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中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林是个大忙人，该公司的同事都说难见其面。去年秋拍，艺术品市场深受金融危机影响，陈林林负责的“国石国艺”“至味涵硕·紫玉金砂名品专场”“现当代陶瓷艺术”等当代工艺品专场，拍卖的总成交额虽然不大，但是成交率却分别达到了90.83％、91.89％和76.11％，颇有风景独好的意味。
现当代雕刻艺术行情突起
中国嘉德2008年春拍首开“现当代雕刻艺术”专场，这场以竹、木、牙、角、石等不同材质为载体的艺术品专拍，取得了71.25％的成交率、895.3万元的成交额。
一般而言，艺术品的载体多是纸、布、泥、铜等较为寻常且低廉的材料，雕刻艺术品的载体则多属稀缺性材料，即使未经雕琢也有较高的价值，如木雕多用紫檀、黄花梨、黄杨木、鸡翅木等名贵木材；寿山石、玉等是稀少的天然矿物，并与中国传统文化息息相关；牙雕因其光滑柔润的质地而被视同白金，特别是中国1981年加入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(《华盛顿公约》)组织，并从1990年6月1日起停止从非洲直接进口象牙，1991年全面禁止进行象牙及其制品的国际贸易，牙雕作品尤显珍贵。这些天然之物，或多或少都有瑕疵，经能工巧匠的雕琢却能变成巧夺天工的艺术品。
陈林林介绍，雕刻艺术承传多是学徒制，素养也有了很大提高。有些美术学院受过正规教育的人也开始利用玉、石等载体创作。因此，现当代雕刻作品，很难再用“工艺品”一词以冠之。同时，这些作品加入了更多新观念，艺术性更强，人们越来越注重原创性。
现当代雕刻艺术品并不是去年才被大众关注的。在此之前，这种雕刻工艺品的一级市场已经非常成熟。2001年开始，中国玉雕石雕作品“天工奖”每年一次的评选，使得越来越多的人开始介入这种雕刻工艺品的收藏。但由于没有进入二级市场，藏家通常是从艺术家本人或商店来购买，影响力较弱，经常出现藏家收不到好作品的尴尬局面，交易流通不顺畅。陈林林告诉记者：“进入拍卖市场，要考虑一级市场的成熟度，如果没有一级市场的支撑，二级市场很难展开。一级市场如果拥有几千、几万家商户，就说明这个市场比较成熟，它的成熟意味着二级市场是可以介入的。鉴于这个原因，从去年年初开始，我们开没了‘现当代雕刻芝术’专场拍卖。这个市场很有潜力，像玉、寿山石这些材质，都拥有上百上千年的文化作为铺垫，完全可以做得很大。”
看上这块市场的不光是中国嘉德一家，到了2008年秋，北京翰海也推出了“天工巧掇当代工艺美术家作品”专场，成交率77.94％，进账832.29万元。经过春拍的实践，中国嘉德稍作调整，去年秋拍推出“国石国艺”专场，90.B3％的成交率和1596万元的成交额着实让人吃惊。
去年秋拍，成交率超过90％的专拍实在不多。究其原因，陈林林分析，他们在拍品的选择上非常严格。首先，在艺术家的考量上，有一个较高标准。选择时并不是以艺术家的名气作为基准，重点是要看其创作实力和严谨性，以及其作品的艺术价值。陈林林认为推荐给收藏者的拍品一定要有很高的收藏价值，拍卖行具有引导市场的作用。此外，针对现当代工艺品这个比较特殊的门类，选择上还有一个口诀：“材料是基础，设计是灵魂，雕工是关键”。寿山石、和田玉这类资源性材料，与稀缺性相关。资源型材料若开采殆尽，即使在功能上有其他可替代资源，大家也不一定领情。去年玉料价格有所下降，但并未影响高端玉雕的市场价位，精品受金融风暴的影响相对小很多。
现当代陶瓷的遴选标准
去年秋拍，艺术品市场中比较稳定成熟的瓷器门类也没能顶住金融风暴的巨浪，香港苏富比“中国瓷器工艺品”专场的成交率仅37％，总成交额5529.46万元；香港佳士得“重要中国瓷器及工艺精品”专场的成交率45.77％，成交额11819.45万元，成绩实在不尽如人意。内地知名拍卖公司瓷器专场，如中国嘉德“瓷器玉器工艺品”专拍44.08％的成交率，成交额2764.2万元。当艺术品市场中的人们被风暴吹得不知所措之时，不起眼的现当代陶瓷却创下了76.11％的成交率和1112.3万元的成交额。这千万元的成交额不容小视，现当代瓷器与古代瓷器不同，过去市场行情好的时候，一件古代精品瓷器可上数千万元，而现当代瓷器每件作品的价格不高，比如这次专场上拍67件，成交的51件拍品一半以不到10万元的价格落槌。如此物美价廉的拍品总成交额能够达到一千多万元，令人刮目相看。
现当代陶瓷艺术品上拍依据什么遴选标准?
陈林林说：“评判现当代陶瓷优劣关键看原创性，如白明作品，往上追，没有前人；再有是看作品是否具有时代性，他创作与这个时代的精神、审美情趣，观念是否吻合——当然可以滞后一点，像年纪大一些的艺术家的创作风格形成于七八十年代，可能留有那个时代的烙印，这个也无可厚非；最后要看该作品是否具有学术价值。”
陈林林忠告现当代艺术品藏家：在入场之前一定要对艺术家有所了解，不能光看名气，名气只是艺术家的一个方面，不是艺术家的全部，要看艺术家的潜质。“我们都应是收藏未来而不是收藏今天，有些艺术家可能今天很有名气，但到了若干年以后，也许就被历史淹没掉了，他的作品如果没有思想只有名气，也同样会被世人所遗忘。”因藏家多非艺术专业人士，因此，不妨在购买艺术品之前多听取专业人士的建议。陈林林提醒，如果找专家帮忙也需要注意一些问题，要看该专家是否有充分的理由评判一件作品的优劣。有人讲了半天就讲了一个“好”字，或是做工多难——在艺术品评判中难度不是唯一衡量标准。“毕加索随性捏把捏把，或者画几笔可能就成为艺术，但是同样有些人做一件作品可能用了好几个月或者好几年，做出的东西也不一定有艺术价值。艺术品就好比是有灵魂的东西，不是花了功夫就一定能创作出来的。”
现当代陶瓷之所以越来越受藏家欢迎，还有一些原因不能不提。在被利益充斥的艺术品市场，古代瓷器造假、拍假屡见不鲜，现当代陶瓷省去了藏家最为头疼的真伪问题，藏家只需选择自己喜欢的作品收藏，买得比较踏实。另外，现当代陶瓷即使接近或正值我们所处的时代，欣赏起来不需要具备太多历史文化素养，陈林林打了一个比方：“就像现在听古典音乐的人少于听流行音乐的，你要想听懂古典音乐，需要更多阅历，掌握更多的历史知识，听流行音乐更轻松一些，因为和你生活、观念思想、审美趋向比较近，容易接受理解。再久远的东西就需要历史文化的东西更多，这个也是这一市场人们参与性较强的原因。”喜欢现当代陶瓷的藏家们根 据不同的年龄、教育背景也有不同的喜好。年轻一点的藏家比较钟爱当代观念题材的创作风格，而年纪长一些的可能对传统题材的瓷器更加偏爱。
紫砂风起
2008年秋，除了上述两个门类让人刮目相看外，紫砂器同样也取得了很高的成交率和成交额。
紫砂壶有着悠久的历史，与文人分不开，历史上也有文人参与制作。倪伟滨草桥结义和田白玉牌高9.5厘米紫砂壶除了具有书画的观赏性外，还兼有实用性。文震亨《长物志》曾言：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”周高起在《阳羡茗壶系》也说：“陶曷取诸?取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”足见古代文人士大夫对紫砂壶之极力推崇。2007年，北京故宫博物院曾举办了其历史上第一次紫砂作品展览“紫泥清韵”。该展共分七个主题，除了馆藏的明清紫砂珍品外，还有题为“现代宜兴紫砂大师的作品和紫砂原矿及制作工具”的现代紫砂作品。这个展览的成功举办，无疑让更多的人们注意到紫砂艺术品的价值。
提到壶便离不开茶。去年年底，中国嘉德四季拍卖首次推出的普洱茶专场拍卖——“普天同庆传世经典”陈年普洱专场，成交率64.06％，总成交额达554.3万元。陈林林介绍道：“茶文化的兴起也带动紫砂市场，我们去年的普洱茶专场比较成功。前一阵，茶叶跌的时候，10万元、20万元的高端茶没跌反而涨。紫砂也是如此，本来制作紫砂的原料也是稀缺性的，并且制作工艺复杂，价位虽有起伏，但总体走势稳健。”
谈到今年的市场行情，陈林林较有信心，特别是经过去年年底和今年已经结束的两场中国嘉德四季拍卖，让人几乎看不出金融风暴的影响。在陈林林看来，今年市场问题不大。从其征集拍品的情况来说也好于往年。“前期征集时考虑到金融危机，把价格凋低了30％，跟客户谈的时候也说经济危机不是一天半天就能过去的，如果有东西出手，这几年情况都差不了多少。而且如果对市场比较了解的话，有时拍卖价格定得越低拍得越好。当然我们也不可能保证这个方式是安全的，需要客人自己定。为了把风险规避到最小，多拿出一些藏品上拍更加稳妥，比如一件卖得不理想，也许其他件卖得好，这样风险就平分了。征集拍品数量比去年有30％左右的增加。”
现当代艺术品这一部分，有一些藏家习惯了以往到商家讨价还价的购买方式，对于拍卖这种购买形式不敢尝试。正如陈林林所言：“我们设立专场以后，让人接受举牌竞拍需要一个过程。一旦接受了这个过程，就会发现其中的优势：质量有保证，价格有漏可捡。作为一个成熟的买家，他不一定非要为了一件拍品和别人挤得头破血流，他会有个心理价位，在现场会正确的取合。我们是正规公司，前期的功课做的很完备，把风险降到最低。”总之，在陈林林看来，这部分市场还是有很大的发展空间。
现当代雕刻艺术行情突起
中国嘉德2008年春拍首开“现当代雕刻艺术”专场，这场以竹、木、牙、角、石等不同材质为载体的艺术品专拍，取得了71.25％的成交率、895.3万元的成交额。
一般而言，艺术品的载体多是纸、布、泥、铜等较为寻常且低廉的材料，雕刻艺术品的载体则多属稀缺性材料，即使未经雕琢也有较高的价值，如木雕多用紫檀、黄花梨、黄杨木、鸡翅木等名贵木材；寿山石、玉等是稀少的天然矿物，并与中国传统文化息息相关；牙雕因其光滑柔润的质地而被视同白金，特别是中国1981年加入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(《华盛顿公约》)组织，并从1990年6月1日起停止从非洲直接进口象牙，1991年全面禁止进行象牙及其制品的国际贸易，牙雕作品尤显珍贵。这些天然之物，或多或少都有瑕疵，经能工巧匠的雕琢却能变成巧夺天工的艺术品。
陈林林介绍，雕刻艺术承传多是学徒制，素养也有了很大提高。有些美术学院受过正规教育的人也开始利用玉、石等载体创作。因此，现当代雕刻作品，很难再用“工艺品”一词以冠之。同时，这些作品加入了更多新观念，艺术性更强，人们越来越注重原创性。
现当代雕刻艺术品并不是去年才被大众关注的。在此之前，这种雕刻工艺品的一级市场已经非常成熟。2001年开始，中国玉雕石雕作品“天工奖”每年一次的评选，使得越来越多的人开始介入这种雕刻工艺品的收藏。但由于没有进入二级市场，藏家通常是从艺术家本人或商店来购买，影响力较弱，经常出现藏家收不到好作品的尴尬局面，交易流通不顺畅。陈林林告诉记者：“进入拍卖市场，要考虑一级市场的成熟度，如果没有一级市场的支撑，二级市场很难展开。一级市场如果拥有几千、几万家商户，就说明这个市场比较成熟，它的成熟意味着二级市场是可以介入的。鉴于这个原因，从去年年初开始，我们开没了‘现当代雕刻芝术’专场拍卖。这个市场很有潜力，像玉、寿山石这些材质，都拥有上百上千年的文化作为铺垫，完全可以做得很大。”
看上这块市场的不光是中国嘉德一家，到了2008年秋，北京翰海也推出了“天工巧掇当代工艺美术家作品”专场，成交率77.94％，进账832.29万元。经过春拍的实践，中国嘉德稍作调整，去年秋拍推出“国石国艺”专场，90.B3％的成交率和1596万元的成交额着实让人吃惊。
去年秋拍，成交率超过90％的专拍实在不多。究其原因，陈林林分析，他们在拍品的选择上非常严格。首先，在艺术家的考量上，有一个较高标准。选择时并不是以艺术家的名气作为基准，重点是要看其创作实力和严谨性，以及其作品的艺术价值。陈林林认为推荐给收藏者的拍品一定要有很高的收藏价值，拍卖行具有引导市场的作用。此外，针对现当代工艺品这个比较特殊的门类，选择上还有一个口诀：“材料是基础，设计是灵魂，雕工是关键”。寿山石、和田玉这类资源性材料，与稀缺性相关。资源型材料若开采殆尽，即使在功能上有其他可替代资源，大家也不一定领情。去年玉料价格有所下降，但并未影响高端玉雕的市场价位，精品受金融风暴的影响相对小很多。
现当代陶瓷的遴选标准
去年秋拍，艺术品市场中比较稳定成熟的瓷器门类也没能顶住金融风暴的巨浪，香港苏富比“中国瓷器工艺品”专场的成交率仅37％，总成交额5529.46万元；香港佳士得“重要中国瓷器及工艺精品”专场的成交率45.77％，成交额11819.45万元，成绩实在不尽如人意。内地知名拍卖公司瓷器专场，如中国嘉德“瓷器玉器工艺品”专拍44.08％的成交率，成交额2764.2万元。当艺术品市场中的人们被风暴吹得不知所措之时，不起眼的现当代陶瓷却创下了76.11％的成交率和1112.3万元的成交额。这千万元的成交额不容小视，现当代瓷器与古代瓷器不同，过去市场行情好的时候，一件古代精品瓷器可上数千万元，而现当代瓷器每件作品的价格不高，比如这次专场上拍67件，成交的51件拍品一半以不到10万元的价格落槌。如此物美价廉的拍品总成交额能够达到一千多万元，令人刮目相看。
现当代陶瓷艺术品上拍依据什么遴选标准?
陈林林说：“评判现当代陶瓷优劣关键看原创性，如白明作品，往上追，没有前人；再有是看作品是否具有时代性，他创作与这个时代的精神、审美情趣，观念是否吻合——当然可以滞后一点，像年纪大一些的艺术家的创作风格形成于七八十年代，可能留有那个时代的烙印，这个也无可厚非；最后要看该作品是否具有学术价值。”
陈林林忠告现当代艺术品藏家：在入场之前一定要对艺术家有所了解，不能光看名气，名气只是艺术家的一个方面，不是艺术家的全部，要看艺术家的潜质。“我们都应是收藏未来而不是收藏今天，有些艺术家可能今天很有名气，但到了若干年以后，也许就被历史淹没掉了，他的作品如果没有思想只有名气，也同样会被世人所遗忘。”因藏家多非艺术专业人士，因此，不妨在购买艺术品之前多听取专业人士的建议。陈林林提醒，如果找专家帮忙也需要注意一些问题，要看该专家是否有充分的理由评判一件作品的优劣。有人讲了半天就讲了一个“好”字，或是做工多难——在艺术品评判中难度不是唯一衡量标准。“毕加索随性捏把捏把，或者画几笔可能就成为艺术，但是同样有些人做一件作品可能用了好几个月或者好几年，做出的东西也不一定有艺术价值。艺术品就好比是有灵魂的东西，不是花了功夫就一定能创作出来的。”
现当代陶瓷之所以越来越受藏家欢迎，还有一些原因不能不提。在被利益充斥的艺术品市场，古代瓷器造假、拍假屡见不鲜，现当代陶瓷省去了藏家最为头疼的真伪问题，藏家只需选择自己喜欢的作品收藏，买得比较踏实。另外，现当代陶瓷即使接近或正值我们所处的时代，欣赏起来不需要具备太多历史文化素养，陈林林打了一个比方：“就像现在听古典音乐的人少于听流行音乐的，你要想听懂古典音乐，需要更多阅历，掌握更多的历史知识，听流行音乐更轻松一些，因为和你生活、观念思想、审美趋向比较近，容易接受理解。再久远的东西就需要历史文化的东西更多，这个也是这一市场人们参与性较强的原因。”喜欢现当代陶瓷的藏家们根 据不同的年龄、教育背景也有不同的喜好。年轻一点的藏家比较钟爱当代观念题材的创作风格，而年纪长一些的可能对传统题材的瓷器更加偏爱。
紫砂风起
2008年秋，除了上述两个门类让人刮目相看外，紫砂器同样也取得了很高的成交率和成交额。
紫砂壶有着悠久的历史，与文人分不开，历史上也有文人参与制作。倪伟滨草桥结义和田白玉牌高9.5厘米紫砂壶除了具有书画的观赏性外，还兼有实用性。文震亨《长物志》曾言：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”周高起在《阳羡茗壶系》也说：“陶曷取诸?取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”足见古代文人士大夫对紫砂壶之极力推崇。2007年，北京故宫博物院曾举办了其历史上第一次紫砂作品展览“紫泥清韵”。该展共分七个主题，除了馆藏的明清紫砂珍品外，还有题为“现代宜兴紫砂大师的作品和紫砂原矿及制作工具”的现代紫砂作品。这个展览的成功举办，无疑让更多的人们注意到紫砂艺术品的价值。
提到壶便离不开茶。去年年底，中国嘉德四季拍卖首次推出的普洱茶专场拍卖——“普天同庆传世经典”陈年普洱专场，成交率64.06％，总成交额达554.3万元。陈林林介绍道：“茶文化的兴起也带动紫砂市场，我们去年的普洱茶专场比较成功。前一阵，茶叶跌的时候，10万元、20万元的高端茶没跌反而涨。紫砂也是如此，本来制作紫砂的原料也是稀缺性的，并且制作工艺复杂，价位虽有起伏，但总体走势稳健。”
谈到今年的市场行情，陈林林较有信心，特别是经过去年年底和今年已经结束的两场中国嘉德四季拍卖，让人几乎看不出金融风暴的影响。在陈林林看来，今年市场问题不大。从其征集拍品的情况来说也好于往年。“前期征集时考虑到金融危机，把价格凋低了30％，跟客户谈的时候也说经济危机不是一天半天就能过去的，如果有东西出手，这几年情况都差不了多少。而且如果对市场比较了解的话，有时拍卖价格定得越低拍得越好。当然我们也不可能保证这个方式是安全的，需要客人自己定。为了把风险规避到最小，多拿出一些藏品上拍更加稳妥，比如一件卖得不理想，也许其他件卖得好，这样风险就平分了。征集拍品数量比去年有30％左右的增加。”
现当代艺术品这一部分，有一些藏家习惯了以往到商家讨价还价的购买方式，对于拍卖这种购买形式不敢尝试。正如陈林林所言：“我们设立专场以后，让人接受举牌竞拍需要一个过程。一旦接受了这个过程，就会发现其中的优势：质量有保证，价格有漏可捡。作为一个成熟的买家，他不一定非要为了一件拍品和别人挤得头破血流，他会有个心理价位，在现场会正确的取合。我们是正规公司，前期的功课做的很完备，把风险降到最低。”总之，在陈林林看来，这部分市场还是有很大的发展空间。