【摘 要】
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透过五四前后康有为、徐悲鸿、陈师曾对“中国画”的批评性关注,可见中国画在五四时期遭遇价值危机的同时,也正是它向现代转型的历史时刻,尽管是以一种被迫按照西方标准自我
【机 构】
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中央美术学院国家主题性美术创作研究中心 100102
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透过五四前后康有为、徐悲鸿、陈师曾对“中国画”的批评性关注,可见中国画在五四时期遭遇价值危机的同时,也正是它向现代转型的历史时刻,尽管是以一种被迫按照西方标准自我改良的革命之路.这一现象突出地反映了中国传统文艺批评话语在近代中西文明碰撞与冲突中的“失语”困境,这里牵涉到晚清和五四两代学人基于不同身份立场、价值观念和文化期待对于“中国画”的认识和价值判断,被改变的不仅是画法、风格形式,更是中国画的基本格局和主体精神,乃至美术的性质和命运.
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