民国年间。北平。
　　月色初上，大红灯笼挑起来，灯火透过嫣红的纱幔，明晃晃地摇曳。
　　垂幕已拉开，望过去，戏台上的生龙活虎，花团锦簇，正一出出热闹地唱将起来。
　　同样是陈凯歌导演，一样是近似题材，这不禁让人想起1993年他拍摄的《霸王别姬》来，《梅兰芳》自筹拍之时起便被人拿来与《霸王别姬》作比较，而陈凯歌自己更是说“想用它去超越自己的巅峰作品”。
　　将影片认真看了两遍，我只想说“九畹相随雪后华，故园二度绽奇花。”
　　“一峰独向云中秀，九畹相随雪后华。”本是吟哦梅花的诗句，倒恰好嵌了先生的表字·畹华。
　　因为自幼对梅先生的声名耳熟能详，不免腹诽黎明的扮相。又想若是张国荣在世，该是怎样的惊才绝艳呢。张国荣的辞世让人惋惜，但在众生相中，陈凯歌能找到黎明，而且确实演活梅兰芳，这是难能可贵的。身体里流着京味儿血的黎明，古装扮相清秀脱俗，他化身的梅兰芳在舞台上唱念做打也可圈可点。
　　印象最深的，还是青年梅兰芳与菊坛名宿十三燕的斗戏。三个夜晚的精彩角逐，两代艺人的精魂所至。当梅兰芳以一出《黛玉葬花》赢得满场喝彩时，十三燕却站在孤独的戏台上，面对场下的一片狼藉，倔强地继续那出《定军山》。“将倒是一员虎将，可惜人老了。”多么刺耳的声音。这位老人唱了一辈子的戏，临终谆谆嘱咐：“畹华，你将来耍提高咱们伶人的地位。”
　　桃未芬芳杏未红，冲寒先已笑东风。
　　红颜一春树，流光一投梭。任你如花美眷，原来都浸在似水流年里。才在目光流眄，顾盼之间，数载时光却已悄然逝去了
　　后来，他遇到了小冬。
　　孟小冬扮相俊秀，嗓音宽亮，不带雌音，年方二九，在坤生中已有首屈一指之势。
　　那一天，下着细雨。她一身月白旗袍，亭亭立于檐下。他匆匆跑出汽车，冲上石阶。
　　才子佳人的旖旎故事，在一把伞下缱绻。
　　粉墨登台，游龙戏凤，乾坤反覆，颠倒众生。
　　胡琴渐渐弱了，游丝般，终于戛然。年少的“冬皇”取下髯口。
　　那一夜，他走失在了她的生命里
　　可他是梅兰芳啊。这个世间对他有太多的期望，太多的禁锢。那象征意义的纸枷锁，轻易就能撕破，却没有谁敢去撕。
　　“畹华不是你的，也不是我的，他是座儿的!”福芝芳一字字说得清楚。
　　邱如白更是明言“谁要是毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。”
　　终于，他失去她了，在那个无比苍凉落寞的夜晚。
　　“我再也唱不了《梅龙镇》了。”他如是说。
　　1930年，梅兰芳远渡重洋，赴美国公演。时值世界经济大萧条，美国评论界根本不看好他的艺术，在公演前就评头品足。
　　可是他成功了。那样艰难的处境，他竟然成功了。
　　难以想象的观众的狂热。连续谢幕十七八次，依然掌声雷动。聚光灯下，梅兰芳深深地鞠下躬去，而中国国粹也因此更加扬名海外。
　　1937年，日本侵华。神州板荡，生灵涂炭。日本军界亦深知梅兰芳和京剧的文化意义，威逼利诱，命他出演。
　　他却严辞拒绝了，甚至不惜放弃比生命还重要的舞台。那是我们从高中历史课本上就知道的“蓄须明志”啊。
　　宁于野院抱香死，不在明堂舞影斜。
　　这一段，还有一个人物是令我喟叹的：一个酷爱京剧的日本青年军官。他说自己十五岁那年就听过梅兰芳的戏。他说日本军队不应该这样对待梅兰芳。他说，无论这场战争谁胜谁负，梅兰芳都应当不朽。
　　最后，在民族矛盾的巨大压力下，他自杀了。临死前，撕碎了那张一直为他珍视的，与梅先生的合影。
　　1945年，抗战胜利。梅兰芳重返梨园。
　　夜沉下，碧螺春沏上，京胡和锣鼓响起来。
　　曲终人散。
　　不问新花与故枝，人心天道本无私。从来天道酬，君勉，自古人心慰我知。
　　朝入山中千亿树，晚寻驿外两三诗。至今已是香如海，谁记桥边寂寞时?
　　
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