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〔关键词〕 《项脊轩志》；风景；人事；阴柔美
〔中图分类号〕 G633.3〔文献标识码〕 A
〔文章编号〕 1004—0463（2008）01（Ａ）—0057—0１
《项脊轩志》是归有光的散文杰作，它通过景物的描写、人事的叙述，含蓄地表达了作者对人亡物在、三世变迁的感慨，以及怀念祖母、母亲和妻子的深厚感情。它随事曲折、感情深厚、情致妙肖，具有一种浓郁的阴柔美。《项脊轩志》的阴柔美主要表现在三个方面：
一、各具特色的风景描写
《项脊轩志》描写了两幅风景画。第一幅是“小院风景图”，画面上兰桂飘香，修竹吐绿，“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”。白天，则“日影反照”，外界“万籁有声”，小院却“庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。”在这里，日影、月光、兰桂、竹木、雨泽、微风、动和静、有声和无声融为一体，给人以柔和、静谧、和谐、愉悦的美感。第二幅是“庭中枇杷图”，从远处看，枇杷树静静地屹立于庭中，有如自己思想中驱之不散的亡妻的魂灵；到近处看，它则高高耸立，如同一把撑开的巨伞。
这两幅风景画有一个共同的特点：景美、境美、声虚、色淡、朦胧、静寂。虽然作者并不着意渲染，只是用大手笔轻轻淡淡地涂抹了一下，却情致毕现。欣赏着它，萦绕在我们心中的是绵绵的、细细的，也是腻腻的情感，是柔柔的、淡淡的心绪。
二、素淡、和谐的人物描写和事件叙述
《项脊轩志》描写了三幅人物画。第一幅画，画面上有三个人：居于闺中的年轻少妇、隔壁的乳母和乳母怀里的婴儿。婴儿的“呱呱而泣”惊动了少妇，她起身来到隔壁门前，“以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”乳母“从板外相为应答”。从这里，我们可以想象到产后的少妇虽虚弱，但声音柔和、衣着朴素、面容慈祥，我们也似乎可以听到少妇柔柔的询问和静静的、轻轻的叩门声。第二幅画，画面上有两个人，一个是“束发读书轩中”的少年，一个是头发花白的老祖母。一天，祖母来到轩中，手抚少年的头，声音颤颤：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”离开时，“以手阖门”沉思着、自语着：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”过了一会儿，又拿来一象笏，说：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！”第三幅画，画面上也是两个人——一对小夫妻。娇妻“时至轩中”，或询问古事，或倚桌读书；有时“归宁”，回来时转述诸小妹话：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”在这一片小天地里，丈夫勤奋不辍，妻子温柔贤惠，小夫妻有说有笑、和和睦睦、恩恩爱爱。这三幅画面呈现出一种素淡、和谐的状态，这正是阴柔美的特点。
三、积蓄的内心感慨
《项脊轩志》通过景物的描写、人事的叙述，抒发了作者长期积蓄的内心感慨。那种真挚的情感熔铸在景事之中，愈加使得文章情意缠绵，醇厚悠远。
作者在景事之后直接抒情：“然余居于此，多可喜，亦多可悲。”“语未毕，余泣，妪亦泣。”“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。”这是一个年纪不大，但经历“三世变迁”的人的“悲”、“泣”、“长号”。祖母爱抚孙子，母亲探问幼儿，娇妻侍读，种种人间的真情陪伴自己走过了很长的一段时光，这怎么不叫人“喜”呢！在一个曾经显赫，现已衰颓纷乱的封建家庭里，“诸父”无所作为，而女性则还坚韧，她们寻找着希望的寄托。然而她们都相继逝去，人亡物在，又怎不叫人“悲”呢?
作者的回忆和缅怀是绵长的，也是优美的；情感是沉重的，也是坚定的，抒情中那种阴柔的美更是十分独特的。
〔中图分类号〕 G633.3〔文献标识码〕 A
〔文章编号〕 1004—0463（2008）01（Ａ）—0057—0１
《项脊轩志》是归有光的散文杰作，它通过景物的描写、人事的叙述，含蓄地表达了作者对人亡物在、三世变迁的感慨，以及怀念祖母、母亲和妻子的深厚感情。它随事曲折、感情深厚、情致妙肖，具有一种浓郁的阴柔美。《项脊轩志》的阴柔美主要表现在三个方面：
一、各具特色的风景描写
《项脊轩志》描写了两幅风景画。第一幅是“小院风景图”，画面上兰桂飘香，修竹吐绿，“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”。白天，则“日影反照”，外界“万籁有声”，小院却“庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。”在这里，日影、月光、兰桂、竹木、雨泽、微风、动和静、有声和无声融为一体，给人以柔和、静谧、和谐、愉悦的美感。第二幅是“庭中枇杷图”，从远处看，枇杷树静静地屹立于庭中，有如自己思想中驱之不散的亡妻的魂灵；到近处看，它则高高耸立，如同一把撑开的巨伞。
这两幅风景画有一个共同的特点：景美、境美、声虚、色淡、朦胧、静寂。虽然作者并不着意渲染，只是用大手笔轻轻淡淡地涂抹了一下，却情致毕现。欣赏着它，萦绕在我们心中的是绵绵的、细细的，也是腻腻的情感，是柔柔的、淡淡的心绪。
二、素淡、和谐的人物描写和事件叙述
《项脊轩志》描写了三幅人物画。第一幅画，画面上有三个人：居于闺中的年轻少妇、隔壁的乳母和乳母怀里的婴儿。婴儿的“呱呱而泣”惊动了少妇，她起身来到隔壁门前，“以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”乳母“从板外相为应答”。从这里，我们可以想象到产后的少妇虽虚弱，但声音柔和、衣着朴素、面容慈祥，我们也似乎可以听到少妇柔柔的询问和静静的、轻轻的叩门声。第二幅画，画面上有两个人，一个是“束发读书轩中”的少年，一个是头发花白的老祖母。一天，祖母来到轩中，手抚少年的头，声音颤颤：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”离开时，“以手阖门”沉思着、自语着：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”过了一会儿，又拿来一象笏，说：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！”第三幅画，画面上也是两个人——一对小夫妻。娇妻“时至轩中”，或询问古事，或倚桌读书；有时“归宁”，回来时转述诸小妹话：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”在这一片小天地里，丈夫勤奋不辍，妻子温柔贤惠，小夫妻有说有笑、和和睦睦、恩恩爱爱。这三幅画面呈现出一种素淡、和谐的状态，这正是阴柔美的特点。
三、积蓄的内心感慨
《项脊轩志》通过景物的描写、人事的叙述，抒发了作者长期积蓄的内心感慨。那种真挚的情感熔铸在景事之中，愈加使得文章情意缠绵，醇厚悠远。
作者在景事之后直接抒情：“然余居于此，多可喜，亦多可悲。”“语未毕，余泣，妪亦泣。”“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。”这是一个年纪不大，但经历“三世变迁”的人的“悲”、“泣”、“长号”。祖母爱抚孙子，母亲探问幼儿，娇妻侍读，种种人间的真情陪伴自己走过了很长的一段时光，这怎么不叫人“喜”呢！在一个曾经显赫，现已衰颓纷乱的封建家庭里，“诸父”无所作为，而女性则还坚韧，她们寻找着希望的寄托。然而她们都相继逝去，人亡物在，又怎不叫人“悲”呢?
作者的回忆和缅怀是绵长的，也是优美的；情感是沉重的，也是坚定的，抒情中那种阴柔的美更是十分独特的。