【摘 要】
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<正>对秦汉古印中的这一类斑驳迷离,甚至文字内容也模糊不清的印章是否值得篆刻家们去学?对此是有争议的。譬如,吴昌硕同时代的篆刻大家黄牧甫就认为:"汉印剥蚀,年深使然,西
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<正>对秦汉古印中的这一类斑驳迷离,甚至文字内容也模糊不清的印章是否值得篆刻家们去学?对此是有争议的。譬如,吴昌硕同时代的篆刻大家黄牧甫就认为:"汉印剥蚀,年深使然,西子之颦,即其病也,奈何捧心而效之。"黄穆甫这样反对,并非是他要拒绝"朴"的审美追求。事实上,黄士陵之所以能有艺术大成,也不离他"尚朴"的审美追求。这两位篆刻家的区别在于:一个注重的是篆刻过程中的不雕,一个注重的是篆刻结果(印面效果)所呈现的不雕;一个是清水出芙蓉,一个是绚烂之后的平淡;一个是不雕而朴,一个是雕而后朴。两位篆刻家都求朴,黄牧甫做的是减法,以最少的手法去实现理想;
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