视剧与戏剧的共同特质，说明电视剧冲突对剧中人物、情节、结构、主题等都具有非常重要的规定作用，人物性格可以在冲突中展现，情节的设置和结构的安排也要以冲突为基础、为依据，主题则可以通过冲突的性质及对立双方的斗争揭示出来。
戏剧是一种手段，它能使人在黑暗中饶有兴趣地度过两小时的时间。并且任何戏剧艺术都是社会生活的反映，无论是直接的还是间接的，真实的还是幻化的，它们都是艺术家对社会生活认识和表现的结果。
国学大师王国维先生曾对戏曲（戏剧的一种，中国戏剧之所以称为“戏曲”就在于它是用歌唱的形式表现的戏剧！人们把到戏曲演出场所欣赏戏曲的行为叫做“听戏”，也说明戏剧中歌唱成分的重要性。）作这样的定义——和歌舞而演故事！此言一针见血地道出了戏剧的真谛，这便是讲故事，讲故事毋庸置疑，戏剧是叙事的艺术，是叙述的艺术。
从戏剧的本质和起源来考察，戏剧是一个已经开化的民族生活的产品。事实上它在本质上需要假定的是，正式史诗的原始时代以及抒情诗的独立的主题都已经过去了。戏剧之所以要把史诗和抒情诗分为两个领域的整体合二为一，正是因为他需要结合而叙述的原因。
从戏剧的本质和起源来考察，戏剧是一个已经开化的民族生活的产品。事实上它在本质上需要假定的是，正式史诗的原始时代以及抒情诗的独立的主题都已经过去了。戏剧之所以要把史诗和抒情詩分为两个领域的整体合二为一，正是因为他需要结合而叙述的原因。
这也正说明戏剧既是史诗和抒情诗的统一，他就只能产生于一个民族历史发展的中期和晚期，其时人们对自己的行动已经有了自觉性。同时也表明了，戏剧的产生是为了纪录，是为了叙述的动机
舞台戏剧的使命是让人在舞台上当众表演，讲述戏剧的故事情节。事件的讲述构成了戏剧中最基本要素（甚至包括《等待戈多》和中国当代的先锋戏剧），而电视剧也是这样，通过人物——演员的表演，和镜头的蒙太奇来讲述剧作中的故事。表现电视剧艺术家的思想和情感。电视剧是以镜头表情达意、讲述故事为手段的艺术。
电视剧是靠镜头语言来叙述故事的，是通过画面形象与声音造型来表现情节，场面和人物的。镜头语言构成电视剧艺术一大特色。
电视剧的镜头语言，从功能上分类可以分成叙述性镜头语言、描写性镜头语言和抒情性镜头语言，分别担当着引领受众进入剧情、了解剧情、看懂剧情、被剧情所感动的不同任务。简单地说，镜头语言是调动形象、创造形象、完成形象塑造的电视手段，它指挥受众的眼睛，传达清晰的信号，是视听艺术中“视”的部分的创造者。
而从导演控制的视听语言来考察，镜头的景别从全景到特写是分两级。景别的概念是摄像机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。电视剧为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生了远景、全景、中景、近景、特写等。在好莱坞的导演技法把镜头的景别从全景到特写分成两极，而这个涵义可以量化地表达为：
特写（心理景别）←→中景（叙事景别）←→全景（叙事景别）
而在所有的电视剧当中，从镜头的数量考察，中景成为了绝大部分的镜头。叙述性的镜头语言是电视剧的基本叙事手段，它起到完成电视剧整体框架建构的作用，它是电视剧创作中贯穿全剧的基本语言
所以，无论是从电视剧的艺术本质上考察，还是从导演的技法上来分析，电视剧是像戏剧一样的叙事艺术，电视剧具有戏剧的叙述的本质和特征。
电视剧是家庭艺术，在家里看电视，观众没有必须看完某个电视剧的义务。如果感到节目无聊，就可以关掉电视或改换频道，或让电视照放不误，自己却与家人聊天或干别的事，因此，电视剧同样需要抓住观众的兴趣，让观众随着剧情的展开而不知不觉地与剧中人物产生共鸣或引起同情、憎恶、焦虑、盼望等感情冲动。
而需要达到这样的目的，必须通过不断地制造矛盾和冲突。正如美国编剧大师罗伯特·麦基所说：抓住观众的其实很简单，只要让世界变得充满冲突、人物处于困境之中，你就能达成所愿了，一句话，你要把冲突给这个世界！
戏剧的最本质的特征，首要的是冲突，核心的是冲突。人们一直都说，“没有冲突就没有戏剧”。这种说法，或者说，这种固有的艺术特征，有其文化哲学的依据，或者说，有其文化哲学的品格。那就是，毛泽东在《矛盾论》里说过的，“矛盾存在于一切事物的发展过程中”，“每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动”，“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，决定一切事物的生命，推动一切事物的发展。没有什么事物是不包含矛盾的，没有矛盾就没有世界。”既然生活中到处都充满了矛盾，具有叙事性特征的戏剧文学与戏剧艺术要反映生活，就不能回避这些矛盾，而要真实地、具体地、艺术地反映这些矛盾，揭示这些矛盾所蕴含的意义，对这些矛盾及其蕴含作出审美的评价。这些矛盾的外部形式，就表现为戏剧冲突。尽管戏劇冲突有时是隐蔽的，含蓄的，也必定是能够让观众感觉得到的。
所有的戏剧都是以“冲突律”来处理冲突并安排结构、塑造人物形象、表现主题的，而所谓“冲突律”指的是戏剧作品总是以一个主要冲突的发生、发展和解决来完成的，表现在戏剧结构和情节的安排上，便形成开端、发展、高潮和结局几个环节；表现在人物形象的塑造上，便是首先让人物陷入困境，要么面临抉择，要么为达某一目的而遇到障碍，然后是抗争，奋力摆脱困境。并且，抗争必须有发展变化，要么接近目标或作出正确选择，要么离目标更远或不得不面临新的抉择。或者是，要么战胜对立面而胜利，要么失败或死亡，从而在人物斗争的过程中展现人物性格，塑造人物形象。在冲突的内容上，可以表现如黑格尔所说的性格冲突，也可以表现布伦退尔所谓意志冲突和劳逊所谓社会性冲突等各种类型的冲突。同时他还进一步指出：冲突，是生活矛盾的艺术反映。仅从这个意义上来说，任何叙事性的文学作品，都离不开矛盾冲突。
而与此同时，电视剧不仅是冲突的艺术，而且，电视剧的戏剧冲突更加广泛。因为电视剧内容是包罗万象、异常丰富的，电视剧的冲突也应除了人与人冲突外，与戏剧艺术的冲突一样丰富，甚至因其制作和传播上的优势，表现更广泛的冲突，如人与自然环境、人与自身等的冲突，凡是生活中具有的矛盾对立和冲突，电视剧中都可以囊括，内村直也等以冲突为电视剧的本质，揭示了电视剧与戏剧的共同特质，说明电视剧冲突对剧中人物、情节、结构、主题等都具有非常重要的规定作用，人物性格可以在冲突中展现，情节的设置和结构的安排也要以冲突为基础、为依据，主题则可以通过冲突的性质及对立双方的斗争揭示出来。