【摘 要】
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在当下,尤其近十年的寿山石雕界,古兽尤其兽钮的雕刻可谓当之无愧的主流与显学.人们对古兽雕刻的研究与实践不断深入与细化,甚至脱离寿山石材质,逐步迈入纯雕刻造型艺术的领
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在当下,尤其近十年的寿山石雕界,古兽尤其兽钮的雕刻可谓当之无愧的主流与显学.人们对古兽雕刻的研究与实践不断深入与细化,甚至脱离寿山石材质,逐步迈入纯雕刻造型艺术的领域.这未尝不是一种探索,然而与我心中的寿山石雕刻创作无论思路抑或手法都大相径庭.在我眼中,寿山石材质本身是丰富多彩的,创作应在合理构思与处理材质的前提下进行,最终成品的效果应是天人合一的.然而,虽然寿山石雕行业一直流传有“一相顶九工”的说法,却多流于泛泛,大家更习惯于程式化的复制,而非别出心裁的创作.有鉴于以上种种,我针对业界现状,结合自身的从艺经历,摸索出了一套场景式印钮、圆雕创作体系,并在自己的实践过程中不断深化及完善这一创作理念,以期达到“情景交融,自有天地,刀出有典”的境界.
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