论文部分内容阅读
摘要：本文以音乐形态学的角度作为切入点，以词句为单位，依据腔句概念进行剖析，分析我国著名编剧、导演杨兰春编创的豫剧名作《朝阳沟》选段“咱俩说说知心话”，以细致的形态技术分析来阐述该段的主要内容和创作特色。
关键词：朝阳沟；二八板；音乐分析
《朝阳沟》是当代豫剧的经典之作，其主题音调是选用豫东调“二八板”的旋律并吸收豫西调的“二八板”的素材融为一体，孕育出来了崭新的音调，贯串到全局的核心情节的唱段中。“咱俩说说知心话”又叫“亲家母对唱”，是以杨兰春吟诵唱词的音调雏形为基础，经过王基笑、姜宏轩等编曲者整理加工，吸收了琴书、曲艺等素材并加进跟腔过门，鲜明地塑造了栓宝娘、银环妈、二大娘三个人物不同的音乐形象。本文试图通过对板腔结构、调性（式）、旋律特征、演唱形式的探讨，阐述该选段的主要内容和创作特色。
一、板腔曲体结构
该剧以豫东调“二八板”为主要结构。“二八板”是有两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，曲调有常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它是豫剧唱腔四大主要板式中，程序变化最丰富，表现力很强的一个板式，但是随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。
笔者将“咱俩说说知心话”选段分为上下两片。上片分为五段：第一段，二八板，有栓宝娘和银环妈一人一句的对话形式，共两句，每句八板（拍）；第二段，有二大娘和栓宝娘两人一人句的唱给银环妈，共两句，每句八板（拍）；第三段，银环妈担心女儿没有被子铺盖，二大娘和栓宝妈给银环妈的回答，所以，此段不再是僵化固定的二八板，由于情感内容表达需要，多了一个八板（拍）；第四段，二八板，有银环妈和栓宝娘一人一句的对话形式；第五段，是一个不规整的二八板，从歌词上看虽然是上下两句，但由于念白和拖腔的运用，使其多出了四小节，形成了一个不规整的二八板。下片分为四段：第一段，不规整的二八板，银环妈怕银环婆婆难为她，栓宝娘宽慰的一句是本来规整的二八板又多了一个八板，银环妈的前半句用了念白的形式，非常口语化，但还是在板眼的节奏中，这也是豫剧吸引大众，在普通民众中能够引起强烈反响的一个重要因素；第二段，二八板，是以2+2+3的七字句为一个八板的板腔体，非常规整；第三段，流水板，眼起板落，共25小节，由于叙述的内容，使得歌词也不再是规整的2+2+3这样的七字句，板腔也有规整的二八板变成眼起板落的流水板；第四段，是二八板和流水板的糅合，有银环妈独自唱了一个八板，栓宝娘和银环各唱半句的流水板，最后在长长的拖腔中收束终止。
选曲中非常特殊的现象就是跟腔过门，多达九次。所谓跟腔过门，就是在上下句之间有一个小过门，或全句唱腔之后，随句尾落音有一个“八绑”跟腔过门（有时也可减少为四绑，即四拍），其音调主要是前面一句声腔的重复或变化重复。
二、调式调性
该选曲是在豫东调二八板的基础上，吸收其他民间音乐素材，改革创新的现代戏。
上片：第一段，上半句是bE宫的五声调式，下半句转入F商六声加变宫的调式；第二段，上半句旋宫转调转入bB宫五声调式，下半句转入bE宫的六声加变宫的调式中：第三段，第一句是F商六声加变宫的调式，第二句是bB徵六声加变宫的调式，第三句回到bE宫六声加变宫的调式，这一段中三句环环相扣，第一句和第二句成属主关系上下呼应，第二句和第三句成属主关系上下呼应，一环扣一环使得三句不能分开，形成一段，三句在音调上也是同头异尾或变化重复，有着很多相似的基因；第四段，bE宫六声加变宫的调式，在规整的两个八板中，每板又分两个乐节，这个四分的乐节，第一个乐节落到徵音，第二个乐节落到商音，第三个乐节落到徵音，第四个乐节落到宫音，乐节之间音调都有相似的音型音阶，又形成一个环环相扣的有着西方T-D-S-T的调式布局缩影，从某种程度上说，中国戏曲音乐的调式布局也是非常有逻辑的；第五段，由于唱和念白糅合一起，又有长长的拖腔，并在拖腔中加入了一个偏音变徵，形成了一个bB徵六声加变徵的调式。
下片：第一段，由于有了念白和内容表达需要，这是一个不规整的段落，前面两句是一个五声的角调式，在乐节之间也形成了如前面段落相似的连环扣的属主呼应（商音到羽音到角音），后面一句旋宫转调，转到主调的属方向调bB宫六声加闰的调式中；第二段，第一句在内容上是另起一段，但是在调式似乎是和上一段的最后一句是一段，在bB宫调式上，在第二句有回到了主调bE宫调式中，并加了偏音变宫；第三段，是流水板，第一句旋宫转调至主调bE宫的属方向调bB宫六声加偏音闰的调式中，第二句还是bB宫的六声调式，但偏音为变宫；第四段，二八板和流水板的糅合，第一句是银环妈唱的一个八板，调式转回bE宫的同宫调式中，第二句是栓宝娘和银环唱的流水板，调式是bE同宫系统的六声加变宫徵调式。
三、旋律特征
1.窄音列音程
该选曲音调音程基本以小三度和大二度的窄音列音程为主，小三和大二的音程在每一句唱腔中都可见到，如：
2.节奏单纯
这是一个二八板为主的板腔体，二四拍子，一板一眼，基本是四分音符和八分音符。该选曲音乐材料单纯，音调重复较多，但通过多次变换调式，旋宫使材料在统一中不断变化，这也是我国民族民间音乐中经常用的旋律发展手法，用最少的素材产生出最丰富的音乐。
豫剧《朝阳沟》较全面的反映了五六十年代豫剧音乐改革的成果，该选段“咱俩说说知心话”也是该剧的经典唱段，通过该选段的分析，我们可以从一个侧面了解到该剧：音乐语言是简洁的口语化的，调式是多变的，节奏是明快的，艺术生命力是顽强的！
关键词：朝阳沟；二八板；音乐分析
《朝阳沟》是当代豫剧的经典之作，其主题音调是选用豫东调“二八板”的旋律并吸收豫西调的“二八板”的素材融为一体，孕育出来了崭新的音调，贯串到全局的核心情节的唱段中。“咱俩说说知心话”又叫“亲家母对唱”，是以杨兰春吟诵唱词的音调雏形为基础，经过王基笑、姜宏轩等编曲者整理加工，吸收了琴书、曲艺等素材并加进跟腔过门，鲜明地塑造了栓宝娘、银环妈、二大娘三个人物不同的音乐形象。本文试图通过对板腔结构、调性（式）、旋律特征、演唱形式的探讨，阐述该选段的主要内容和创作特色。
一、板腔曲体结构
该剧以豫东调“二八板”为主要结构。“二八板”是有两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，曲调有常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它是豫剧唱腔四大主要板式中，程序变化最丰富，表现力很强的一个板式，但是随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。
笔者将“咱俩说说知心话”选段分为上下两片。上片分为五段：第一段，二八板，有栓宝娘和银环妈一人一句的对话形式，共两句，每句八板（拍）；第二段，有二大娘和栓宝娘两人一人句的唱给银环妈，共两句，每句八板（拍）；第三段，银环妈担心女儿没有被子铺盖，二大娘和栓宝妈给银环妈的回答，所以，此段不再是僵化固定的二八板，由于情感内容表达需要，多了一个八板（拍）；第四段，二八板，有银环妈和栓宝娘一人一句的对话形式；第五段，是一个不规整的二八板，从歌词上看虽然是上下两句，但由于念白和拖腔的运用，使其多出了四小节，形成了一个不规整的二八板。下片分为四段：第一段，不规整的二八板，银环妈怕银环婆婆难为她，栓宝娘宽慰的一句是本来规整的二八板又多了一个八板，银环妈的前半句用了念白的形式，非常口语化，但还是在板眼的节奏中，这也是豫剧吸引大众，在普通民众中能够引起强烈反响的一个重要因素；第二段，二八板，是以2+2+3的七字句为一个八板的板腔体，非常规整；第三段，流水板，眼起板落，共25小节，由于叙述的内容，使得歌词也不再是规整的2+2+3这样的七字句，板腔也有规整的二八板变成眼起板落的流水板；第四段，是二八板和流水板的糅合，有银环妈独自唱了一个八板，栓宝娘和银环各唱半句的流水板，最后在长长的拖腔中收束终止。
选曲中非常特殊的现象就是跟腔过门，多达九次。所谓跟腔过门，就是在上下句之间有一个小过门，或全句唱腔之后，随句尾落音有一个“八绑”跟腔过门（有时也可减少为四绑，即四拍），其音调主要是前面一句声腔的重复或变化重复。
二、调式调性
该选曲是在豫东调二八板的基础上，吸收其他民间音乐素材，改革创新的现代戏。
上片：第一段，上半句是bE宫的五声调式，下半句转入F商六声加变宫的调式；第二段，上半句旋宫转调转入bB宫五声调式，下半句转入bE宫的六声加变宫的调式中：第三段，第一句是F商六声加变宫的调式，第二句是bB徵六声加变宫的调式，第三句回到bE宫六声加变宫的调式，这一段中三句环环相扣，第一句和第二句成属主关系上下呼应，第二句和第三句成属主关系上下呼应，一环扣一环使得三句不能分开，形成一段，三句在音调上也是同头异尾或变化重复，有着很多相似的基因；第四段，bE宫六声加变宫的调式，在规整的两个八板中，每板又分两个乐节，这个四分的乐节，第一个乐节落到徵音，第二个乐节落到商音，第三个乐节落到徵音，第四个乐节落到宫音，乐节之间音调都有相似的音型音阶，又形成一个环环相扣的有着西方T-D-S-T的调式布局缩影，从某种程度上说，中国戏曲音乐的调式布局也是非常有逻辑的；第五段，由于唱和念白糅合一起，又有长长的拖腔，并在拖腔中加入了一个偏音变徵，形成了一个bB徵六声加变徵的调式。
下片：第一段，由于有了念白和内容表达需要，这是一个不规整的段落，前面两句是一个五声的角调式，在乐节之间也形成了如前面段落相似的连环扣的属主呼应（商音到羽音到角音），后面一句旋宫转调，转到主调的属方向调bB宫六声加闰的调式中；第二段，第一句在内容上是另起一段，但是在调式似乎是和上一段的最后一句是一段，在bB宫调式上，在第二句有回到了主调bE宫调式中，并加了偏音变宫；第三段，是流水板，第一句旋宫转调至主调bE宫的属方向调bB宫六声加偏音闰的调式中，第二句还是bB宫的六声调式，但偏音为变宫；第四段，二八板和流水板的糅合，第一句是银环妈唱的一个八板，调式转回bE宫的同宫调式中，第二句是栓宝娘和银环唱的流水板，调式是bE同宫系统的六声加变宫徵调式。
三、旋律特征
1.窄音列音程
该选曲音调音程基本以小三度和大二度的窄音列音程为主，小三和大二的音程在每一句唱腔中都可见到，如：
2.节奏单纯
这是一个二八板为主的板腔体，二四拍子，一板一眼，基本是四分音符和八分音符。该选曲音乐材料单纯，音调重复较多，但通过多次变换调式，旋宫使材料在统一中不断变化，这也是我国民族民间音乐中经常用的旋律发展手法，用最少的素材产生出最丰富的音乐。
豫剧《朝阳沟》较全面的反映了五六十年代豫剧音乐改革的成果，该选段“咱俩说说知心话”也是该剧的经典唱段，通过该选段的分析，我们可以从一个侧面了解到该剧：音乐语言是简洁的口语化的，调式是多变的，节奏是明快的，艺术生命力是顽强的！