【摘 要】
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《明珠记》是明代文学家陆采根据唐人薛调的《无双传》改编而成的戏曲作品,创作于正德十年(1515),两卷,共四十三出.现今流传较广的是汲古阁《六十种曲》所收本,本文即在汲古
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《明珠记》是明代文学家陆采根据唐人薛调的《无双传》改编而成的戏曲作品,创作于正德十年(1515),两卷,共四十三出.现今流传较广的是汲古阁《六十种曲》所收本,本文即在汲古阁本基础上展开研究.rn目前,学界对《明珠记》的研究主要是从《明珠记》故事的本事与改编、《明珠记》的版本情况、人物形象与情节结构等角度来展开的,且对《明珠记》的戏剧形式研究寥寥.
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路易吉·皮兰德娄（Luigi Prandello）是意大利著名作家，诺贝尔奖获得者，他的作品反映了19世纪末、20世纪初社会巨变下的民众生活，真实展现了那个时代复杂的人性。皮兰德娄笔下的女性人物大多富有悲剧色彩，其中有深受传统男权思想压迫的女性，有在困境中奋起的反抗者，也有自己作为施压者而致使他人走向绝境的女性。国内对皮兰德娄作品中的女性主题研究较多的学者是安宁，她近年发表的《浅析皮兰德娄短篇小说
《追风筝的人》是阿富汗裔美国作家卡勒德·胡塞尼创作的一部优秀成长小说，它讲述了主人公阿米尔的艰辛成长历程，主人翁在经历了天真、背叛、忏悔、救赎后，最终实现了心理和思想上的真正成长。全文以风筝为线索，贯穿主人公成长历程，本文试图从成长小说和创伤理论视角来解读主人公的成长创伤。 一、创伤的界定与内涵 所谓创伤就是指一些突发性的灾难事件或是不寻常的经历对人们的心理产生的难以控制的伤害，这种伤害对人的
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语言是人们开展沟通交流活动的重要载体。语言的产生，预示着文明的诞生，换言之，语言是文明的外在体现。各个国家都有属于自身的文化，有着各自的语言，不同国家的语言表现方式也有着非常大的差异。伴随着全球化的深入发展，各个国家的文化与经济交流越来越频繁，许多国家的人民对他国文化和语言产生了浓厚的兴趣，这进一步促进了文化的交流。不同国家都表现出了各自的语言特征及其呈现方式。例如，我国语言的含蓄、内敛等特征在许
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《城堡》这本小说之所以可称伟大，主要是因为其具备成熟的艺术形式，这对于任何一本文学作品来说必不可少。正是因为《城堡》对话形式充满了内涵、艺术的意境，所以里面的每一个角色都十分真实。对于作者卡夫卡而言，他在编写故事时，始终是在政治化社会标尺下进行的，他在突显人物政治特征时，掩盖了其余特征，从而使人物性格更加鲜明。对《城堡》对话形式的研究，有助于人们理解卡夫卡的文笔及风格。 一、《城堡》中对话形式的
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老舍的小说，用笔墨记录下了老北京市民的生活，使我们能够从中读到风俗人情，读出人生百态，也读出落寞事态之下的无尽苍凉。其时、其世，正发生着不可逆转的大变革，当时的老派人物、新派人物、理想人物轮番上阵，在方寸之间演绎自己的故事，却终究未能逃脱悲剧时代的悲剧命运。或许也有反抗、有思考，然而却无奈世态。老舍边思考、边写作，用笔墨记录下暗黑时代的无尽悲凉。 一、“文艺界尽责的小卒” “文艺界尽责的小卒，
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对《红拂记》语言的研究，明清两代曲论及现当代文章都不在少数。但各家多集中探讨其绮丽典雅的语言风格，且多研究曲词，对宾白、科诨的注意有明显不足。或有学者注意到其语言生动活泼的一面，却未做深入探讨。涉及《红拂记》语言个性化的问题，有文章提及其刻意修饰的语言基本符合人物身份，且较为笼统。而关于其中的个性化问题及原因，尚无人关注。 本文将结合戏曲的代言体特点对《红拂记》语言个性化问题予以观照，从作者的情