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摘要 清末民初的新闻漫画是新闻语言的特殊武器，也是中国漫画艺术的草创时期。阐释此阶段新闻漫画的艺术发展过程及其艺术表现特征、新闻漫画艺术的传达功能等，以此来分析中国新闻漫画在清末民初社会转型过程中所扮演的历史角色和艺术价值。
关键词：清末民初 新闻漫画 艺术特征
清末民初是中国社会的转型期，清政府闭关锁国的外交政策与当时要打破封建神权和束缚的资产阶级思想格格不入。面对经济与社会的双重压力，人们开始转变思想，学习西方先进的文化与科学技术，而此时的中国传统绘画再也不能满足社会的需要，随着印刷技术的革新、报纸画刊的风行，中国的绘画艺术也同科学与民主的思想一样顺应了历史与时代的要求，赋予了新的艺术形式，漫画艺术便成为新历史条件下直接反应时代的文化，符合大众审美极其特殊的绘画艺术，也成为新闻与艺术结合最为紧密的形式之一。
一 清末民初新闻漫画的艺术发展概述
清末，是中国传统艺术转型和变化最为明显的时期，大众美术呈现纷繁复杂的现象，漫画艺术也随着维新变法等洋务运动逐渐符合时代的要求，抨击黑暗腐朽的封建王朝和社会上的畸形怪相成为漫画艺术主要描述的对象。而清末民初的新闻漫画则是以报刊画报为媒介，用夸张讽刺的艺术表现手法来评议历史事件，多配合政治刊物和新闻事件的影响来发展和提升漫画艺术。1903年，《俄事警闻》的创刊号上刊登了谢缵泰的《时局全图》。该画背景是一幅中国地图，画中画有熊、狗、蛇、鹰等野兽，暗喻当时瓜分中国的帝国主义列强，作品以漫画的形式揭露当政的清朝官员安于享乐，抨击了清朝政府任人宰割、民族危亡的现实。它的发表是迄今为止中国新闻史上有史可查的第一幅新闻漫画；它的诞生也为中国漫画艺术的发展增加了一种形象的报道形式。
清末民初的漫画艺术发展与社会新事物、新技术发展息息相关。19世纪末，外报在中国的新闻事业中占据了垄断地位，也伴随着印制大量书籍的石印技术得到了广泛传播。石印技术的采用让画师走到了印刷生产的一线进行独立创作，基本上摆脱了中国长期传统的雕版印刷的限制，省去了雕版繁琐的程序，对新闻的时效性大大提高。在技术方面突出了中国传统水墨的特点，墨色浓淡更显层次变化，印刷质量上也几乎与原稿保持一致，明显胜过雕版印刷的线条效果。石印技术的广泛应用，为近代新闻漫画的兴起提供了客观有利的条件。
另外，清末民初的报刊画报也成为新闻漫画发展过程中必不可少的物质条件。1884年，上海《申报》馆编印的《点石斋画报》出版了，绘画者大都是绘制年画的苏州画师。画报将国事与绘画结合起来，记录了处于民族危机中的中国政治、文化、经济与社会生活等，是清末民初中国社会的缩影。而对新闻漫画来说，《点石斋画报》客观上为漫画的发展提供了空间，并且很大程度上影响了后期的新闻漫画的创作。1903年《世界公益报》上设置“警醒图”的漫画专栏；1905年《时事画报》上以时事为主漫画为辅的新闻栏目；还有以绘画漫画为主的《时谐画报》、《平民画报》、《民权画报》、《民立画报》等都为漫画艺术的发展与成长做出了巨大贡献。报刊画报及其印刷技术的不断发展也使得漫画这种特殊的绘画形式可以大批生产，也将漫画艺术与新闻信息的传播成为可能。
二 清末民初新闻漫画的艺术特征
清末，传统形式的绘画艺术远离中国社会愈走愈远，绘画成了抒发内心感受、陶冶性情的工具。此时的漫画艺术融合西方绘画，吸取热情的民间传统元素，浓缩新闻语言，将绘画形式进行艺术改良，找到适合于漫画艺术发展的表现手法。与传统绘画相比，清末民初的漫画作品中，传统绘画的笔墨线条技法，西方透视原理与写实的人物造型，以及与新闻结合的书画构图形式成为这一时期极具有特色的绘画语言。
1 中西方结合的绘画方式
1875年，《小孩月报》上长篇连载了署名“山英居士”的《论画浅说》一文，系统地介绍了西方绘画理论和技法。这时期的新派画家一面发掘中国传统美术之宝藏，一面吸收外来新艺术，在漫画的创作上依然留存中国画的骨骼，充分运用工笔与白描技术，从很多作品中能够看到山水和树木仍然保持着国画的技法痕迹，只是物体的形象已经被时代化了，运用了西洋绘画的技法，在物体的若干部分加上阴影及其透视原理。例如，何剑士的《内阁总理》，绝大部分沿用了中国传统绘画的画中题诗、文的方式，在“内阁总理”的牌子上加入了透视原理，并且用阴影的形式来增加“宝座”的立体感，多种手法并用描绘出野兽们争先恐后的登上“内阁总理”的宝座。
与传统绘画一样，人物同样是新闻漫画中大多数漫画家主要表现的对象，他们吸取了西方绘画艺术的风格，学习西方绘画技术，将西洋钢笔黑白画法运用到漫画创作中，丰富了漫画的表现形式。例如，沈泊尘作品《诸葛亮挥泪斩马谡》中的人物神态细微，身上衣着表现细腻、写实，采用中国传统人物线描法，但是在衣着与书案的绘画手法上则运用西方透视原理与钢笔速写的方法。在沈伯尘的其他作品中《南北战争》、《谁谓中国国民尚能享受自由幸福耶》、《十年老女犹画峨眉》等，写实与西洋速写表现的形象逼真，使人们更容易认清人物形象，辨别人物身份，能使读者更直接的透过形式去把握背后的寓意。
2 传统的笔墨线条
毛笔是中国传统的书写和绘画工具，这时期的新闻漫画多以毛笔作为绘画工具，保留中国传统绘画的形式，以传统的笔墨线条进行勾勒。例如，何剑士在《时事画报》中绘画的漫画作品，多采用中国传统水墨线条，有着浓重的中国传统绘画的特点，加上石印方法的印制较好地传达出传统笔墨的韵味。再如，漫画家黄矛曾分析他的作品是“以水墨线条的中国画法来作漫画，对当时社会腐败现象表示不满……采取中国画的器材和笔法，活用西洋绘画的科学原理，内容和中国画那种逃避现实以清玩为目的者不同，反之却笔笔针对着社会问题的症结。这样的技法配合着当时老百姓所关心的或自身的题材，便必然为老百姓所喜爱了。”
除此之外，此时期的新闻漫画在描绘人物衣服的纹饰上，也体现出中国传统绘画的线描技术。1909年，陈师曾的《逾墙》用极少数的线条勾勒出人物的衣纹，是国画中典型的减笔线描。1909年，《考查新政》中水纹的处理方法，即中国传统的水法线描，线条虚实结合，生动地体现了水纹的波动感。可见，清末民初的新闻漫画在线条的表现上沿袭了中国传统绘画的笔墨线条，也为漫画艺术的表现增加了几分历史气息。 3 与新闻结合的构图方式
新闻漫画是以报刊为媒介客观地反映出漫画与新闻唇齿相依的关系，而在漫画构图形式上则一方面要以图片的绘画语言来表现作品的含义，另一方面则需要以新闻评论的语言来讲读漫画，作为评论的直观感受。多数漫画都是画与文字结合并用的形式，文字放在画内外，有的是以题款为主；有的是加文字进行解释说明；有的是作为画面平衡的作用；有的起到了分割画面的作用等。例如，1919年马星驰的《对于借款眼光的不同》，构图则采取对称形式，上面是文字横批，中间则是文字“借款”二字，以此来讽刺揭露反动军阀把帝国主义的借款视为“救命的仙丹”，而把民众当做“恶臭的犬矢”。还有何剑士的作品《四国协约竞走》，在漫画中配了一首题材为《进取歌》的讽刺歌，文笔诙谐幽默，寓意深刻，文中将文字和图片结合，有利的配合主题思想，将作品升华。由此，图文结合的构图方式一方面继承了传统绘画的表现形式，另一方面文字在作品中以一种新鲜而独特的新闻报道形式和谐相处，相互发展，共同发挥应有的作用。
4 以讽刺为主的创作题材
此时的漫画由于受到当局条件的制约，所拥有的物质条件有限，报刊和画报是表述新闻漫画最常用的阵地。而与其他漫画题材相比较，清末民初的新闻漫画尤为特殊，多是以反映当时清政府的腐败无能为创作题材，大部分题材都取决于“人间”的重大社会问题和政治事件上，以讽刺题材居多，反映社会生活情趣的幽默漫画和歌颂漫画则较少。并且在作品的艺术表现上则更加尖锐、直接、通俗易懂，讽刺文学、寓言、笑话、歇后语等素材都应用在漫画的描绘中，无论具象的形象特征与抽象的思维表现，只要加上艺术家独特的绘画技巧便会让普通的绘画变得生动谐趣，让人一目了然。
讽刺手法中的丑是新闻漫画用到最多的主要创作手法。用丑的形象揭示现实中的真相，讽刺清末时期清王朝的腐朽反动和帝国主义的侵略，与之产生与现实中传统观念相悖的冲突，以迸发震撼人心的力量。例如，1911年张聿光创作的《袁世凯骑木马》，画中一个体态憨胖的老头（袁世凯）骑在一个儿童用的木马上，装模作样地摇来摇去，看似前进的木马实际是原地不动，张聿光丑化人物形象一针见血地揭露了袁世凯这个野心家和阴谋家的丑恶嘴脸。1919年，马星驰创作的《玩弄于股掌之上》，画中描绘了两个人物，一个是阴险狡诈的日本人，他的脚放在了中国的山东省境内，其身上坐着一个中国白痴儿，这个丑孩子代表了中国无知的民众和软弱的清政府。作者用丑的形象讽刺出一个政府的腐败与国力的软弱，以此来表达忧国忧民的情感。除了用丑的形象进行讽刺以外，清末民初的新闻漫画还有用笑的表现手法来团结民众，在笑的作品中讽刺对象，也在心理上产生共鸣，形成抗战同盟，传递社会信息的作用。
三 清末民初新闻漫画艺术的传达功能
清末民初的新闻漫画以通过讽刺达到批评或者贬抑的功能，用讽刺手法揭示社会矛盾的漫画，这种形式亦是我们目前在新闻报刊画报中最常见的形式之一。清末民初的讽刺型漫画多呈现出夸张、比喻、讽刺、对比、借用、变形等艺术手法，与单一的文字写作式的新闻相比，新闻漫画运用各种形象塑造具有审美价值的漫画艺术，使作品更加直观形象、过目不忘，传播新闻信息。同时，新闻漫画又具有舆论导向的功能，有较强的针对性，从含蓄、夸张、浓缩的语言中表达具象的绘画，传递近期发生的事实信息，给读者带来思考和评论。也通过具象的造型语言、人物、背景、道具等在适当的时候摇身一变，成为信息的传递者，让更多的平民通过事件来评论新闻，起到形象化言论的社会效果。
四 结语
漫画是报刊艺术，新闻漫画属于漫画范畴，它是新闻诸多报导形式之一。清末民初的漫画是中国漫画的兴起阶段，此时的新闻漫画更像是新闻战斗的武器。在此阶段多数漫画反清、反帝、爱国的政治倾向非常鲜明，成为此时期新闻漫画报导的主线。而此时期的漫画艺术汲取了中国传统绘画艺术之精髓，并结合西方的绘画原理，通过笔墨形式创作批评和讽刺题材的漫画作品，从而发挥漫画的社会功能，并为报刊画报增添了一种更为形象与客观的报道形式。清末民初的新闻漫画艺术为我们留下了丰富的遗产，一方面通过报刊媒介传承了传统文化艺术，并发挥新闻的宣传和传播功能；另一方面也为民国后期的新闻漫画创作打下了深厚的基础，成为不可磨灭的历史见证。
参考文献：
[1] 宋长江：《清末民初讽刺漫画艺术研究》，东南大学硕士学位论文，2009年。
[2] 黄茅：《漫画艺术讲话》，商务印书馆，1947年版。
（茹存光，新乡学院艺术学院讲师）
关键词：清末民初 新闻漫画 艺术特征
清末民初是中国社会的转型期，清政府闭关锁国的外交政策与当时要打破封建神权和束缚的资产阶级思想格格不入。面对经济与社会的双重压力，人们开始转变思想，学习西方先进的文化与科学技术，而此时的中国传统绘画再也不能满足社会的需要，随着印刷技术的革新、报纸画刊的风行，中国的绘画艺术也同科学与民主的思想一样顺应了历史与时代的要求，赋予了新的艺术形式，漫画艺术便成为新历史条件下直接反应时代的文化，符合大众审美极其特殊的绘画艺术，也成为新闻与艺术结合最为紧密的形式之一。
一 清末民初新闻漫画的艺术发展概述
清末，是中国传统艺术转型和变化最为明显的时期，大众美术呈现纷繁复杂的现象，漫画艺术也随着维新变法等洋务运动逐渐符合时代的要求，抨击黑暗腐朽的封建王朝和社会上的畸形怪相成为漫画艺术主要描述的对象。而清末民初的新闻漫画则是以报刊画报为媒介，用夸张讽刺的艺术表现手法来评议历史事件，多配合政治刊物和新闻事件的影响来发展和提升漫画艺术。1903年，《俄事警闻》的创刊号上刊登了谢缵泰的《时局全图》。该画背景是一幅中国地图，画中画有熊、狗、蛇、鹰等野兽，暗喻当时瓜分中国的帝国主义列强，作品以漫画的形式揭露当政的清朝官员安于享乐，抨击了清朝政府任人宰割、民族危亡的现实。它的发表是迄今为止中国新闻史上有史可查的第一幅新闻漫画；它的诞生也为中国漫画艺术的发展增加了一种形象的报道形式。
清末民初的漫画艺术发展与社会新事物、新技术发展息息相关。19世纪末，外报在中国的新闻事业中占据了垄断地位，也伴随着印制大量书籍的石印技术得到了广泛传播。石印技术的采用让画师走到了印刷生产的一线进行独立创作，基本上摆脱了中国长期传统的雕版印刷的限制，省去了雕版繁琐的程序，对新闻的时效性大大提高。在技术方面突出了中国传统水墨的特点，墨色浓淡更显层次变化，印刷质量上也几乎与原稿保持一致，明显胜过雕版印刷的线条效果。石印技术的广泛应用，为近代新闻漫画的兴起提供了客观有利的条件。
另外，清末民初的报刊画报也成为新闻漫画发展过程中必不可少的物质条件。1884年，上海《申报》馆编印的《点石斋画报》出版了，绘画者大都是绘制年画的苏州画师。画报将国事与绘画结合起来，记录了处于民族危机中的中国政治、文化、经济与社会生活等，是清末民初中国社会的缩影。而对新闻漫画来说，《点石斋画报》客观上为漫画的发展提供了空间，并且很大程度上影响了后期的新闻漫画的创作。1903年《世界公益报》上设置“警醒图”的漫画专栏；1905年《时事画报》上以时事为主漫画为辅的新闻栏目；还有以绘画漫画为主的《时谐画报》、《平民画报》、《民权画报》、《民立画报》等都为漫画艺术的发展与成长做出了巨大贡献。报刊画报及其印刷技术的不断发展也使得漫画这种特殊的绘画形式可以大批生产，也将漫画艺术与新闻信息的传播成为可能。
二 清末民初新闻漫画的艺术特征
清末，传统形式的绘画艺术远离中国社会愈走愈远，绘画成了抒发内心感受、陶冶性情的工具。此时的漫画艺术融合西方绘画，吸取热情的民间传统元素，浓缩新闻语言，将绘画形式进行艺术改良，找到适合于漫画艺术发展的表现手法。与传统绘画相比，清末民初的漫画作品中，传统绘画的笔墨线条技法，西方透视原理与写实的人物造型，以及与新闻结合的书画构图形式成为这一时期极具有特色的绘画语言。
1 中西方结合的绘画方式
1875年，《小孩月报》上长篇连载了署名“山英居士”的《论画浅说》一文，系统地介绍了西方绘画理论和技法。这时期的新派画家一面发掘中国传统美术之宝藏，一面吸收外来新艺术，在漫画的创作上依然留存中国画的骨骼，充分运用工笔与白描技术，从很多作品中能够看到山水和树木仍然保持着国画的技法痕迹，只是物体的形象已经被时代化了，运用了西洋绘画的技法，在物体的若干部分加上阴影及其透视原理。例如，何剑士的《内阁总理》，绝大部分沿用了中国传统绘画的画中题诗、文的方式，在“内阁总理”的牌子上加入了透视原理，并且用阴影的形式来增加“宝座”的立体感，多种手法并用描绘出野兽们争先恐后的登上“内阁总理”的宝座。
与传统绘画一样，人物同样是新闻漫画中大多数漫画家主要表现的对象，他们吸取了西方绘画艺术的风格，学习西方绘画技术，将西洋钢笔黑白画法运用到漫画创作中，丰富了漫画的表现形式。例如，沈泊尘作品《诸葛亮挥泪斩马谡》中的人物神态细微，身上衣着表现细腻、写实，采用中国传统人物线描法，但是在衣着与书案的绘画手法上则运用西方透视原理与钢笔速写的方法。在沈伯尘的其他作品中《南北战争》、《谁谓中国国民尚能享受自由幸福耶》、《十年老女犹画峨眉》等，写实与西洋速写表现的形象逼真，使人们更容易认清人物形象，辨别人物身份，能使读者更直接的透过形式去把握背后的寓意。
2 传统的笔墨线条
毛笔是中国传统的书写和绘画工具，这时期的新闻漫画多以毛笔作为绘画工具，保留中国传统绘画的形式，以传统的笔墨线条进行勾勒。例如，何剑士在《时事画报》中绘画的漫画作品，多采用中国传统水墨线条，有着浓重的中国传统绘画的特点，加上石印方法的印制较好地传达出传统笔墨的韵味。再如，漫画家黄矛曾分析他的作品是“以水墨线条的中国画法来作漫画，对当时社会腐败现象表示不满……采取中国画的器材和笔法，活用西洋绘画的科学原理，内容和中国画那种逃避现实以清玩为目的者不同，反之却笔笔针对着社会问题的症结。这样的技法配合着当时老百姓所关心的或自身的题材，便必然为老百姓所喜爱了。”
除此之外，此时期的新闻漫画在描绘人物衣服的纹饰上，也体现出中国传统绘画的线描技术。1909年，陈师曾的《逾墙》用极少数的线条勾勒出人物的衣纹，是国画中典型的减笔线描。1909年，《考查新政》中水纹的处理方法，即中国传统的水法线描，线条虚实结合，生动地体现了水纹的波动感。可见，清末民初的新闻漫画在线条的表现上沿袭了中国传统绘画的笔墨线条，也为漫画艺术的表现增加了几分历史气息。 3 与新闻结合的构图方式
新闻漫画是以报刊为媒介客观地反映出漫画与新闻唇齿相依的关系，而在漫画构图形式上则一方面要以图片的绘画语言来表现作品的含义，另一方面则需要以新闻评论的语言来讲读漫画，作为评论的直观感受。多数漫画都是画与文字结合并用的形式，文字放在画内外，有的是以题款为主；有的是加文字进行解释说明；有的是作为画面平衡的作用；有的起到了分割画面的作用等。例如，1919年马星驰的《对于借款眼光的不同》，构图则采取对称形式，上面是文字横批，中间则是文字“借款”二字，以此来讽刺揭露反动军阀把帝国主义的借款视为“救命的仙丹”，而把民众当做“恶臭的犬矢”。还有何剑士的作品《四国协约竞走》，在漫画中配了一首题材为《进取歌》的讽刺歌，文笔诙谐幽默，寓意深刻，文中将文字和图片结合，有利的配合主题思想，将作品升华。由此，图文结合的构图方式一方面继承了传统绘画的表现形式，另一方面文字在作品中以一种新鲜而独特的新闻报道形式和谐相处，相互发展，共同发挥应有的作用。
4 以讽刺为主的创作题材
此时的漫画由于受到当局条件的制约，所拥有的物质条件有限，报刊和画报是表述新闻漫画最常用的阵地。而与其他漫画题材相比较，清末民初的新闻漫画尤为特殊，多是以反映当时清政府的腐败无能为创作题材，大部分题材都取决于“人间”的重大社会问题和政治事件上，以讽刺题材居多，反映社会生活情趣的幽默漫画和歌颂漫画则较少。并且在作品的艺术表现上则更加尖锐、直接、通俗易懂，讽刺文学、寓言、笑话、歇后语等素材都应用在漫画的描绘中，无论具象的形象特征与抽象的思维表现，只要加上艺术家独特的绘画技巧便会让普通的绘画变得生动谐趣，让人一目了然。
讽刺手法中的丑是新闻漫画用到最多的主要创作手法。用丑的形象揭示现实中的真相，讽刺清末时期清王朝的腐朽反动和帝国主义的侵略，与之产生与现实中传统观念相悖的冲突，以迸发震撼人心的力量。例如，1911年张聿光创作的《袁世凯骑木马》，画中一个体态憨胖的老头（袁世凯）骑在一个儿童用的木马上，装模作样地摇来摇去，看似前进的木马实际是原地不动，张聿光丑化人物形象一针见血地揭露了袁世凯这个野心家和阴谋家的丑恶嘴脸。1919年，马星驰创作的《玩弄于股掌之上》，画中描绘了两个人物，一个是阴险狡诈的日本人，他的脚放在了中国的山东省境内，其身上坐着一个中国白痴儿，这个丑孩子代表了中国无知的民众和软弱的清政府。作者用丑的形象讽刺出一个政府的腐败与国力的软弱，以此来表达忧国忧民的情感。除了用丑的形象进行讽刺以外，清末民初的新闻漫画还有用笑的表现手法来团结民众，在笑的作品中讽刺对象，也在心理上产生共鸣，形成抗战同盟，传递社会信息的作用。
三 清末民初新闻漫画艺术的传达功能
清末民初的新闻漫画以通过讽刺达到批评或者贬抑的功能，用讽刺手法揭示社会矛盾的漫画，这种形式亦是我们目前在新闻报刊画报中最常见的形式之一。清末民初的讽刺型漫画多呈现出夸张、比喻、讽刺、对比、借用、变形等艺术手法，与单一的文字写作式的新闻相比，新闻漫画运用各种形象塑造具有审美价值的漫画艺术，使作品更加直观形象、过目不忘，传播新闻信息。同时，新闻漫画又具有舆论导向的功能，有较强的针对性，从含蓄、夸张、浓缩的语言中表达具象的绘画，传递近期发生的事实信息，给读者带来思考和评论。也通过具象的造型语言、人物、背景、道具等在适当的时候摇身一变，成为信息的传递者，让更多的平民通过事件来评论新闻，起到形象化言论的社会效果。
四 结语
漫画是报刊艺术，新闻漫画属于漫画范畴，它是新闻诸多报导形式之一。清末民初的漫画是中国漫画的兴起阶段，此时的新闻漫画更像是新闻战斗的武器。在此阶段多数漫画反清、反帝、爱国的政治倾向非常鲜明，成为此时期新闻漫画报导的主线。而此时期的漫画艺术汲取了中国传统绘画艺术之精髓，并结合西方的绘画原理，通过笔墨形式创作批评和讽刺题材的漫画作品，从而发挥漫画的社会功能，并为报刊画报增添了一种更为形象与客观的报道形式。清末民初的新闻漫画艺术为我们留下了丰富的遗产，一方面通过报刊媒介传承了传统文化艺术，并发挥新闻的宣传和传播功能；另一方面也为民国后期的新闻漫画创作打下了深厚的基础，成为不可磨灭的历史见证。
参考文献：
[1] 宋长江：《清末民初讽刺漫画艺术研究》，东南大学硕士学位论文，2009年。
[2] 黄茅：《漫画艺术讲话》，商务印书馆，1947年版。
（茹存光，新乡学院艺术学院讲师）