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摘要：本文从视觉和行为心理两个角度出发，分析世界强钞瑞士法郎在钞券设计领域中的先进性、独特性和启发性。
关键词：瑞士法郎 钞券设计
瑞士法郎由瑞士国家银行发行，被誉为“世界最美的纸钞”、“世界最难伪造的纸钞”。以精美绝伦的设计与超强的防伪性能，形成了瑞士法郎强劲有力的钞券设计基因，在国际钞券领域发出令人信任的声音。
目前流通的瑞士法郎纸币是自1995年至1998年发行的10法郎、20法郎、50法郎、100法郎、200法郎和1000法郎六种面额。纸币图案采用竖式设计，正面人物是瑞士文化界的六位知名人士肖像，背面是代表他们成就的合成图案。如，100法郎的正面是雕塑家和绘画大师阿尔贝托.贾科梅蒂的肖像，背面是贾科梅蒂的代表作：塑像《前进的人》、自传《梦司芬克斯与T之死》插图。
1、瑞士法郎的视觉设计分析
1.1 “模块化”的现代版式设计
上世纪50年代，瑞士设计界就已经发现了设计版式的重要性以及“模块化”版式的优势。瑞士法郎95版纸币率先引入了“模块化”的现代版式设计理念，设计元素明确、布局模块化，造型整体简洁。瑞士法郎将横版改为竖版，使版面更加立体，凹印人像面积更大，票面利用率更高。瑞士法郎正面左侧由字母“A-H”划分了八项防伪元素，将钞券版面划分为若干个矩形，然后根据防伪元素的尺寸以及具体要求进行拼接组合，总体布局上块状错落，形成简洁、整齐、统一的秩序感。
钞票的上方有源自瑞士国旗的“十”字形对印；正面中间有可变面额数字动态全息标；正面中间的几何图形内有缩印文字；水印为正面人像；安全线是开窗式；紫光灯下有荧光纤维丝和面额数字。每套钞券的不同面额都保持了视觉风格的连贯性。造型整体简洁，形体对称均衡，细部优雅精致，符合大气、简约、精致的现代审美取向。
1.2 抽象化的深凹版人像
瑞士法郎人像采用深凹版印刷，线条饱满，油墨厚实，凹印人像头部印刷尺寸大，是整张纸币的防伪核心区域。其设计理念先进，印制精度高，防伪效果好。用放大镜观察局部是点线像素，但当拿到距眼前一尺左右观看，人物形象饱满写实，头发、胡须、瞳孔一清二楚，整个人物肖像介于写实与抽象之间。这是瑞士法郎区别于他国钞票的显著特征之一。
1.3 现代的钞券设计语言
早在1956年，第五套瑞郎设计已舍弃传统钞券中常出现的奥洛夫曲线、团花、卷叶花花边、浮雕、手工雕刻图像，将钞券外观设计得像微型海报或平面绘画艺术。经过数十年的发展和不断的设计、印刷探索，瑞士法郎已经形成了自己独特的钞券设计语言，尤其擅长将不断发展的现代平面设计技术、计算机绘图技术与钞券设计相互结合，使瑞郎充满图形设计美和时代潮流感，成为瑞郎产品族基因的显著标志。
瑞士法郎对色彩、色调的运用取得了超越性突破。钞券的防伪图纹由点线组成，通常在色彩上不会有太大的明度差距。而瑞士法郎却在色彩应用上，大胆使用明度对比，应用胶、凹、丝网等印刷工艺形成高色阶反差，并应用小面积的高色阶和大面积的支配色烘托补色的形式，以及重复与呼应的色彩节奏，突破了传统钞券设计的单一、平淡色彩，创造出类似于现代平面设计的丰富色彩效果。
2、瑞士法郎的行为设计分析
2.1 “提示性”的防伪元素设计
瑞士法郎对“人的行为因素”的注重，在钞券设计的历史上，具有划时代的开拓性，也是其设计基因的强势生命力所在。瑞士法郎将防伪元素用视觉符号“提示式”地标明，以字母“A-H”明确指出二、三线防伪元素的位置，简化了防伪设计的认知、鉴别难度，减少了使用者的学习量和记忆量，在钞券产品设计、生产的过程中体现了对用户的主动关怀，这种设计在全世界钞券设计中都是独一无二的，也是难以模仿和超越的。
提示性的防伪元素设计：
A点：珠光油墨，紫色，并有荧光效果。
B点：固定位置的水印。
c点：凹版，微缩文字组成的数字。
D点：激光打孔数字。
E点：由深紫色变为深绿色的光学变色油墨技术。
F点：荧光油墨印刷的数字10。
G点：银粉印刷的数字10，由微缩文字SNB组成。
H点：由凹版印细纹组成的隐藏数字10。
2.2 防伪鉴别的交互一致性
瑞士设计师Roger Pfund认为，应该创造性地、时效性地去处理人与钞券的信息交流，以突破传统的开放性设计理念，达到艺术美和科技美的完美结合。瑞士法郎以钱币数字面额“10-1000”作为防伪检测图案，从上到下秩序分布，统一的界面布局和规律的版式排列，便于用户将局部的知识经验推广到整体应用。用户在观测瑞士法郎的各项防伪功能时，甚至不需要变换姿势或转动太多角度，大大地方便了后期防伪鉴别。一些防伪元素，如kinegram数字变换银箔、盲文等等，以一些四边形、三角、方块、菱形、圆圈等简单图案进行组合，以平面构成的形式存在于一个统一的框架整体中，既对视觉起到引导、流通的作用，又对防伪区域进行了精心分割，在有限的面积上优化了设计所要传达的信息量。
2.3 遵从视觉心理特性的防伪结构排布
人机工程学研究表明，在偏离视觉中心相同距离的情况下，人眼对左上角的观察效率优于右上角，其次是左下角，最差为右下角。瑞士法郎设计将视觉层次最丰富的、可以经过肉眼直接观测的、非常明显的一线防伪元素至于画面左上方，将要对光观察的水印元素置于右上角空白部分，将靠仪器检测的二、三线防伪置于左下角，将盲文圈置于右下角，这些安排看似随意，却都是符合视觉心理规律的合理布局。放眼世界各国，无一钞票具备这种设计理念上的领先性。瑞士法郎风行世界近20年，其前卫的设计既无法被模仿也难以被超越。
3、结论
瑞士法郎在钞券设计中率先应用现代版式设计、平面设计理念，开创了抽象化深凹版设计之先河，实现了超越前人的设计美感。其防伪结构设计遵从钞券使用者的视觉和行为心理规律，具有赏心悦目的图案、线条、色彩和细节，达到了艺术与技术的高度融合。这样成功的设计，在整个钞券设计史上都是不多见的。
随着全球印钞行业集约化程度的增长，钞券产品的同质化趋势日益明显。当今世界，公众教育程度日益提高，视觉需求日益多元，为钞券产品的国际市场竞争增添了各种不可预见的压力。瑞士法郎在注重防伪科技创新、不断提升印刷质量的同时，将“以人为本”的设计思想成功转化成为纸币印刷的具体实质，塑造了有别于他国钞券的差异化内核，为钞券设计带来跨越时代的理念创新，对当代及后世的钞券设计都具有深刻启发意义。
关键词：瑞士法郎 钞券设计
瑞士法郎由瑞士国家银行发行，被誉为“世界最美的纸钞”、“世界最难伪造的纸钞”。以精美绝伦的设计与超强的防伪性能，形成了瑞士法郎强劲有力的钞券设计基因，在国际钞券领域发出令人信任的声音。
目前流通的瑞士法郎纸币是自1995年至1998年发行的10法郎、20法郎、50法郎、100法郎、200法郎和1000法郎六种面额。纸币图案采用竖式设计，正面人物是瑞士文化界的六位知名人士肖像，背面是代表他们成就的合成图案。如，100法郎的正面是雕塑家和绘画大师阿尔贝托.贾科梅蒂的肖像，背面是贾科梅蒂的代表作：塑像《前进的人》、自传《梦司芬克斯与T之死》插图。
1、瑞士法郎的视觉设计分析
1.1 “模块化”的现代版式设计
上世纪50年代，瑞士设计界就已经发现了设计版式的重要性以及“模块化”版式的优势。瑞士法郎95版纸币率先引入了“模块化”的现代版式设计理念，设计元素明确、布局模块化，造型整体简洁。瑞士法郎将横版改为竖版，使版面更加立体，凹印人像面积更大，票面利用率更高。瑞士法郎正面左侧由字母“A-H”划分了八项防伪元素，将钞券版面划分为若干个矩形，然后根据防伪元素的尺寸以及具体要求进行拼接组合，总体布局上块状错落，形成简洁、整齐、统一的秩序感。
钞票的上方有源自瑞士国旗的“十”字形对印；正面中间有可变面额数字动态全息标；正面中间的几何图形内有缩印文字；水印为正面人像；安全线是开窗式；紫光灯下有荧光纤维丝和面额数字。每套钞券的不同面额都保持了视觉风格的连贯性。造型整体简洁，形体对称均衡，细部优雅精致，符合大气、简约、精致的现代审美取向。
1.2 抽象化的深凹版人像
瑞士法郎人像采用深凹版印刷，线条饱满，油墨厚实，凹印人像头部印刷尺寸大，是整张纸币的防伪核心区域。其设计理念先进，印制精度高，防伪效果好。用放大镜观察局部是点线像素，但当拿到距眼前一尺左右观看，人物形象饱满写实，头发、胡须、瞳孔一清二楚，整个人物肖像介于写实与抽象之间。这是瑞士法郎区别于他国钞票的显著特征之一。
1.3 现代的钞券设计语言
早在1956年，第五套瑞郎设计已舍弃传统钞券中常出现的奥洛夫曲线、团花、卷叶花花边、浮雕、手工雕刻图像，将钞券外观设计得像微型海报或平面绘画艺术。经过数十年的发展和不断的设计、印刷探索，瑞士法郎已经形成了自己独特的钞券设计语言，尤其擅长将不断发展的现代平面设计技术、计算机绘图技术与钞券设计相互结合，使瑞郎充满图形设计美和时代潮流感，成为瑞郎产品族基因的显著标志。
瑞士法郎对色彩、色调的运用取得了超越性突破。钞券的防伪图纹由点线组成，通常在色彩上不会有太大的明度差距。而瑞士法郎却在色彩应用上，大胆使用明度对比，应用胶、凹、丝网等印刷工艺形成高色阶反差，并应用小面积的高色阶和大面积的支配色烘托补色的形式，以及重复与呼应的色彩节奏，突破了传统钞券设计的单一、平淡色彩，创造出类似于现代平面设计的丰富色彩效果。
2、瑞士法郎的行为设计分析
2.1 “提示性”的防伪元素设计
瑞士法郎对“人的行为因素”的注重，在钞券设计的历史上，具有划时代的开拓性，也是其设计基因的强势生命力所在。瑞士法郎将防伪元素用视觉符号“提示式”地标明，以字母“A-H”明确指出二、三线防伪元素的位置，简化了防伪设计的认知、鉴别难度，减少了使用者的学习量和记忆量，在钞券产品设计、生产的过程中体现了对用户的主动关怀，这种设计在全世界钞券设计中都是独一无二的，也是难以模仿和超越的。
提示性的防伪元素设计：
A点：珠光油墨，紫色，并有荧光效果。
B点：固定位置的水印。
c点：凹版，微缩文字组成的数字。
D点：激光打孔数字。
E点：由深紫色变为深绿色的光学变色油墨技术。
F点：荧光油墨印刷的数字10。
G点：银粉印刷的数字10，由微缩文字SNB组成。
H点：由凹版印细纹组成的隐藏数字10。
2.2 防伪鉴别的交互一致性
瑞士设计师Roger Pfund认为，应该创造性地、时效性地去处理人与钞券的信息交流，以突破传统的开放性设计理念，达到艺术美和科技美的完美结合。瑞士法郎以钱币数字面额“10-1000”作为防伪检测图案，从上到下秩序分布，统一的界面布局和规律的版式排列，便于用户将局部的知识经验推广到整体应用。用户在观测瑞士法郎的各项防伪功能时，甚至不需要变换姿势或转动太多角度，大大地方便了后期防伪鉴别。一些防伪元素，如kinegram数字变换银箔、盲文等等，以一些四边形、三角、方块、菱形、圆圈等简单图案进行组合，以平面构成的形式存在于一个统一的框架整体中，既对视觉起到引导、流通的作用，又对防伪区域进行了精心分割，在有限的面积上优化了设计所要传达的信息量。
2.3 遵从视觉心理特性的防伪结构排布
人机工程学研究表明，在偏离视觉中心相同距离的情况下，人眼对左上角的观察效率优于右上角，其次是左下角，最差为右下角。瑞士法郎设计将视觉层次最丰富的、可以经过肉眼直接观测的、非常明显的一线防伪元素至于画面左上方，将要对光观察的水印元素置于右上角空白部分，将靠仪器检测的二、三线防伪置于左下角，将盲文圈置于右下角，这些安排看似随意，却都是符合视觉心理规律的合理布局。放眼世界各国，无一钞票具备这种设计理念上的领先性。瑞士法郎风行世界近20年，其前卫的设计既无法被模仿也难以被超越。
3、结论
瑞士法郎在钞券设计中率先应用现代版式设计、平面设计理念，开创了抽象化深凹版设计之先河，实现了超越前人的设计美感。其防伪结构设计遵从钞券使用者的视觉和行为心理规律，具有赏心悦目的图案、线条、色彩和细节，达到了艺术与技术的高度融合。这样成功的设计，在整个钞券设计史上都是不多见的。
随着全球印钞行业集约化程度的增长，钞券产品的同质化趋势日益明显。当今世界，公众教育程度日益提高，视觉需求日益多元，为钞券产品的国际市场竞争增添了各种不可预见的压力。瑞士法郎在注重防伪科技创新、不断提升印刷质量的同时，将“以人为本”的设计思想成功转化成为纸币印刷的具体实质，塑造了有别于他国钞券的差异化内核，为钞券设计带来跨越时代的理念创新，对当代及后世的钞券设计都具有深刻启发意义。