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摘要：分析格律式图案基本的特点及设计格律式图案步骤要点，说明格律式图案“繁而不乱”“旋动不已”的视觉特色，揭示其视觉特色背后由“剖方为圆，依圆成曲”的结构所引起。同时强调格律式图案是中国美学观的体现。
关键词：剖方为圆；依圆成曲；繁而不乱；旋动不已
格律体图案在中国图案中是最常用的图案形式，如敦煌藻井图案、纺织印染图案、铜镜图案等都采用格律体图案。格律体主要从图案的构图来说的，格为框架，规定着图案的外形和布局，方与圆是格律式图案的基本特征。格律体是“剖方为圆，依圆成曲’的构图。是以曲直方圆几何形骨格作为基础，利用米字格、九宫格等格式创造出千差万别而又格率谨严的图案。[3]雷圭元先生曾说：学习图案，从学习格律式图案开始，也就学会了图案设计的基本方法和步骤。格律式的图案构图，在中国图案史上占有重要的位置[1]而学习创作格律式图案，应该注意一定的步骤，才能创造出格率谨严而有丰富内涵的图案。
一、求中心
求中心是格律式图案创作最重要一步。中心的纹样选择决定整个纹样主题，一般通过米字格和九宫格确定纹样中心，在视觉心理学里，明确提出人的视觉习惯不自觉寻找引导视觉中心的位置，所以求中心是格律式图案创作最重要一步，同时，中心纹样的主题也非常重要，如敦煌图案中，大多以莲花做中心纹样，飞天莲花，双龙莲花、盘茎莲花，如第305窟的飞天莲花中心设三兔纹样，三兔耳朵相互尾追，这里把佛教莲花飞天与汉文化传说的神怪异兽混合起来，是大唐文化的象征。
二、划面积
划面积是很关键的一步。格律体图案方与圆的构图格式最为常见，而且结合用品的外部造型，有的以方为主，圆为次，多数是方圆套叠、破方为圆。所以确定方与圆面积是极重要的，实则是格律式纹样确定内部骨骼的重要一步。在米字格和九宫格的基础上，确定图案中央纹样的大小及“内——中——外”纹样的组织秩序及节奏，如在敦煌藻井图案中，为产生空间纵深透视感，纹样的面积安排从外到内逐渐减小。在第166窟中，唐朝莲花藻井图案中心面積和四周边饰的划分恰到好处，有力地呼应了中心纹样，整个图案虽表象是莲花，是佛教的体现，实则更像是旋动不已，生生不息的“生命之花”。
二、安位置
安位置是基本确定米字格和纹样的对应关系，直与曲、动与静、刚与柔、坚与硬等许多对立因素的统一。也是在规划用什么形式组织格律式纹样的基本视觉形势，如雷圭元先生曾说，构图可以大致为静的构图和动的构图[1]。而安位置也在确定是静的构图还是动的构图，内——中——外大概采用对称式纹样还是均衡式纹样是觉得动静构图的关键。另外，格律式图案如何形成破方为圆的构图，角花形式如何设计，其实，安位置是对格律式图案的整体谋划。
三、充花样
充花样步骤是细化内——中——外的纹样细节，做到图案设计要求的均齐与平衡，节奏与韵律，比例与均衡，这是格律式图案创作的细节深入。图案的形式选择，图案的图与底，都会产生各种视觉趣味。如密度高或有纹理描写，可见充花样是对纹样是否能成为细节严谨而生动的关键一步，在敦煌藻井图案，特别是唐朝藻井图案，常被称为华丽，端庄，浑厚而秀丽，在于对花样的细致考虑，如敦煌166窟，盛唐莲花藻井纹样，将宝相纹和莲花纹组合，而中心纹样井心莲花层次繁缛华丽，富有高贵。角花选用莲花的另一角度描绘，与中心莲花相得益彰，交相辉映。同时，中心莲花将莲花、如意纹、卷草纹、团花纹相组合，层次丰富，“似花非花”，将中国图案的意境美推向了极致，图案中的线条与空间让莲花在藻井之“天外天”中浩然流动，所谓中国图案集大成之作；另外，井外边饰也以卷草、团花、半团花为主，但采用不同的组织形式，莲花之美在藻井的天空中以衍生为一种“生生不息”的生命之花，绚丽但不妖娆，端庄而不张扬，内显凝练，这也许正是格律体图案的魅力；
四、设色
图案设色的方法很多，但重点把握色彩上用色数量少，最多用3-5种色彩，颜色之间互相穿插；同时要形成一个主色调，这是图案设色的关键。如敦煌藻井图案主色调常采用土红调、土黄调、石绿调、石青调，而对比关系的 处理如土红作为主色调，石绿石青作为对比色少量点缀。
中国图案最具有特色的设色是推晕。这种方法在传统图案特别是建筑彩画及敦煌图案中应用较多。推晕是将有界限的色分深浅，如一片花瓣分三层，外层淡绿，中层灰绿，内层深灰绿。这种设色方法既能使色彩丰富，又能使各种颜色既有协调之美。
同时，中国格律式图案设色和谐雅致，更在于使用补色时很多带有调和色调，减弱了色彩的纯度，使图案色彩显得沉着稳定，另外，敦煌藻井图案中大量通过中性调和色勾边，使不同的颜色达到协调，如用黑白灰金色勾边线。其实，中国古代的色彩观将色彩归纳为五色，青、黄、赤、白、黑，白色和黑色明确纳入五色之中，也许也因为它们对设色中协调色彩的作用，另外，五色也是藻井图案常采用的主色调。所以中国图案在设色上最大的特点是丰富而协调，浑厚而意味深长，具有极强的象征性。
五、结语
格律式图案的美在其特殊形式，“剖方为圆，依圆成曲”，“浑厚而不张扬”，这似乎正彰显中国美学观，“天行健，君子以自强不息，地势坤，君子以厚德载物”，聚乾坤于方圆之间，生生不息、旋动不已。这不正咏唱着中华民族的灵魂之歌吗？
【参考文献】
[1]雷圭元.怎样画图案.北京：人民美术出版社.1986
[2]马世长.敦煌图案.福州：福建科学技术出版社.1996
[3]雷圭元.图案基础.北京：人民美术出版社.1986
关键词：剖方为圆；依圆成曲；繁而不乱；旋动不已
格律体图案在中国图案中是最常用的图案形式，如敦煌藻井图案、纺织印染图案、铜镜图案等都采用格律体图案。格律体主要从图案的构图来说的，格为框架，规定着图案的外形和布局，方与圆是格律式图案的基本特征。格律体是“剖方为圆，依圆成曲’的构图。是以曲直方圆几何形骨格作为基础，利用米字格、九宫格等格式创造出千差万别而又格率谨严的图案。[3]雷圭元先生曾说：学习图案，从学习格律式图案开始，也就学会了图案设计的基本方法和步骤。格律式的图案构图，在中国图案史上占有重要的位置[1]而学习创作格律式图案，应该注意一定的步骤，才能创造出格率谨严而有丰富内涵的图案。
一、求中心
求中心是格律式图案创作最重要一步。中心的纹样选择决定整个纹样主题，一般通过米字格和九宫格确定纹样中心，在视觉心理学里，明确提出人的视觉习惯不自觉寻找引导视觉中心的位置，所以求中心是格律式图案创作最重要一步，同时，中心纹样的主题也非常重要，如敦煌图案中，大多以莲花做中心纹样，飞天莲花，双龙莲花、盘茎莲花，如第305窟的飞天莲花中心设三兔纹样，三兔耳朵相互尾追，这里把佛教莲花飞天与汉文化传说的神怪异兽混合起来，是大唐文化的象征。
二、划面积
划面积是很关键的一步。格律体图案方与圆的构图格式最为常见，而且结合用品的外部造型，有的以方为主，圆为次，多数是方圆套叠、破方为圆。所以确定方与圆面积是极重要的，实则是格律式纹样确定内部骨骼的重要一步。在米字格和九宫格的基础上，确定图案中央纹样的大小及“内——中——外”纹样的组织秩序及节奏，如在敦煌藻井图案中，为产生空间纵深透视感，纹样的面积安排从外到内逐渐减小。在第166窟中，唐朝莲花藻井图案中心面積和四周边饰的划分恰到好处，有力地呼应了中心纹样，整个图案虽表象是莲花，是佛教的体现，实则更像是旋动不已，生生不息的“生命之花”。
二、安位置
安位置是基本确定米字格和纹样的对应关系，直与曲、动与静、刚与柔、坚与硬等许多对立因素的统一。也是在规划用什么形式组织格律式纹样的基本视觉形势，如雷圭元先生曾说，构图可以大致为静的构图和动的构图[1]。而安位置也在确定是静的构图还是动的构图，内——中——外大概采用对称式纹样还是均衡式纹样是觉得动静构图的关键。另外，格律式图案如何形成破方为圆的构图，角花形式如何设计，其实，安位置是对格律式图案的整体谋划。
三、充花样
充花样步骤是细化内——中——外的纹样细节，做到图案设计要求的均齐与平衡，节奏与韵律，比例与均衡，这是格律式图案创作的细节深入。图案的形式选择，图案的图与底，都会产生各种视觉趣味。如密度高或有纹理描写，可见充花样是对纹样是否能成为细节严谨而生动的关键一步，在敦煌藻井图案，特别是唐朝藻井图案，常被称为华丽，端庄，浑厚而秀丽，在于对花样的细致考虑，如敦煌166窟，盛唐莲花藻井纹样，将宝相纹和莲花纹组合，而中心纹样井心莲花层次繁缛华丽，富有高贵。角花选用莲花的另一角度描绘，与中心莲花相得益彰，交相辉映。同时，中心莲花将莲花、如意纹、卷草纹、团花纹相组合，层次丰富，“似花非花”，将中国图案的意境美推向了极致，图案中的线条与空间让莲花在藻井之“天外天”中浩然流动，所谓中国图案集大成之作；另外，井外边饰也以卷草、团花、半团花为主，但采用不同的组织形式，莲花之美在藻井的天空中以衍生为一种“生生不息”的生命之花，绚丽但不妖娆，端庄而不张扬，内显凝练，这也许正是格律体图案的魅力；
四、设色
图案设色的方法很多，但重点把握色彩上用色数量少，最多用3-5种色彩，颜色之间互相穿插；同时要形成一个主色调，这是图案设色的关键。如敦煌藻井图案主色调常采用土红调、土黄调、石绿调、石青调，而对比关系的 处理如土红作为主色调，石绿石青作为对比色少量点缀。
中国图案最具有特色的设色是推晕。这种方法在传统图案特别是建筑彩画及敦煌图案中应用较多。推晕是将有界限的色分深浅，如一片花瓣分三层，外层淡绿，中层灰绿，内层深灰绿。这种设色方法既能使色彩丰富，又能使各种颜色既有协调之美。
同时，中国格律式图案设色和谐雅致，更在于使用补色时很多带有调和色调，减弱了色彩的纯度，使图案色彩显得沉着稳定，另外，敦煌藻井图案中大量通过中性调和色勾边，使不同的颜色达到协调，如用黑白灰金色勾边线。其实，中国古代的色彩观将色彩归纳为五色，青、黄、赤、白、黑，白色和黑色明确纳入五色之中，也许也因为它们对设色中协调色彩的作用，另外，五色也是藻井图案常采用的主色调。所以中国图案在设色上最大的特点是丰富而协调，浑厚而意味深长，具有极强的象征性。
五、结语
格律式图案的美在其特殊形式，“剖方为圆，依圆成曲”，“浑厚而不张扬”，这似乎正彰显中国美学观，“天行健，君子以自强不息，地势坤，君子以厚德载物”，聚乾坤于方圆之间，生生不息、旋动不已。这不正咏唱着中华民族的灵魂之歌吗？
【参考文献】
[1]雷圭元.怎样画图案.北京：人民美术出版社.1986
[2]马世长.敦煌图案.福州：福建科学技术出版社.1996
[3]雷圭元.图案基础.北京：人民美术出版社.1986