【摘 要】
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一般认为徐悲鸿代表的是否定传统的激进主义,黄宾虹代表的是回护传统的守成主义,二人在观念上似乎有着不可弥合的鸿沟。但细细审视徐黄的交游,则会发现二人彼此亲近、欣赏,尤
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一般认为徐悲鸿代表的是否定传统的激进主义,黄宾虹代表的是回护传统的守成主义,二人在观念上似乎有着不可弥合的鸿沟。但细细审视徐黄的交游,则会发现二人彼此亲近、欣赏,尤其在诸如文人画的沿革问题上,二人不仅没有思想冲突、矛盾,反而观点相近。大体而言,在对待明清绘画的时候,徐悲鸿与黄宾虹均呈现出一个相同的特点:从美术史的角度,肯定前人价值,议论平正中庸;从美术批评的角度,否定前辈遗风,评价大破大立。本文从徐黄二人对文人画沿革观念的异同切入,不仅是对徐悲鸿的中国画改良体系的一个补充,也可以更加全面地审视20世纪中国美术的变革。
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