【摘 要】
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文章以昆曲作品《牡丹亭》及其两个版本的电影化作品为例,归纳得出舞台版《牡丹亭》中的三种假定性手段:语言约定、程式化动作、典型布景。在此基础上,重点分析"游园"和"惊梦
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文章以昆曲作品《牡丹亭》及其两个版本的电影化作品为例,归纳得出舞台版《牡丹亭》中的三种假定性手段:语言约定、程式化动作、典型布景。在此基础上,重点分析"游园"和"惊梦"两折在电影化中假定性手段的变化。1960年版《游园惊梦》中,引入了视点的干预,造成假定性对冲;1986年版《牡丹亭》中,则采用了较为保守的影视化方式,将镜头作为舞台表演的补充,但造成了"电影感"的缺失。对两部电影的分析,暴露了戏曲电影化过程中,在假定性层面遇到的系统性问题。为解决这
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