在这新闻行业末世的时代里，这部《聚焦》严肃而古典的主题似乎有点生不逢时，但它仍然大张旗鼓地、骄傲地宣讲着有关新闻调查制衡权势，揭露真相的故事。或许，这才是应有的态度，无论怎样一个时代，媒体的独立报道与调查都应该成为一个不可或缺的制衡方，因为任何环境中，都会出现强势者，面对那样无可撼动的对手，如果没有独立监督，弱势方将长久地困于黑暗。
　　《聚焦》的故事线索简单而直接，几个记者突破重重阻碍，让教会性侵儿童的内幕大白天下。对于这类电影来说，天然有正邪对立的存在，媒体代表着正义的一方，而他们所调查的教会则是一直企图隐藏真相的敌人。但好在导演托马斯·麦卡锡并没有将前者完全英雄主义化，也没有将后者彻底描绘为小丑。更重要的是，这部影片写出了一种“复杂的角力”。马蒂·巴伦作为新总编上任之后的第一件事，就是督促旗下的“聚焦”部门着手调查教会的黑幕。但他懂得进退和时机。这一点，是最终这组报道得以产生如此巨大力量的重要原因。

　　新任的总编辑，作为这个社区的名流，参加了教会主办的社会活动，当他与教会负责人面对面坐在沙发上，一个寒暄客套，一个微笑不语，那几分钟的场面，写尽了一个职业媒体人处理复杂局面的心理波纹。作为掌管一份报纸的总编，他必须承担部分社交者的角色，但他也深知自己保持独立于各种权势集团的必要。当对面那个穿着教袍的男人对他彬彬有礼地说“愿意为报社提供帮助”的时候，马蒂·巴伦礼貌地回应道，“我觉得媒体还是应该保持独立。”对方的脸上闪过一丝真实的尴尬和表演性的理解，这个短暂的瞬间，其实是电影重要的转折，某种程度上说，那意味着明确的宣战。那表示有些人拒绝加入交易的游戏，场面上，他可以保持基本的礼节，但同时，也会毫不隐藏坚定的强硬。这是成熟而不世故的态度。
　　教会几乎是一个无法撼动的存在，它的主干和细枝末梢都与整个社会乃至权力系统紧密缠绕，即便它无数次爆出丑闻，但也仅仅是具体个人受到惩处，而系统从未被撼动。而现在，总编辑马蒂·巴伦想做的事情是，让人们看到系统性的问题，他想告诉公众，之所以发生那么多起性侵事件，并非一两个牧师的个人恶习，而是高层对此视而不见，以及整个系统性的病症带来的必然结果。但达到这个目的，远比揭露一两个牧师要难得多。这需要等待时机。作为记者，他们费尽心思拿到的料，发表得早了，就会拱手把主动权交给教会，让对方采取弃卒保帅的策略，而发表得晚了，又会败给同行间的竞争。这其中有作为记者这个职业性的无奈和纠结。
　　对于媒体来说，调查报道是出于对于公共利益的维护，而非个人化的恩怨，但采访报道的过程中不可避免地会带入自己的情感与情绪。当他们得知一桩又一桩被隐瞒的丑闻，看到一个个濒临崩溃的个体，他们自己也不可避免地陷入暴躁和愤怒，但是又必须将自己始终限定在理性的框架，一步步追索和求证，这其中的痛苦和快慰，外界难以懂得。媒体人是一个职业人而不是圣徒，所以，驱动他们的除了正义感之外，还有一种叫做野心的东西，那种成就感的回报同样是其他行业所无法体悟的。《聚焦》把这种内部人士才能体察的、细微的情感阐述得很精确。
　　这部电影的阵容非常引人注目，无论是出演过《鸟人》的迈克尔·基顿，还是在《狐狸猎手》中有过极佳表现的马克·鲁弗洛，他们在《聚焦》中的表现都无可挑剔。还有扮演总编辑马蒂·巴伦的列维·施瑞博尔，他曾经在小众美剧《清道夫》中出演了一个沉默、神秘又充满自毁倾向的男人，而这一次，他用很少的台词演绎了一个表面温和，内心坚定的报社掌舵者。
　　换一个角度去看，这个压抑但也斗志十足的故事，成为了这个时代中的一曲媒体挽歌。虽然人们都知道媒体作为权力制衡者的必要，但谁也没办法改变当下媒体光环消散的现实。新闻愈发娱乐化、快销化，它很难再形成块状的力量，没人知道，这个不可或缺的第四权力会以怎样的方式回归它原本该在的位置。