伦敦某条街道上有三名裁缝，第一名裁缝在门口挂起帘子，上面写道：我是大英帝国最好的裁缝。第二名裁缝在门口帘子上写道：我是全伦敦最好的裁缝。第三名裁缝在门口帘子上写道：我是这条街道上最好的裁缝。乍一看，第一名裁缝的广告打得是最好的，仔细一想，其实第三名裁缝的广告却是最好的。因为他巧妙利用了前面两名裁缝广告的铺叠来烘托自己的广告，从而起到了四两拨千斤的效果。
　　写文章也是如此，好的文章必须要有曲笔来铺叠，让文章在层层铺叙中慢慢展开，最后推出观点，以期吸引读者，激发阅读兴趣。笔者就以中国古代四大名著为例，来剖析作者在其中是如何层层铺叠蓄势、传情达意，来吸引读者阅读兴趣的。
　　示例一：《水浒传》
　　武松走得肚中饥渴。望见前面有一个酒店上头写着 “三碗不过冈”。武松入到里面坐下，把哨棒倚了，叫道：“主人家，快把酒来吃。”只见店主人把三只碗、一双箸、一碟热菜，放在武松面前。恰好吃了三碗酒，再也不来筛。武松敲着桌子叫道：“主人家，怎的不来筛酒？”武松吃得口滑，只顾要吃。前后共吃了十五碗。绰了哨棒，立起身来道：“我却又不曾醉。”手提哨棒便走。
　　酒家叫道：“如今前面景阳冈上，有只吊睛白额大虫，晚了出来伤人。坏了三二十条大汉性命。我见你走都不问人，枉送了自家性命。不如就我此间歇了，等明日慢慢凑的三二十人，一齐好过冈子。”武松听了，笑道：“你休说这般鸟话来吓我！便有大虫，我也不怕。”
　　武松提了哨棒，大着步，自过景阳冈来。约行了四五里路，来到了冈子下，见一大树，刮去了皮，一片白，上写两行字。上面写道：“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可於巳午未三个时辰结伙成队过冈。请勿自误。”武松看了，笑道：“这是酒家诡诈，惊吓那等客人，便去那厮家里宿歇。我却怕甚么鸟！”横拖着哨棒，乘着酒兴，只管走上冈子来。走不到半里多路，见一个败落的山神庙。庙门上贴着一张印信榜文。上面写道：“阳谷县为这景阳冈上新有一只大虫，近来伤害人命。打捕未获。过往客商人等被伤害性命不便。各宜知悉。”武松读了印信榜文，方知端的有虎。欲待转身再回酒店里来，寻思道：“我回去时，须吃他耻笑不是好汉，难以转去。”存想了一回，说道：“怕甚么鸟！且只顾上去看怎地！”
　　解析：文章首先用武松的喝酒来铺叠武松的英勇。能够“大碗喝酒，大块吃肉”，这是作品中衡量英雄的第一标准和基本要求，所以作者首先就描绘了英雄的武松打破别人全部遵守的“三碗不过冈”喝酒标准，喝了十五碗酒。作者对英雄的武松进行的第二次铺叠是有“说走咱就走”的英雄气概。作品中极力描绘店家老板好意的劝阻，普通人需要三二十人同行，武松却是说走就走，不屑与普通人为伍，表现出武松的英勇气质。作者的第三次铺叠是用武松两次看到告示的不同心情来铺叠。第一次是店家告知，武松不以为意；第二次是官府告知，武松内心露怯。内心露怯，似乎是与作者描绘的英雄背道而驰，其实这是从反面来铺叠。武松虽然露怯，但是最后说道：“怕甚么鸟！且只顾上去，看怎地！” 这表明武松战胜了内心的胆怯，这是一种否定之否定的写法，表明作者对武松的英雄气质的更大的肯定和认可。作者就这样在层层铺叠中，描摹出了武松的英雄形象。
　　示例二：《红楼梦》
　　王夫人因说：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。只是有一句话嘱咐你：你三个姊妹倒都极好，以后一处念书、认字、学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了。只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。”
　　黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混，外祖母又极溺爱，无人敢管。今见王夫人如此说，便知说的是这表兄了。因陪笑道：“舅母说的，可是衔玉所生的这位哥哥？在家时亦曾听见母亲常说，这位哥哥比我大一岁，小名就唤宝玉，虽极憨顽，说在姊妹情中极好的。况我来了，自然只和姊妹同处，兄弟们自是别院另室的，岂得去沾惹之理？”王夫人笑道：“你不知道缘故：他与别人不同，自幼因老太太疼爱，原系同姊妹们一处娇养惯了的。若姊妹们有日不理他，他倒还安静些，纵然他没趣，不过出了二门，背地里拿着他两个小幺儿出气，咕唧一会子就完了。若这一日姊妹们和他多说一句话，他心里一乐，便生出多少事来。所以嘱咐你别睬他。他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻，只休信他。”
　　 一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童？——倒不见那蠢物也罢了。”心中正想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在哪里见过一般，何等眼熟到如此！”
　　解析：文章用王夫人的特别交代进行第一次铺叠。林黛玉拜访王夫人时，贾宝玉并未进入她的关注视野。但是王夫人却特意交代不要惹，还特别说了 “孽根祸胎”、“混世魔王”两个称谓。母亲对儿子这两个极不寻常的称谓，实则是作者要让林黛玉勾起尘封的记忆。于是，林黛玉用母亲的诉说来印证，进行了第二次铺叠。作者在林黛玉的描绘中特别交代了“常说”“极憨顽”五个字。“常说”表明印象不浅，所以王夫人一提到，林黛玉就能够接下去陈说。“极憨顽”与“孽根祸胎”、“混世魔王”分别是林黛玉的母亲和王夫人所说的，虽然带有戏谑意味，但是却无贬意，更多的是带有长辈对晚辈的可爱形象的描绘。尤其“极憨顽”，实际是林黛玉对未曾谋面的贾宝玉的第一印象，我们能够读出林黛玉对未曾谋面的贾宝玉的认可。然后作者借王夫人之口进行第三次铺叠，来打破林黛玉心中的美好形象。王夫人特别叮嘱“别睬他”来与首次的“不要睬他”照应。如果前面的称谓表达的是爱，而两次的特别交代不要理睬则表达的是担忧，这已经不再是爱了。这种陡转直下的交代打破了林黛玉心中所存美好印象。最后，作者用丫鬟的行为来铺叠。与王熙凤出场时所有人的屏声息气不同，丫鬟是笑着进来的。林黛玉心中疑惑，加上王夫人的特别叮嘱，于是有了不见“蠢物”的想法。这样的铺叠，则为下面两人初次相见，却有早已熟悉的感觉形成对比，为以后的行文伏笔。
　　“做人贵直，作文贵曲。”所以我们在写作时，要想文章耐读，好看，就需要懂得运用各种手法对文章进行铺叠，让文章的描写回环反复，层层递进，文意跌宕，吸引读者。
　　（名著原文有删节）