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一、启动
2010年夏天，跟随张子恩拍完《郑氏十七房》之后，回到西安着手拍摄数字电影《三边红日》。该片的编剧陈宝生是张子恩的好友，多年前在省文联担任副主席时曾经一起共过事。陈宝生是土生土长的定边人，根据自己对家乡历史的了解和生活积累创作了这个电影剧本。在争取到定边县主要领导的投资承诺后，邀请张子恩导演执导，张导便把这件事情交给了我。
该片开始由陈宝生和其女儿陈莉莉运作，他们为此专门在定边注册成立了盐州影视公司。他们最初的想法是，由定边县政府和盐州影视联合投资，请我们去拍摄。由于他们父女俩第一次触电，对剧本、制作、发行等许多事情都搞不明白，性格又有些执拗，所以合作起来比较累。进展也很艰难。
后来杨县长得知该片将由西影的创作人员完成，便提出要跟西影这种大型国企直接合作。经与厂方联系，该项目便由西影股份公司进行操作。此时正值十八大召开前一年，股份公司正需要反映革命历史的红色题材，于是一拍即合，进展迅速。
2010年秋天，我陪同西部电影集团副总孙毅安、艺办主任李爱民等人一起，专程去了一趟定边。经过细致谈判，跟县政府签订了投资协议。县上负责投资一百万，西影负责摄制完成后一年内在央视六套播出。直到此时，这个项目才算落实了。回到西安后，股份公司又跟盐州影视公司签订了合作协议。至此，筹备工作得以展开。
编剧陈宝生年逾七十，是我省著名摄影家，他在摄影方面成绩卓著，但对电影艺术不甚了解。所以剧本情况可以想象。我自己接连改了几稿，也不尽人意。拍摄在即，剧本不成熟怎么办？为了做好这个项目，免得将来播出时被动，孙总只好亲自上手，这让我放下心来。但是，他的事情太多，很难有一段安静的时间处理剧本，我们便一边筹备一边等待新剧本的出笼。
我以前没有去过三边地区，去了几趟定边之后，对那边人文历史的情况渐渐有了了解。三边地区位于陕北高原与陇东高原的接合部，是白于山脉与子午岭的交汇处，毛乌素沙漠止步于此，明长城横亘东西。独特的地理位置，形成了她丰富的文化内涵。悠久的历史性。民族文化的多元性。农耕文化和草原文化的双重性。边塞文化的典型性。民俗文化的多样性和古朴性。民间文艺的丰富性。形成了三边文化的基本特点。
三边文化在内容与形式上多有差异。这种差异也恰是三边文化的特色所在。多元的民族融合，农耕与游牧的结合，加之于边塞军事文化的特色，构成了三边文化的特征。
二、景地
我们首先遇到的难题是景地。我们跑遍了定边、安边、靖边地区，当地已经完全没有三四十年代的建筑，仅有的很少的历史遗迹，如古长城遗迹，五里墩烽火台之类，根本无法满足拍摄要求。如果就地加工场景，费用显然无法承受。榆林、米脂到有一些可用的场景，但是距离遥远，景点分散是个大问题。
考虑到剧中有攻城的战争场面，我们准备利用古老的砖井城。但是跟当地的镇政府一接触，这里不但收费，而且人工费用要比关中一带高出很多。此时，有人提供了新的目标：宁夏陶乐影视城。心急火燎的美工师立即驱车前往。终于在宁夏有所发现。看过美工师传回来的照片，我们迅速决定移师宁夏，将在定边选好的景地全部放弃。这确实是不得已的决定。一部关于定边历史的电影，无法在定边取景拍摄，确实是一件憾事。
陶乐影视城位于宁夏自治区石嘴山市平罗县陶乐镇。陶乐镇以前是个县城，撤县为镇以后这里冷清了许多。虽然街道上有不少机关大楼和大院的旧址，但是已经没有了人气。
陶乐影视基地位于黄河边上，建成时间不久，外界了解不多，去的剧组很少，环境也很安静。建筑完全是旧时代西北特色的土木建筑。里面各种商号，县衙，街道、城墙、驿站、马厩、监狱等一应俱全。非常符合剧情要求。当地也有马匹和骆驼，条件一应俱全。
三、演员
景地终于解决了，大队人马从西安浩浩荡荡地出发了。演员们也从各地赶到外景地集中。接着遇到的难题是演员。女主角当初是根据副导演提供的照片和简历确定的。并且签订了合同。开机前到景地见到了本人，试了一下戏没有问题。进行造型时发现了问题，变换各种方法，效果均不理想。
剧本描写我地下党的侦查员潜入定边城的过程中，无意中认识了一位富家千金。他在为红军攻打定边做准备时，被敌保安团长盯上，富家千金挺身而出，舍身相救。两个男人为了这个千金小姐，展开了生死搏斗。假如这个女孩形象上立不住，那么对影片质量的影响是可想而知的。
为了确保影片质量，不能为此失分。便下决心进行调整。这时，大队已经到达，各部门正在紧张准备，离开机时间只剩下两天时间了，怎么办？从北京找吧，路途遥远，价格不低。从西安找，又没有合适的。只好从群众演员里面，冒险选择。当时判断，即使表演上丢了一些分，也比形象站不住损失小。反复权衡利弊之后，决定立即换人。
这个决定在剧组里引起不小的震动。这对那位被换掉的女演员来说，是件相当残酷的事情。由于她只身一人，从天津人艺远赴西北陶乐，所以剧组同意她母亲陪同前来。没想到进组后遇到这样的事情。好在这对母女为人善良，得知剧组的决定后，没有闹事，也没有提出无理要求。当我们导演组全体把她们送上车时，看到母女俩哭的红红的双眼，大家心里都挺沉重的。
常雯是西北大学播音与主持专业的毕业生，在此之前跑过一些小龙套。她原先是来竞争姨太太的。虽然当初没有入选，但她清秀的形象和要强的个性给人印象深刻。于是紧急联系常雯。幸好她在家里，也很愿意接受挑战，尝试这个角色。于是，我们要求她用最快的速度赶到剧组。
常雯到组以后，经过试妆，造型效果很好。接下来就是表演问题了。常雯毕竟学的不是表演，虽然年轻，有灵气，充满自信，但毕竟没有演过重要角色。一切都要从头学起。于是安排剧组里的老演员们，轮流陪常雯练习台词，把握人物情绪。常雯也非常努力，常常把自己关在屋子里对镜练习。副导演天天盯着她，帮她分析角色，把握人物情绪。 为了帮助常雯逐步适应，逐渐进入角色，我们原先打算先从她的过场戏开始，逐渐进入分量较重的戏，然后再拍难度较大的重场戏。但是，由于剧本修改的限制和景地加工的原因，只有重场戏的那间屋子可以先拍，其他的场景都加工不出来。为了不损失进度，只好硬着头皮拍摄。
大家都没有想到，常雯出镜的第一场戏，便是跟杨啸风表白心迹的重场戏。为此副导演跟她进行反复排练，到现场后大家都为这个新演员捏着把汗。拍摄下来效果还能接受。台词节奏和情绪把握都能说得过去。一个从未上过镜头的女孩子，能做到这一步已经很不错了。从那一天起，大家那颗悬着的心终于放下了。常雯自己也渐渐有了信心。
四、兵沟
兵沟大峡谷位于陶乐县南部，距银川40公里，是一条东西走向的天然泄洪沟，蜿蜒曲折十几公里。据史书记载是秦汉时期屯兵之地，故称为“兵沟”。沟内地形独特，沟壑发达，纵横交错，充满浓郁的神秘色彩，是旅游探险的绝妙去处。《贺兰雪》、《绝地苍狼》、《陈真》、《苦泉纪事》等十几个影视剧组在此进行外景拍摄。
在采景中，我们发现了这个地方。兵沟里面的兵营和寨子很适合做匪巢。蜿蜒的道路。很适合马队奔驰。两面是高高的土崖，很适合打伏击战。但是制片部门只为省钱，不顾影片质量，提出在影视城里全部拍完。但是，影视城是一块平地，地形没有变化，没有一点神秘感，一看就不是土匪出没的地方。也不宜做土匪藏身的去处，更没办法打仗。
为此制片部门想尽各种办法阻止我，为进入兵沟景地制造了种种借口和重重困难。但在我的一再坚持下，还是把几个重要的场景放在了兵沟。置景改造出几个场景，道具把骆驼马匹都运到那里。总算在那里完成了土匪抢劫，独闯匪巢，伏击战等一些重要的大场面戏。为影片增加了不少色彩。
五、剧本
还有一个问题，严重地制约着我们，就是剧本修改的进度。一方面我为孙总能亲自上手修改剧本而庆幸。一方面为剧本迟迟不能交稿而心急如焚。当时为了不影响进度，孙要求我们按照老剧本该怎么筹备就怎么筹备，不要等新剧本。因为他事情多，什么时候能完成，他也说不准。
各部门手里没剧本，演员手里也没剧本，创作准备很难进行。一直到大队出发的时候，我们还没有拿到新剧本，这种情况对二度创作影响很大，我还没有经历过这样的情况。
大队到达陶乐以后，终于看到的十几场戏，我们非常高兴，立即分发全组，开始工作。但是，当演员们拿着前面的戏来问我，故事后面怎么发展？人物应该怎样把握？影片怎么结束？我无法回答。大家只好这样摸黑往前走。
开机后没几天，改过的剧本拍完了，新修改的部分还没有到达。怎么办？组里不断安排大家轮流催促。孙那边也知道剧组的难处，也在加班加点地修改。孙当时的情况是，剧本构思早已完成，只是干扰太多，没有时间写出来。他只能过几天发几场戏，勉强支撑着我们不至于停机等待。我们就在这种情况下，坚持到拍摄期结束。
如果剧本能在开机之前全部完成，那么我们准备充分的话，影片质量也许会好很多。
《三边红日》以1935年10月中央红军长征到达陕北后，在直罗镇战役中一举粉碎了蒋介石重重围剿，为红军在陕北扎下胜利根基为时代背景，以三边特委地下党员杨啸风巧扮客商深入定边城进行地下工作为主线，讲述了一段离奇浪漫的革命爱情故事。
六、开机仪式
2011年9月21日，电影《三边红日》开机仪式暨新闻发布会在定边县隆重举行。我们驱车数百里，带着主要演员，从宁夏陶乐赶往定边。大队人马则在外景地继续拍摄。
当时的省委宣传部副部长刘斌，榆林宣传部钱远刚都专程赶来出席。定边县的主要领导悉数到场，我带着主要演员乌日根、常雯、史丰、张双成、李育生、杨新鸣等联袂亮相。该片由西部电影集团有限公司、西影股份有限公司、定边县政府、盐州影视公司联合摄制。
该片将在陕北定边县、宁夏陶乐、内蒙古前旗三地拍摄，将不一样的风貌展现在全国观众面前。编剧陈宝生笔下汇聚了众多的陕北元素，集彪悍性格、塞外风情，神驼马队，诡秘使者，特殊的战斗场面于一体，情节跌宕起伏，扣人心弦，每个人物的解析都非常独到细腻。真正向观众展现了一段白色恐怖下的革命老区人民智慧的刀锋对决，谱写了红色主旋律题材电影的宏伟颂歌。
七、其他
拍摄之初，陈宝生利用在当地的关系，联系了许多资助。比如在定边免费吃住，在沙坡头免费调用两百匹马，还有蒙古包等等。等到真真用的时候，全部都落空了。由于他没有干过这一行，把许多事情想得很简单，不听劝阻盲目自信。结果让大家对他很是失望。
由于当地没有专业表演团体，也没有部队可以动用。所以拍摄大场面非常困难。副导演只好跑到平罗县，跟平罗中学联系，争取到校方的支持。后来拍摄红军伏击国民党部队，解救男主角的战争场面时，无论是红军还是国民党部队，都是由平罗中学的学生扮演的。
那时最怕的是拍夜戏。当时正值深秋时节，地里的庄稼已经成熟。又在地处芦苇的黄河边上，蚊蝇滋生地很多。一到晚上，蚊蝇蛾子一见到光亮，便成群结队地扑来，黑压压的，可以遮天蔽日，可以无孔不入，听着耳边不停袭来的的声音，令人毛骨悚然。大家想尽办法将暴露的地方进行遮盖，或者浑身上下喷洒防蚊水。但是干活的部门就没有办法。每到收工的时候就可以发现，每一个灯下面，都会有厚厚一堆被烧死撞死的的蛾子与飞虫。
这部戏虽然困难很多，但乐趣也不少。因为景地就在黄河边上，很快就有人发现这里可以钓鱼。从那以后，组里每天都有人到河边去垂钓，主要是司机和制片部门的人，他们现场没啥事情。我们这里一边拍戏，不时会听到远处传来报喜的声音：又钓了几条大鱼！晚上的饭桌上也常能尝到美味的黄河大鲤鱼。后来不知谁发起轮流请客，演员乌日根自告奋勇买了一只羊，给大家改善伙食。接着大华和峰峰也联合行动。陈宝生到剧组探班时，给大家买了几十只山地鸡解馋。等到轮到我买的时候，却已经停机了。 八、后续
该片由于剧本仓促，二度创作准备不足，演员整体质量不高，群众演员资源匮乏，拍摄中又遇到各种困难，所以留下的遗憾很多。后期制作完成后，集团内部反映尚好。
但是，定边县有关领导看完片子后颇有意见：1、没有在县上拍摄。2、对县上的发展变化没有体现。3、对旅游没有帮助等等。由于他们对电影的功能了解有限，希望表达一些历史题材无法承载的现实主题，这些东西我们肯定无能为力。而且这些意见又出现在电影局审查通过之后，所以只能不了了之。
该片于2012年10月10日上午7时39分在央视六套播出后，又入选第21届中国金鸡百花电影节，获得参加新片展的资格。我跟爱民、雷蒙专程去浙江绍兴参加电影节，走了一次红地毯，游览了绍兴古城的一些景点。遇到了一些电影界的老朋友。算是给这部影片画上了句号。
导演阐述
（一）三边地区的文化底蕴
（二）主题与风格
剧本截取了1936年红军到达陕北以后，定边县解放前后，作为故事情节发生和人物性格发展的时间段。这是中国社会产生巨变的关键时刻，民族与国家面临生死存亡，这些是剧本故事的大背景。
剧本试图将一个历史事件上升为颇具悬念性、传奇性和浪漫性的故事。同时表现出鲜明的主题和人文精神，呈现出一种崇高的审美理想和艺术追求。
面对众多大投入、大制作的戏，这部投入相对少的数字电影如何脱颖而出？唯有关注悬念、关注那个年代青年地下党的激情和浪漫情怀。关注故事叙述的生动性、节奏感。关注有个性魅力及性格丰富性的人物形象。
（三）故事与人物
我们面对的是充满朝气和激情、洋溢着浪漫情怀的三十年代的地下党员，在那样一个黑暗的年代，他们无疑是一片亮丽的色块。
我们要表现这一代人的崇高精神，这是一种在特殊的时代、特殊的环境、特殊的形式和特殊的历史使命中，他们的精神世界不断洗礼和升华、他们人格魅力不断磨练和完善的心理路程。
他们的爱情和事业都和民族的命运联到了一起，在苦难、屈辱面前，在国民党反动派的威胁利诱下，他们义无返顾地站到了人民一边。
时间的因素可能将这个事件推得很遥远，但生命的感召力和精神的需要又会把它拉到我们面前，拉得很近很近，如同昨天。
我们通过对这一代人独特情感命运的体现，唤起人们对六十多年前风风雨雨的怀旧和追忆，进入值得我们敬佩和热爱的故事和人物世界。
这些故事和人物世界包括了他们的壮丽青春、浪漫情感，还包括他们爱情的伤感、环境的艰苦以及曾经有过的无奈和彷徨。
对角色的分析和理解，不仅仅是演员和导演的事，这也是每一个创作部门必须要做的工作。
（四）演员
我们这里没有简单化的英雄，也没有脸谱化的坏人，他（她）们每个人的内心世界都是丰富的，他们的个性与环境、时代、社会因素是结合在一起的。
编导虽然重要，但所有角色是要靠演员来完成的。所以，演员的投入与表演的到位是影片成败的重要因素。
表演的魅力来自原生态激情和鲜活的状态。在选演员时应尽量使演员靠近角色。在拍摄时必须让角色向演员靠，向演员的魅力靠。
一两个好演员并不能完成整台演员所承担的表演任务；剧中不但主角要塑造好角色，而其他的演员也要称职到位，才可能造就一部经久耐看的好作品。因此，希望男女主角有出色表现的同时，更需注重演员团队的整体实力。
演员要抓住人物独特的个性。抓住人物内心的丰富性。要追求有魅力的表演。要有创作角色的信心。要生活、自然，要减少痕迹，切忌表面化。
（五）造型
电影的造型与影像是感染观众直接的因素，我们期望表达的意境与北方题材的作品浑然不同。
比如三边剪纸的精巧与细腻的表现手法，三边说书演唱的地域特色，三边民歌的表现形式，高原窑洞与草原土屋相混杂的居住特点等等。
在造型影像上，凸显三边地域风情与意境；抒情与诗意；它不仅指风景而言，也包括人物的风俗场面与肖像风格，我们努力于画面造型的美伦美奂。
摄影画面的精美与意境首当其冲。要想获得精致的画面，只有更严格的要求才能做到；造型韵律是在摄影机的运动与光影、气氛的营造下获得的。
镜头要以流畅的运动参与到情节发展和人物性格的塑造中。镜头的运动和转换都要随着人物的情感走，走进人的内心，准确地表达人物的情绪。
时代感依仗美术的设计、置景制作，还有道具完成。道具是有生命的，在戏中它有时会起到好演员的作用。
场景和道具的设计能唤起人们对某个特定历史空间独特的回忆。寓景于情，把空间和道具的设计性格化、人性化，这是我们的基本的要求。
艺术格调则要在造型部门整体的色彩控制下形成，色彩基调应该是三边地区的粗狂、辽远的感觉。
服装其实就是演员的一部分，它是体现时代感最有力的手段，倾向于雅致不俗的总体要求，样式、面料、色彩都要做出艺术品位。
我们的演职人员都没经历过那个年代，如何找到那个年代的感觉？除了尽可能地翻阅图片、文字资料，采访一些人，从中寻找那种味道。
（六）音乐
声音是另一个最重要的构成因素。我们在努力创建视觉冲击力的同时也努力营造听觉的冲击力。
我们应着力营造音画的美感、形式和仪式的美感，把剧中主人公的内心视听化，传达出他们青春生命中的激动、浪漫、恐惧、快乐、焦虑等情绪。
三边民歌是三边人民精神、思想、感情的结晶。开阔的意境、清秀的歌句、厚重的内涵；宽广的音域、优美的韵律、回畅的气韵、逼真的神情，令人神往。
三边民歌源自乡野，带有泥水味、青草味、炊烟味、黄沙味；美在质朴、自然、率真、不经意。飘逸而又清新、单纯而又雅致、大气而富有激情。
三边民歌是用苦难、苦力、苦熬唱出的，是用真心、真情、真意唱出的，是用汗水、泪水、苦水唱出的，是用生存、生活、生命唱出的，是用大悲音、大思想、大付出、大人格唱出的，是高天的流云唱出的，是小溪的流水唱出的。
三边民歌的旋律，是影片音乐的灵魂。它不仅要进入人物的血液，同时要沁入观众的心灵。
（七）制作要求
在电影生产、创作繁荣的今天，粗制滥造没有立足之地。精良的制作一直是我们对制作团队的基本要求。
年代戏是一件很辛苦的活，如果没有各部门的认真投入，不可能再现那个年代的氛围。在拍摄现场，还希望每位同仁都能尽心尽力。
由于季节的原因，我们的筹备时间非常有限。场景加工量大，拍摄周期紧，任务的艰巨程度是可想而知的。但越是这样，我们越要少留遗憾。
能不能拍好这部电影，关键在于摄制组全体人员的团结和努力。只有大家共同努力，就一定会做出好的作品。
2011年9月6日
2010年夏天，跟随张子恩拍完《郑氏十七房》之后，回到西安着手拍摄数字电影《三边红日》。该片的编剧陈宝生是张子恩的好友，多年前在省文联担任副主席时曾经一起共过事。陈宝生是土生土长的定边人，根据自己对家乡历史的了解和生活积累创作了这个电影剧本。在争取到定边县主要领导的投资承诺后，邀请张子恩导演执导，张导便把这件事情交给了我。
该片开始由陈宝生和其女儿陈莉莉运作，他们为此专门在定边注册成立了盐州影视公司。他们最初的想法是，由定边县政府和盐州影视联合投资，请我们去拍摄。由于他们父女俩第一次触电，对剧本、制作、发行等许多事情都搞不明白，性格又有些执拗，所以合作起来比较累。进展也很艰难。
后来杨县长得知该片将由西影的创作人员完成，便提出要跟西影这种大型国企直接合作。经与厂方联系，该项目便由西影股份公司进行操作。此时正值十八大召开前一年，股份公司正需要反映革命历史的红色题材，于是一拍即合，进展迅速。
2010年秋天，我陪同西部电影集团副总孙毅安、艺办主任李爱民等人一起，专程去了一趟定边。经过细致谈判，跟县政府签订了投资协议。县上负责投资一百万，西影负责摄制完成后一年内在央视六套播出。直到此时，这个项目才算落实了。回到西安后，股份公司又跟盐州影视公司签订了合作协议。至此，筹备工作得以展开。
编剧陈宝生年逾七十，是我省著名摄影家，他在摄影方面成绩卓著，但对电影艺术不甚了解。所以剧本情况可以想象。我自己接连改了几稿，也不尽人意。拍摄在即，剧本不成熟怎么办？为了做好这个项目，免得将来播出时被动，孙总只好亲自上手，这让我放下心来。但是，他的事情太多，很难有一段安静的时间处理剧本，我们便一边筹备一边等待新剧本的出笼。
我以前没有去过三边地区，去了几趟定边之后，对那边人文历史的情况渐渐有了了解。三边地区位于陕北高原与陇东高原的接合部，是白于山脉与子午岭的交汇处，毛乌素沙漠止步于此，明长城横亘东西。独特的地理位置，形成了她丰富的文化内涵。悠久的历史性。民族文化的多元性。农耕文化和草原文化的双重性。边塞文化的典型性。民俗文化的多样性和古朴性。民间文艺的丰富性。形成了三边文化的基本特点。
三边文化在内容与形式上多有差异。这种差异也恰是三边文化的特色所在。多元的民族融合，农耕与游牧的结合，加之于边塞军事文化的特色，构成了三边文化的特征。
二、景地
我们首先遇到的难题是景地。我们跑遍了定边、安边、靖边地区，当地已经完全没有三四十年代的建筑，仅有的很少的历史遗迹，如古长城遗迹，五里墩烽火台之类，根本无法满足拍摄要求。如果就地加工场景，费用显然无法承受。榆林、米脂到有一些可用的场景，但是距离遥远，景点分散是个大问题。
考虑到剧中有攻城的战争场面，我们准备利用古老的砖井城。但是跟当地的镇政府一接触，这里不但收费，而且人工费用要比关中一带高出很多。此时，有人提供了新的目标：宁夏陶乐影视城。心急火燎的美工师立即驱车前往。终于在宁夏有所发现。看过美工师传回来的照片，我们迅速决定移师宁夏，将在定边选好的景地全部放弃。这确实是不得已的决定。一部关于定边历史的电影，无法在定边取景拍摄，确实是一件憾事。
陶乐影视城位于宁夏自治区石嘴山市平罗县陶乐镇。陶乐镇以前是个县城，撤县为镇以后这里冷清了许多。虽然街道上有不少机关大楼和大院的旧址，但是已经没有了人气。
陶乐影视基地位于黄河边上，建成时间不久，外界了解不多，去的剧组很少，环境也很安静。建筑完全是旧时代西北特色的土木建筑。里面各种商号，县衙，街道、城墙、驿站、马厩、监狱等一应俱全。非常符合剧情要求。当地也有马匹和骆驼，条件一应俱全。
三、演员
景地终于解决了，大队人马从西安浩浩荡荡地出发了。演员们也从各地赶到外景地集中。接着遇到的难题是演员。女主角当初是根据副导演提供的照片和简历确定的。并且签订了合同。开机前到景地见到了本人，试了一下戏没有问题。进行造型时发现了问题，变换各种方法，效果均不理想。
剧本描写我地下党的侦查员潜入定边城的过程中，无意中认识了一位富家千金。他在为红军攻打定边做准备时，被敌保安团长盯上，富家千金挺身而出，舍身相救。两个男人为了这个千金小姐，展开了生死搏斗。假如这个女孩形象上立不住，那么对影片质量的影响是可想而知的。
为了确保影片质量，不能为此失分。便下决心进行调整。这时，大队已经到达，各部门正在紧张准备，离开机时间只剩下两天时间了，怎么办？从北京找吧，路途遥远，价格不低。从西安找，又没有合适的。只好从群众演员里面，冒险选择。当时判断，即使表演上丢了一些分，也比形象站不住损失小。反复权衡利弊之后，决定立即换人。
这个决定在剧组里引起不小的震动。这对那位被换掉的女演员来说，是件相当残酷的事情。由于她只身一人，从天津人艺远赴西北陶乐，所以剧组同意她母亲陪同前来。没想到进组后遇到这样的事情。好在这对母女为人善良，得知剧组的决定后，没有闹事，也没有提出无理要求。当我们导演组全体把她们送上车时，看到母女俩哭的红红的双眼，大家心里都挺沉重的。
常雯是西北大学播音与主持专业的毕业生，在此之前跑过一些小龙套。她原先是来竞争姨太太的。虽然当初没有入选，但她清秀的形象和要强的个性给人印象深刻。于是紧急联系常雯。幸好她在家里，也很愿意接受挑战，尝试这个角色。于是，我们要求她用最快的速度赶到剧组。
常雯到组以后，经过试妆，造型效果很好。接下来就是表演问题了。常雯毕竟学的不是表演，虽然年轻，有灵气，充满自信，但毕竟没有演过重要角色。一切都要从头学起。于是安排剧组里的老演员们，轮流陪常雯练习台词，把握人物情绪。常雯也非常努力，常常把自己关在屋子里对镜练习。副导演天天盯着她，帮她分析角色，把握人物情绪。 为了帮助常雯逐步适应，逐渐进入角色，我们原先打算先从她的过场戏开始，逐渐进入分量较重的戏，然后再拍难度较大的重场戏。但是，由于剧本修改的限制和景地加工的原因，只有重场戏的那间屋子可以先拍，其他的场景都加工不出来。为了不损失进度，只好硬着头皮拍摄。
大家都没有想到，常雯出镜的第一场戏，便是跟杨啸风表白心迹的重场戏。为此副导演跟她进行反复排练，到现场后大家都为这个新演员捏着把汗。拍摄下来效果还能接受。台词节奏和情绪把握都能说得过去。一个从未上过镜头的女孩子，能做到这一步已经很不错了。从那一天起，大家那颗悬着的心终于放下了。常雯自己也渐渐有了信心。
四、兵沟
兵沟大峡谷位于陶乐县南部，距银川40公里，是一条东西走向的天然泄洪沟，蜿蜒曲折十几公里。据史书记载是秦汉时期屯兵之地，故称为“兵沟”。沟内地形独特，沟壑发达，纵横交错，充满浓郁的神秘色彩，是旅游探险的绝妙去处。《贺兰雪》、《绝地苍狼》、《陈真》、《苦泉纪事》等十几个影视剧组在此进行外景拍摄。
在采景中，我们发现了这个地方。兵沟里面的兵营和寨子很适合做匪巢。蜿蜒的道路。很适合马队奔驰。两面是高高的土崖，很适合打伏击战。但是制片部门只为省钱，不顾影片质量，提出在影视城里全部拍完。但是，影视城是一块平地，地形没有变化，没有一点神秘感，一看就不是土匪出没的地方。也不宜做土匪藏身的去处，更没办法打仗。
为此制片部门想尽各种办法阻止我，为进入兵沟景地制造了种种借口和重重困难。但在我的一再坚持下，还是把几个重要的场景放在了兵沟。置景改造出几个场景，道具把骆驼马匹都运到那里。总算在那里完成了土匪抢劫，独闯匪巢，伏击战等一些重要的大场面戏。为影片增加了不少色彩。
五、剧本
还有一个问题，严重地制约着我们，就是剧本修改的进度。一方面我为孙总能亲自上手修改剧本而庆幸。一方面为剧本迟迟不能交稿而心急如焚。当时为了不影响进度，孙要求我们按照老剧本该怎么筹备就怎么筹备，不要等新剧本。因为他事情多，什么时候能完成，他也说不准。
各部门手里没剧本，演员手里也没剧本，创作准备很难进行。一直到大队出发的时候，我们还没有拿到新剧本，这种情况对二度创作影响很大，我还没有经历过这样的情况。
大队到达陶乐以后，终于看到的十几场戏，我们非常高兴，立即分发全组，开始工作。但是，当演员们拿着前面的戏来问我，故事后面怎么发展？人物应该怎样把握？影片怎么结束？我无法回答。大家只好这样摸黑往前走。
开机后没几天，改过的剧本拍完了，新修改的部分还没有到达。怎么办？组里不断安排大家轮流催促。孙那边也知道剧组的难处，也在加班加点地修改。孙当时的情况是，剧本构思早已完成，只是干扰太多，没有时间写出来。他只能过几天发几场戏，勉强支撑着我们不至于停机等待。我们就在这种情况下，坚持到拍摄期结束。
如果剧本能在开机之前全部完成，那么我们准备充分的话，影片质量也许会好很多。
《三边红日》以1935年10月中央红军长征到达陕北后，在直罗镇战役中一举粉碎了蒋介石重重围剿，为红军在陕北扎下胜利根基为时代背景，以三边特委地下党员杨啸风巧扮客商深入定边城进行地下工作为主线，讲述了一段离奇浪漫的革命爱情故事。
六、开机仪式
2011年9月21日，电影《三边红日》开机仪式暨新闻发布会在定边县隆重举行。我们驱车数百里，带着主要演员，从宁夏陶乐赶往定边。大队人马则在外景地继续拍摄。
当时的省委宣传部副部长刘斌，榆林宣传部钱远刚都专程赶来出席。定边县的主要领导悉数到场，我带着主要演员乌日根、常雯、史丰、张双成、李育生、杨新鸣等联袂亮相。该片由西部电影集团有限公司、西影股份有限公司、定边县政府、盐州影视公司联合摄制。
该片将在陕北定边县、宁夏陶乐、内蒙古前旗三地拍摄，将不一样的风貌展现在全国观众面前。编剧陈宝生笔下汇聚了众多的陕北元素，集彪悍性格、塞外风情，神驼马队，诡秘使者，特殊的战斗场面于一体，情节跌宕起伏，扣人心弦，每个人物的解析都非常独到细腻。真正向观众展现了一段白色恐怖下的革命老区人民智慧的刀锋对决，谱写了红色主旋律题材电影的宏伟颂歌。
七、其他
拍摄之初，陈宝生利用在当地的关系，联系了许多资助。比如在定边免费吃住，在沙坡头免费调用两百匹马，还有蒙古包等等。等到真真用的时候，全部都落空了。由于他没有干过这一行，把许多事情想得很简单，不听劝阻盲目自信。结果让大家对他很是失望。
由于当地没有专业表演团体，也没有部队可以动用。所以拍摄大场面非常困难。副导演只好跑到平罗县，跟平罗中学联系，争取到校方的支持。后来拍摄红军伏击国民党部队，解救男主角的战争场面时，无论是红军还是国民党部队，都是由平罗中学的学生扮演的。
那时最怕的是拍夜戏。当时正值深秋时节，地里的庄稼已经成熟。又在地处芦苇的黄河边上，蚊蝇滋生地很多。一到晚上，蚊蝇蛾子一见到光亮，便成群结队地扑来，黑压压的，可以遮天蔽日，可以无孔不入，听着耳边不停袭来的的声音，令人毛骨悚然。大家想尽办法将暴露的地方进行遮盖，或者浑身上下喷洒防蚊水。但是干活的部门就没有办法。每到收工的时候就可以发现，每一个灯下面，都会有厚厚一堆被烧死撞死的的蛾子与飞虫。
这部戏虽然困难很多，但乐趣也不少。因为景地就在黄河边上，很快就有人发现这里可以钓鱼。从那以后，组里每天都有人到河边去垂钓，主要是司机和制片部门的人，他们现场没啥事情。我们这里一边拍戏，不时会听到远处传来报喜的声音：又钓了几条大鱼！晚上的饭桌上也常能尝到美味的黄河大鲤鱼。后来不知谁发起轮流请客，演员乌日根自告奋勇买了一只羊，给大家改善伙食。接着大华和峰峰也联合行动。陈宝生到剧组探班时，给大家买了几十只山地鸡解馋。等到轮到我买的时候，却已经停机了。 八、后续
该片由于剧本仓促，二度创作准备不足，演员整体质量不高，群众演员资源匮乏，拍摄中又遇到各种困难，所以留下的遗憾很多。后期制作完成后，集团内部反映尚好。
但是，定边县有关领导看完片子后颇有意见：1、没有在县上拍摄。2、对县上的发展变化没有体现。3、对旅游没有帮助等等。由于他们对电影的功能了解有限，希望表达一些历史题材无法承载的现实主题，这些东西我们肯定无能为力。而且这些意见又出现在电影局审查通过之后，所以只能不了了之。
该片于2012年10月10日上午7时39分在央视六套播出后，又入选第21届中国金鸡百花电影节，获得参加新片展的资格。我跟爱民、雷蒙专程去浙江绍兴参加电影节，走了一次红地毯，游览了绍兴古城的一些景点。遇到了一些电影界的老朋友。算是给这部影片画上了句号。
导演阐述
（一）三边地区的文化底蕴
（二）主题与风格
剧本截取了1936年红军到达陕北以后，定边县解放前后，作为故事情节发生和人物性格发展的时间段。这是中国社会产生巨变的关键时刻，民族与国家面临生死存亡，这些是剧本故事的大背景。
剧本试图将一个历史事件上升为颇具悬念性、传奇性和浪漫性的故事。同时表现出鲜明的主题和人文精神，呈现出一种崇高的审美理想和艺术追求。
面对众多大投入、大制作的戏，这部投入相对少的数字电影如何脱颖而出？唯有关注悬念、关注那个年代青年地下党的激情和浪漫情怀。关注故事叙述的生动性、节奏感。关注有个性魅力及性格丰富性的人物形象。
（三）故事与人物
我们面对的是充满朝气和激情、洋溢着浪漫情怀的三十年代的地下党员，在那样一个黑暗的年代，他们无疑是一片亮丽的色块。
我们要表现这一代人的崇高精神，这是一种在特殊的时代、特殊的环境、特殊的形式和特殊的历史使命中，他们的精神世界不断洗礼和升华、他们人格魅力不断磨练和完善的心理路程。
他们的爱情和事业都和民族的命运联到了一起，在苦难、屈辱面前，在国民党反动派的威胁利诱下，他们义无返顾地站到了人民一边。
时间的因素可能将这个事件推得很遥远，但生命的感召力和精神的需要又会把它拉到我们面前，拉得很近很近，如同昨天。
我们通过对这一代人独特情感命运的体现，唤起人们对六十多年前风风雨雨的怀旧和追忆，进入值得我们敬佩和热爱的故事和人物世界。
这些故事和人物世界包括了他们的壮丽青春、浪漫情感，还包括他们爱情的伤感、环境的艰苦以及曾经有过的无奈和彷徨。
对角色的分析和理解，不仅仅是演员和导演的事，这也是每一个创作部门必须要做的工作。
（四）演员
我们这里没有简单化的英雄，也没有脸谱化的坏人，他（她）们每个人的内心世界都是丰富的，他们的个性与环境、时代、社会因素是结合在一起的。
编导虽然重要，但所有角色是要靠演员来完成的。所以，演员的投入与表演的到位是影片成败的重要因素。
表演的魅力来自原生态激情和鲜活的状态。在选演员时应尽量使演员靠近角色。在拍摄时必须让角色向演员靠，向演员的魅力靠。
一两个好演员并不能完成整台演员所承担的表演任务；剧中不但主角要塑造好角色，而其他的演员也要称职到位，才可能造就一部经久耐看的好作品。因此，希望男女主角有出色表现的同时，更需注重演员团队的整体实力。
演员要抓住人物独特的个性。抓住人物内心的丰富性。要追求有魅力的表演。要有创作角色的信心。要生活、自然，要减少痕迹，切忌表面化。
（五）造型
电影的造型与影像是感染观众直接的因素，我们期望表达的意境与北方题材的作品浑然不同。
比如三边剪纸的精巧与细腻的表现手法，三边说书演唱的地域特色，三边民歌的表现形式，高原窑洞与草原土屋相混杂的居住特点等等。
在造型影像上，凸显三边地域风情与意境；抒情与诗意；它不仅指风景而言，也包括人物的风俗场面与肖像风格，我们努力于画面造型的美伦美奂。
摄影画面的精美与意境首当其冲。要想获得精致的画面，只有更严格的要求才能做到；造型韵律是在摄影机的运动与光影、气氛的营造下获得的。
镜头要以流畅的运动参与到情节发展和人物性格的塑造中。镜头的运动和转换都要随着人物的情感走，走进人的内心，准确地表达人物的情绪。
时代感依仗美术的设计、置景制作，还有道具完成。道具是有生命的，在戏中它有时会起到好演员的作用。
场景和道具的设计能唤起人们对某个特定历史空间独特的回忆。寓景于情，把空间和道具的设计性格化、人性化，这是我们的基本的要求。
艺术格调则要在造型部门整体的色彩控制下形成，色彩基调应该是三边地区的粗狂、辽远的感觉。
服装其实就是演员的一部分，它是体现时代感最有力的手段，倾向于雅致不俗的总体要求，样式、面料、色彩都要做出艺术品位。
我们的演职人员都没经历过那个年代，如何找到那个年代的感觉？除了尽可能地翻阅图片、文字资料，采访一些人，从中寻找那种味道。
（六）音乐
声音是另一个最重要的构成因素。我们在努力创建视觉冲击力的同时也努力营造听觉的冲击力。
我们应着力营造音画的美感、形式和仪式的美感，把剧中主人公的内心视听化，传达出他们青春生命中的激动、浪漫、恐惧、快乐、焦虑等情绪。
三边民歌是三边人民精神、思想、感情的结晶。开阔的意境、清秀的歌句、厚重的内涵；宽广的音域、优美的韵律、回畅的气韵、逼真的神情，令人神往。
三边民歌源自乡野，带有泥水味、青草味、炊烟味、黄沙味；美在质朴、自然、率真、不经意。飘逸而又清新、单纯而又雅致、大气而富有激情。
三边民歌是用苦难、苦力、苦熬唱出的，是用真心、真情、真意唱出的，是用汗水、泪水、苦水唱出的，是用生存、生活、生命唱出的，是用大悲音、大思想、大付出、大人格唱出的，是高天的流云唱出的，是小溪的流水唱出的。
三边民歌的旋律，是影片音乐的灵魂。它不仅要进入人物的血液，同时要沁入观众的心灵。
（七）制作要求
在电影生产、创作繁荣的今天，粗制滥造没有立足之地。精良的制作一直是我们对制作团队的基本要求。
年代戏是一件很辛苦的活，如果没有各部门的认真投入，不可能再现那个年代的氛围。在拍摄现场，还希望每位同仁都能尽心尽力。
由于季节的原因，我们的筹备时间非常有限。场景加工量大，拍摄周期紧，任务的艰巨程度是可想而知的。但越是这样，我们越要少留遗憾。
能不能拍好这部电影，关键在于摄制组全体人员的团结和努力。只有大家共同努力，就一定会做出好的作品。
2011年9月6日