【摘 要】
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审美形态、“大风格”、审美范畴概念的形成及三者之间的关系,都离不开审美意象这一中国古典美学理念在其中发挥的连接、转化作用,因此,研究审美意象及其承载的审美情感,是了解中国美学和西方美学发展与演变的根本。尤其是叶朗提出的审美意象“大风格”和“美在意象”理念,为研究和理解中国美学、挖掘与建构艺术创作本体语言提供了核心理论依据。该文作者以叶朗的“美在意象”理念为切入点,从中西方审美意象“大风格”的具体表现与形成原因入手,阐发对该理念的理解与该理念在艺术创作中的作用,并总结出建立在对生命、生存
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审美形态、“大风格”、审美范畴概念的形成及三者之间的关系,都离不开审美意象这一中国古典美学理念在其中发挥的连接、转化作用,因此,研究审美意象及其承载的审美情感,是了解中国美学和西方美学发展与演变的根本。尤其是叶朗提出的审美意象“大风格”和“美在意象”理念,为研究和理解中国美学、挖掘与建构艺术创作本体语言提供了核心理论依据。该文作者以叶朗的“美在意象”理念为切入点,从中西方审美意象“大风格”的具体表现与形成原因入手,阐发对该理念的理解与该理念在艺术创作中的作用,并总结出建立在对生命、生存
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