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摘要：圆雕作为三维空间的实体，给予人的感受，首先来自它的形体。形体美是圆雕的形式美的灵魂所在。圆雕的形体，不仅要比例匀称、结构严谨，更要通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。例如罗丹的圆雕作品《加莱义民》塑造出的群像反映的是14世纪英法百年战争中，六位加莱城的义民为挽救全城人的生命而勇于牺牲的历史事件，人物动态、表情各异，刻画得既生动又细致入微，表现了雕塑家高超的艺术技巧。
关键词：三维立体；圆雕；艺术技巧
圆雕、浮雕、透雕是雕塑的三种基本形式。通过这节课的学习我来谈一下我对于圆雕的认识。不管是头像、胸像、躯干，通常都先从临摹石膏入手，接着再到真人。这原因是石膏相对初学者看是静止得，便于观察非常，还是单色得，避免了视觉错觉得影响。同时它也是被雕塑家归纳概括处理过得，形体相对简洁而明确，利于学习。这也是遵循从简到繁、由浅入深、循序渐进得学习原则。首先就我的认识我认为圆雕是可以360度进行欣赏的，像被我们所要表现的对象或物体一样具有实实在在的空间的东西。我们可以从外在的造型从上到下从左到右曲欣赏它，圆雕的内部空间可以是完全实心的也可以是空心的，像著名的雕塑《胜利女神》这一类的艺术品。圆雕是完全立体的雕塑表现形式，不管前后左右都可以完整的展示被表现的对象，是具有三维空间的作品。它不依附于任何背景，可以从四周欣赏。还有一类圆雕，并不是为四面观赏的：如寺庙的佛雕，只重视一个面或三个面观赏，这种圆雕佛像往往与背景相结合，构成一个审美整体。
圆雕分装饰性和独立性两种。独立性立体圆雕是独立存在的艺术品，是一种专供欣赏的艺术作品。因为它不属于某一种工艺品的附属部件或装饰配件，而是根椐物体的自然的真实面貌，利用雕刻艺术反映出来。体积的大小不定.表现内容题材不定。从这一方面来讲，这种自由的立体圆雕又属于雕塑艺术的范畴，是一种造型艺术。它最大的特点就是表现了对象实际材料的体积。雕刻的人物、动物作品能充分表达艺术家的思想感情。装饰性圆雕是属于装饰的，是木制工艺品和其他艺术品的一个衬托装饰部。如：二胡、小提琴、竖琴等乐器的木雕装饰部分。漆雕、玉雕、牙雕、石雕、金属工艺等艺术品的托物座架的雕刻、建筑的梁头、家具中某些立体雕刻部件等。之所以称这一类的立体雕刻为规格型，足因为这类的立体雕刻是属于装饰性，它受被装饰器物的大小、长短、方圆等规格的制约。
由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，所以圆雕对于材料的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都必须具备与实物相适当的比例。创作一件圆雕艺术品也需要细致周密的步骤。首先准备工作，我们需要设计稿、粘土、雕塑转台架、铁丝、钳子及泥塑工具等。接着，我们需要将木条或铁丝弯成设计稿造型的骨架基本形，这样做是因为骨架要求能承受泥的重量，以免雕塑泥下落。紧接着，我们要将粘土在骨架上按紧拍实，塑出造型的雏形，要注意中心关系，比例，大的形体、体量之间的平衡关系。可以在泥土基本形上，用雕塑刀画上中线，确定造型的高点，做出形体大的体面及转折。在塑造过程中要不断地旋转雕塑台，从多重角度来观察，检验雕塑的基本形是否有偏差，重心是否偏移，形体是否对称。使自己一直处于空间的立体塑造之中，始终把握基本的空间点、面、体的形和位置。接下来我们需要在大的基本形确定后，就开始深入地刻画。这一步骤需要充分发挥想象力、表现力，使创作的主题通过视觉和触觉协调起来。要着重强调形体的转折、空间的变化和雕塑意味的揭示，并对雕塑从细部进行精心塑造，对表面的质感进行处理。要力求做到“精”，不要留下所谓的死角，因为圆雕的塑造应该是任何一个位置都很精细，但精细并不是光滑。最后根据泥塑锻制成不锈钢等不同材料的雕塑作品。这样一件具有创作意义的雕塑就算完成了。
圆雕的手法与形式也是多种多样的，有写实性的有装饰性的，也有具体的，抽象的，户内的，户外的，架上的，大型城雕，着色的，非着色的等；雕塑内容与题材也是富多种多样，有人物，动物，甚至还有静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。多用于喷泉或花园及室内。
圆雕的特点就是不需要依附于任何的背景，它不适合表现自然场景，却可以通过对人物的细致刻画划来暗示出人物所处的环境。如通过衣服的飘动表现风，通过动态表现寒冷，通过表情和姿势表现出是处在什么环境之中。同时渲染大规模的群众场面也不是它特长，可是集中深入地塑造富有个性的典型性格却是它的拿手好戏。同时，圆雕不适合表现太多的道具、烦琐的场景，要求只用精练的物品或其局部来说明必要的情节，以烘托人物。由于圆雕表现手段是极精练的，所以它要求高度概括、简洁，要用诗一般的语言去感染观众，正因为如此，硬要它去表现过于复杂、过于曲折、过于戏剧化的情节，将无法体现圆雕的特点。它常常以寓意和象征的手法，用强烈、鲜明、简练的形象表现深刻的主题，给人以难忘的回味。由于圆雕是空间的立体形象，可以从四面八方去观看，这就要求从各个角度去推敲它的构图，要特别注意它形体结构的空间变化。
圆雕作为三维空间的实体，给予人的感受，首先来自它的形体。形体美是圆雕的形式美的灵魂所在。圆雕的形体，不仅要比例匀称、结构严谨，更要通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。例如罗丹的圆雕作品《加莱义民》塑造出的群像反映的是14世纪英法百年战争中，六位加莱城的义民为挽救全城人的生命而勇于牺牲的历史事件，人物动态、表情各异，刻画得既生动又细致入微，表现了雕塑家高超的艺术技巧。
圆雕虽是静止的，但它可以通过作者的手法使观看者进行联想从而表现运动过程，看到作品外在没有表现出来的一些东西。同时圆雕主最要表现手段是形体的起伏。雕塑家可以根据主题内容的需要，对形体起伏大胆夸张、舍取、组合，不受常态的限制。未来圆雕的发展会越来越好。我们在掌握圆雕艺术语言的特点的同时更要敢于创新，使圆雕作品意境更加生动，丰富。
作者简介：蔡宇莎（1992-03-04），女，山西省孝义市人，大连工业大学学生，碩士学历。研究方向：综合艺术，传统综合绘画。
关键词：三维立体；圆雕；艺术技巧
圆雕、浮雕、透雕是雕塑的三种基本形式。通过这节课的学习我来谈一下我对于圆雕的认识。不管是头像、胸像、躯干，通常都先从临摹石膏入手，接着再到真人。这原因是石膏相对初学者看是静止得，便于观察非常，还是单色得，避免了视觉错觉得影响。同时它也是被雕塑家归纳概括处理过得，形体相对简洁而明确，利于学习。这也是遵循从简到繁、由浅入深、循序渐进得学习原则。首先就我的认识我认为圆雕是可以360度进行欣赏的，像被我们所要表现的对象或物体一样具有实实在在的空间的东西。我们可以从外在的造型从上到下从左到右曲欣赏它，圆雕的内部空间可以是完全实心的也可以是空心的，像著名的雕塑《胜利女神》这一类的艺术品。圆雕是完全立体的雕塑表现形式，不管前后左右都可以完整的展示被表现的对象，是具有三维空间的作品。它不依附于任何背景，可以从四周欣赏。还有一类圆雕，并不是为四面观赏的：如寺庙的佛雕，只重视一个面或三个面观赏，这种圆雕佛像往往与背景相结合，构成一个审美整体。
圆雕分装饰性和独立性两种。独立性立体圆雕是独立存在的艺术品，是一种专供欣赏的艺术作品。因为它不属于某一种工艺品的附属部件或装饰配件，而是根椐物体的自然的真实面貌，利用雕刻艺术反映出来。体积的大小不定.表现内容题材不定。从这一方面来讲，这种自由的立体圆雕又属于雕塑艺术的范畴，是一种造型艺术。它最大的特点就是表现了对象实际材料的体积。雕刻的人物、动物作品能充分表达艺术家的思想感情。装饰性圆雕是属于装饰的，是木制工艺品和其他艺术品的一个衬托装饰部。如：二胡、小提琴、竖琴等乐器的木雕装饰部分。漆雕、玉雕、牙雕、石雕、金属工艺等艺术品的托物座架的雕刻、建筑的梁头、家具中某些立体雕刻部件等。之所以称这一类的立体雕刻为规格型，足因为这类的立体雕刻是属于装饰性，它受被装饰器物的大小、长短、方圆等规格的制约。
由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，所以圆雕对于材料的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都必须具备与实物相适当的比例。创作一件圆雕艺术品也需要细致周密的步骤。首先准备工作，我们需要设计稿、粘土、雕塑转台架、铁丝、钳子及泥塑工具等。接着，我们需要将木条或铁丝弯成设计稿造型的骨架基本形，这样做是因为骨架要求能承受泥的重量，以免雕塑泥下落。紧接着，我们要将粘土在骨架上按紧拍实，塑出造型的雏形，要注意中心关系，比例，大的形体、体量之间的平衡关系。可以在泥土基本形上，用雕塑刀画上中线，确定造型的高点，做出形体大的体面及转折。在塑造过程中要不断地旋转雕塑台，从多重角度来观察，检验雕塑的基本形是否有偏差，重心是否偏移，形体是否对称。使自己一直处于空间的立体塑造之中，始终把握基本的空间点、面、体的形和位置。接下来我们需要在大的基本形确定后，就开始深入地刻画。这一步骤需要充分发挥想象力、表现力，使创作的主题通过视觉和触觉协调起来。要着重强调形体的转折、空间的变化和雕塑意味的揭示，并对雕塑从细部进行精心塑造，对表面的质感进行处理。要力求做到“精”，不要留下所谓的死角，因为圆雕的塑造应该是任何一个位置都很精细，但精细并不是光滑。最后根据泥塑锻制成不锈钢等不同材料的雕塑作品。这样一件具有创作意义的雕塑就算完成了。
圆雕的手法与形式也是多种多样的，有写实性的有装饰性的，也有具体的，抽象的，户内的，户外的，架上的，大型城雕，着色的，非着色的等；雕塑内容与题材也是富多种多样，有人物，动物，甚至还有静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。多用于喷泉或花园及室内。
圆雕的特点就是不需要依附于任何的背景，它不适合表现自然场景，却可以通过对人物的细致刻画划来暗示出人物所处的环境。如通过衣服的飘动表现风，通过动态表现寒冷，通过表情和姿势表现出是处在什么环境之中。同时渲染大规模的群众场面也不是它特长，可是集中深入地塑造富有个性的典型性格却是它的拿手好戏。同时，圆雕不适合表现太多的道具、烦琐的场景，要求只用精练的物品或其局部来说明必要的情节，以烘托人物。由于圆雕表现手段是极精练的，所以它要求高度概括、简洁，要用诗一般的语言去感染观众，正因为如此，硬要它去表现过于复杂、过于曲折、过于戏剧化的情节，将无法体现圆雕的特点。它常常以寓意和象征的手法，用强烈、鲜明、简练的形象表现深刻的主题，给人以难忘的回味。由于圆雕是空间的立体形象，可以从四面八方去观看，这就要求从各个角度去推敲它的构图，要特别注意它形体结构的空间变化。
圆雕作为三维空间的实体，给予人的感受，首先来自它的形体。形体美是圆雕的形式美的灵魂所在。圆雕的形体，不仅要比例匀称、结构严谨，更要通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。例如罗丹的圆雕作品《加莱义民》塑造出的群像反映的是14世纪英法百年战争中，六位加莱城的义民为挽救全城人的生命而勇于牺牲的历史事件，人物动态、表情各异，刻画得既生动又细致入微，表现了雕塑家高超的艺术技巧。
圆雕虽是静止的，但它可以通过作者的手法使观看者进行联想从而表现运动过程，看到作品外在没有表现出来的一些东西。同时圆雕主最要表现手段是形体的起伏。雕塑家可以根据主题内容的需要，对形体起伏大胆夸张、舍取、组合，不受常态的限制。未来圆雕的发展会越来越好。我们在掌握圆雕艺术语言的特点的同时更要敢于创新，使圆雕作品意境更加生动，丰富。
作者简介：蔡宇莎（1992-03-04），女，山西省孝义市人，大连工业大学学生，碩士学历。研究方向：综合艺术，传统综合绘画。