在《林肯》、《刺杀·本拉登》、《逃离德黑兰》、《被解放的姜戈》等跟美国历史政治有关的电影中，评委把最佳导演给了一个华人导演，这就是好莱坞伟大的地方。好莱坞是美国的符号：美国是个大熔炉，不管是来自什么地方的人，只要你能对美国做出贡献，它就会承认你。李安只是又一次美国梦的证明。
　　2012年中国电影市场超越了日本，可能十年八年内就会超过美国，有远见的好莱坞制片都会看到这个市场。但要说李安获奖是因为中国市场强大，我是不太相信。奥斯卡评委对市场不一定那么敏感，比如“最佳外语片”多次颁给了伊朗，而伊朗却是完全拒绝好莱坞电影的。奥斯卡评委总体比较保守，但还是保留着人文情怀。
　　李安能打败斯皮尔伯格，因为《林肯》的出色有赖于演员刘易斯的表现，而《少年派的奇幻漂流》既有思想和技术上的探索，故事也很有趣。但这是个奇幻的题材，在现实感和时政方面没有《逃离德黑兰》那么强烈。在好莱坞民主党是主流，再加上最近大家都关注朝鲜核问题，相比之下，《逃离德黑兰》在政治上更有优势。
　　华人导演在好莱坞能成功的例子不多。李安的成功因素有几个方面：一个是出身。台湾地区是中国传统文化保存得比较完整、丰富的地区，内地有所割裂，而香港保留的是比较实利的部分。李安出身书香世家，他在去美国、真正认识这个世界之前，是生活在中国传统文化那么浓的地方。这表现在他的个性上。他是一个比较沉得住气的人，性格也比较温婉。因此他能做到不要太着急，不要太急于表现自己。毕竟在别人的国家，在陌生的环境，他能去适应另一个游戏规则。吴宇森也是，他曾经低潮过，等到《英雄本色》翻身之后，他对电影市场的认识是比其他导演更深的。
　　李安获奖之后，内地也有很多人在检讨为什么内地导演拿不到奥斯卡——前几年大家都在说“冲奥”，这就是一种浮躁的心态。其实内地导演搞错了，奥斯卡跟柏林、威尼斯和戛纳电影节都不一样，欧洲电影节比较精英化，但奥斯卡是世俗化的，是美国电影工业的奖项。欧洲影展欢迎世界四面八方的电影，连评委主席都来自不同国籍；而奥斯卡尽管有最佳外语片，但评委还是美国电影艺术与科学学院那群人。
　　其实我们没必要追逐奥斯卡。这个心理大概是一种苦大仇深的补偿吧。据我观察，香港导演大致不会有这样的心理，他们对电影作为娱乐工具的观念是跟全球同步的。他们对好莱坞的向往也是从市场着眼。
　　中国内地处于转型期间，电影人又想得到荣誉，又想得到票房，这个诱惑太大了，以致他们有点失去了方向。中国电影市场发展太过迅速，迅速得观众还没来得及分流。因为没有分众，所以“艺术片”——我不喜欢用艺术片，更喜欢用“小众片”——完全没有空间长起来。现在“冲奥”没有成功，在欧洲电影节又没有太多收获，到底该往哪儿走，这是要深思的问题。