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摘 要:中国古代书籍装帧的历史已经有3000多年了,在这漫长的3000多年中形成了独具中国特色的书籍装帧艺术。随着我们经济文化的不断发展,人们越来越重视民族传统文化的发扬和继承。传统书籍设计也得到了书籍设计者和读者的重视。但仅仅照搬传统元素是没有意义的,更应当加以多元化的改造和利用。可以通过学习传统、把握现代、开放思路、以及向各种文化学习这几种方式,提高我们多元化应用传统书籍设计元素的能力。
关键词:书籍设计 多元化
一、概述
从简装书算起,中国古代书籍装帧的历史已经有3000多年了。他不断的发展变化,从帛书、卷轴装书、旋风装书到蝴蝶装、包背装和线装书。中国文化源远流长,有深厚的文化底蕴,这些深厚的文化底蕴也反映在书籍装帧形态的变化中,形成了独具中国特色的书籍装帧艺术。
随着经济全球化的不断发展,推动着文化领域的不断交融,西方文化快速的吞噬着我们的生活。我们的生活方式越来越西化。但同样随着全球化的发展,我们的传统文化也有更多的机会走向世界,世界上更多的人也不用学习中文也能了解中国的传统文化。在这样的趋势下在书籍设计这个领域,越来越多的人开始重视起传统的重要性。越来越多的传统元素在书籍设计中重新被利用。完全按照传统的书籍的设计制作方式完成的书几乎找不到,但带有传统书籍设计元素的书籍在市面上琳琅满目。这其中有用的成功的也有效果不尽如人意的。我认为主要是由于是否能够多元化的运用传统书籍设计元素而造成的。
二、传统书籍设计元素应用的意义
书籍的发展可以说是文化的发展。如果我们对中国古籍图书的形态进行考察的话,可分为三个阶段。从结绳书、简册书到线装书,这种书籍形态的变化本身就与中国远古时期的结绳记事、文字发现和造纸术的产生是分不开的。这并不是简单的使用功能和形式美的问题,而是中国先进的古代文明不断发展的必然,是博大精深的中国传统文化底蕴的体现,是东方特殊审美哲学在中国古籍装帧设计中的最高表现形式。
综观世界文明史,中国创造出了世所罕见的结绳书、图画文书、陶文书、金文书、简册书、线装书等书籍文化,创造了卷、册、篇、佚、函等多种图书形态,创造了与之相适应的竹简、廉帛、卷轴、经折、蝴蝶、包背、线装等多种装帧艺术形式。中国古代书籍文化与书籍装帧的历史性、文化性、审美性、哲理性、科学性、多样性、独特性和创造性,吸引了全世界的目光,形成了具有鲜明东方特色的民族性特色。随着21世纪全球化的发展,中国古代书籍装帧的这份文化遗产越来越显示出它的诸多价值。全球化的不断发展,使我们居住的世界越来越趋于平坦化,我们的文化也有更多机会为世人所熟悉。文化的趋同也促使我们需要更多的民族性。因此古籍也就是传统书籍设计中的元素和设计思想对当今的书籍设计工作有很大的影响。这种影响已经能够明显的从传统书籍的设计元素的大量应用中感受到。
三、传统设计元素如何多元化应用
1.学习传统
学习传统并不是只是简单的将这些元素加入到自己的设计中,更应该学习传统设计中的思想和文化内涵,把握住传统设计元素的特点。
对传统设计元素的深入了解,可以使我们尽快把握住他们的特点。如(图1)所示的蝴蝶装书中缝的形式,这个形式和鱼尾是现代书籍设计中最常用到的传统设计元素。它们被用在封面,版式等等很多地方。
要了解这个传统元素首先要对蝴蝶装有一个基本的了解。蝴蝶装书的出现,表明中国古代书籍装帧向成熟阶段的发展走出极为重要的一步,在我国书籍装帧史上占有重要的地位,对后世至现代的书籍装帧影响很大。蝴蝶装书是由经折装书演化而来,它随着雕版印刷术的发明而产生。这种装帧形态在印刷上和翻阅上更加方便。改善了经折装书在长久翻阅过程中,折缝处非常容易断裂的问题。开创了传统的书籍装帧形态及最具特点的宋版书版式的先河。蝴蝶装书从外表上开看,很像现在的平装书或简精装书,打开后书页向两边张开,仿佛展翅飞翔的蝴蝶,因此而称作蝴蝶装书。
中国的传统版式是在宋代的蝴蝶装书中形成,并被沿传下来,成为传统书的一大特点。现在经常用到的鱼尾,在传统版式中是用于将版心分为三栏,以鱼尾为分界。鱼尾的形式有很多种,如下方对称部位也有一个鱼尾称双鱼尾;鱼尾方向相同称顺鱼尾等等。
这些设计元素有一个共同的特点就是“雅”。也可以说“雅”是中国古籍装帧的原则。我们要应用好这些元素就应该充分抓住这个雅的特色。
传统书籍装帧中包含了深刻的美学思想,是需要我们好好感受和学习的。尤其是对“书卷气”的理解,对我们理解传统书籍设计思想有着关键性的意义。在中国传统文化中,“书卷气”具有宽泛和丰富的内涵。其本身积淀了中国古代文明,且内涵中国古代书籍装帧的文化底蕴,是书籍的审美精神的集中体现。只有学习好这些传统的文化,我们才有可能将其多元化的应用起来。
2.把握现代
传统书籍之所以能有如此光辉灿烂的历史也是与科学技术的发展带来的影响是密不可分的。正是因为现代的新技术,新观念的影响,才使得多元化应用从一种可能变成一种趋势。科学技术和经济的飞速发展,使我们的生活方式和节奏都与以前有了极大的不同。新技术的应用对书籍装帧设计有着相当大的影响。
电脑技术的大量应用,可以使传统元素有焕然一新的新面貌。既有古意又有新意,矛盾和对比是永远的吸引人的最好方法。要将这些新技术和新方法与传统设计元素结合在一起就要求我们对这些新事物不仅有相当的了解也能够随心所欲的操作他们。
3.开放思路
韩国的设计大师安尚秀说过:“传统的本质是建立在面向未来的精神基础之上。” 因此,面向未来,打破习惯思维的影响对我们学习传统是非常重要的。一味的模仿传统是行不通的。现在是一个创新的时代,设计尤其讲究独创性。打开自己的思路是非常重要的。不要被传统和习惯性的思维束缚住,大胆的思考和创新。只有这样才能为传统元素在新的时代中找到合适的位置。
4.向各种文化学习
经济全球化的发展,促使文化的大交融。在中国,我们一样可以看到世界各个国家的各式各样的文化产品,有机会学习到各个国家不同的文化特色。因此我们可以把握好这样的机会。吸收他们优秀的地方,丰富我们的思维。费孝通先生曾经讲过这么四句话:“各美其美,美人之美,美美与共,天下大同”。也可以用“和而不同”来概括。也就是说各种文化相互交融,各自发展。既相互借鉴又有各自的特色。
在亚洲就有很丰富且不同的民族文化,各个国家都保有自己传统的文化特色。向他们学习,而不是在不同文化并存的时代否定对方。只有这样才能为传统设计元素的多元化应用添砖加瓦。
四、总结
多元化本来是一个经济学名词,指的是企业经营中产品的多元化。运用了多元化的经营可以使企业增加收益、减少风险。而所谓文化多元就是价值观的多元。我将多元化与传统设计元素联系在一起,希望每一个设计者能够吸收多元化的概念,在吸取传统设计元素的同时也注意吸收其他文化的精华。才能做到“和而不同”,更好将传统文化传承下去,发扬光大。
(燕山大学艺术与设计学院)
关键词:书籍设计 多元化
一、概述
从简装书算起,中国古代书籍装帧的历史已经有3000多年了。他不断的发展变化,从帛书、卷轴装书、旋风装书到蝴蝶装、包背装和线装书。中国文化源远流长,有深厚的文化底蕴,这些深厚的文化底蕴也反映在书籍装帧形态的变化中,形成了独具中国特色的书籍装帧艺术。
随着经济全球化的不断发展,推动着文化领域的不断交融,西方文化快速的吞噬着我们的生活。我们的生活方式越来越西化。但同样随着全球化的发展,我们的传统文化也有更多的机会走向世界,世界上更多的人也不用学习中文也能了解中国的传统文化。在这样的趋势下在书籍设计这个领域,越来越多的人开始重视起传统的重要性。越来越多的传统元素在书籍设计中重新被利用。完全按照传统的书籍的设计制作方式完成的书几乎找不到,但带有传统书籍设计元素的书籍在市面上琳琅满目。这其中有用的成功的也有效果不尽如人意的。我认为主要是由于是否能够多元化的运用传统书籍设计元素而造成的。
二、传统书籍设计元素应用的意义
书籍的发展可以说是文化的发展。如果我们对中国古籍图书的形态进行考察的话,可分为三个阶段。从结绳书、简册书到线装书,这种书籍形态的变化本身就与中国远古时期的结绳记事、文字发现和造纸术的产生是分不开的。这并不是简单的使用功能和形式美的问题,而是中国先进的古代文明不断发展的必然,是博大精深的中国传统文化底蕴的体现,是东方特殊审美哲学在中国古籍装帧设计中的最高表现形式。
综观世界文明史,中国创造出了世所罕见的结绳书、图画文书、陶文书、金文书、简册书、线装书等书籍文化,创造了卷、册、篇、佚、函等多种图书形态,创造了与之相适应的竹简、廉帛、卷轴、经折、蝴蝶、包背、线装等多种装帧艺术形式。中国古代书籍文化与书籍装帧的历史性、文化性、审美性、哲理性、科学性、多样性、独特性和创造性,吸引了全世界的目光,形成了具有鲜明东方特色的民族性特色。随着21世纪全球化的发展,中国古代书籍装帧的这份文化遗产越来越显示出它的诸多价值。全球化的不断发展,使我们居住的世界越来越趋于平坦化,我们的文化也有更多机会为世人所熟悉。文化的趋同也促使我们需要更多的民族性。因此古籍也就是传统书籍设计中的元素和设计思想对当今的书籍设计工作有很大的影响。这种影响已经能够明显的从传统书籍的设计元素的大量应用中感受到。
三、传统设计元素如何多元化应用
1.学习传统
学习传统并不是只是简单的将这些元素加入到自己的设计中,更应该学习传统设计中的思想和文化内涵,把握住传统设计元素的特点。
对传统设计元素的深入了解,可以使我们尽快把握住他们的特点。如(图1)所示的蝴蝶装书中缝的形式,这个形式和鱼尾是现代书籍设计中最常用到的传统设计元素。它们被用在封面,版式等等很多地方。
要了解这个传统元素首先要对蝴蝶装有一个基本的了解。蝴蝶装书的出现,表明中国古代书籍装帧向成熟阶段的发展走出极为重要的一步,在我国书籍装帧史上占有重要的地位,对后世至现代的书籍装帧影响很大。蝴蝶装书是由经折装书演化而来,它随着雕版印刷术的发明而产生。这种装帧形态在印刷上和翻阅上更加方便。改善了经折装书在长久翻阅过程中,折缝处非常容易断裂的问题。开创了传统的书籍装帧形态及最具特点的宋版书版式的先河。蝴蝶装书从外表上开看,很像现在的平装书或简精装书,打开后书页向两边张开,仿佛展翅飞翔的蝴蝶,因此而称作蝴蝶装书。
中国的传统版式是在宋代的蝴蝶装书中形成,并被沿传下来,成为传统书的一大特点。现在经常用到的鱼尾,在传统版式中是用于将版心分为三栏,以鱼尾为分界。鱼尾的形式有很多种,如下方对称部位也有一个鱼尾称双鱼尾;鱼尾方向相同称顺鱼尾等等。
这些设计元素有一个共同的特点就是“雅”。也可以说“雅”是中国古籍装帧的原则。我们要应用好这些元素就应该充分抓住这个雅的特色。
传统书籍装帧中包含了深刻的美学思想,是需要我们好好感受和学习的。尤其是对“书卷气”的理解,对我们理解传统书籍设计思想有着关键性的意义。在中国传统文化中,“书卷气”具有宽泛和丰富的内涵。其本身积淀了中国古代文明,且内涵中国古代书籍装帧的文化底蕴,是书籍的审美精神的集中体现。只有学习好这些传统的文化,我们才有可能将其多元化的应用起来。
2.把握现代
传统书籍之所以能有如此光辉灿烂的历史也是与科学技术的发展带来的影响是密不可分的。正是因为现代的新技术,新观念的影响,才使得多元化应用从一种可能变成一种趋势。科学技术和经济的飞速发展,使我们的生活方式和节奏都与以前有了极大的不同。新技术的应用对书籍装帧设计有着相当大的影响。
电脑技术的大量应用,可以使传统元素有焕然一新的新面貌。既有古意又有新意,矛盾和对比是永远的吸引人的最好方法。要将这些新技术和新方法与传统设计元素结合在一起就要求我们对这些新事物不仅有相当的了解也能够随心所欲的操作他们。
3.开放思路
韩国的设计大师安尚秀说过:“传统的本质是建立在面向未来的精神基础之上。” 因此,面向未来,打破习惯思维的影响对我们学习传统是非常重要的。一味的模仿传统是行不通的。现在是一个创新的时代,设计尤其讲究独创性。打开自己的思路是非常重要的。不要被传统和习惯性的思维束缚住,大胆的思考和创新。只有这样才能为传统元素在新的时代中找到合适的位置。
4.向各种文化学习
经济全球化的发展,促使文化的大交融。在中国,我们一样可以看到世界各个国家的各式各样的文化产品,有机会学习到各个国家不同的文化特色。因此我们可以把握好这样的机会。吸收他们优秀的地方,丰富我们的思维。费孝通先生曾经讲过这么四句话:“各美其美,美人之美,美美与共,天下大同”。也可以用“和而不同”来概括。也就是说各种文化相互交融,各自发展。既相互借鉴又有各自的特色。
在亚洲就有很丰富且不同的民族文化,各个国家都保有自己传统的文化特色。向他们学习,而不是在不同文化并存的时代否定对方。只有这样才能为传统设计元素的多元化应用添砖加瓦。
四、总结
多元化本来是一个经济学名词,指的是企业经营中产品的多元化。运用了多元化的经营可以使企业增加收益、减少风险。而所谓文化多元就是价值观的多元。我将多元化与传统设计元素联系在一起,希望每一个设计者能够吸收多元化的概念,在吸取传统设计元素的同时也注意吸收其他文化的精华。才能做到“和而不同”,更好将传统文化传承下去,发扬光大。
(燕山大学艺术与设计学院)