我读晓苏的小说,特别是他的农村题材小说,往往首先是被作品的社会内容所触动,那里的人物是底层的普通人,事件是微不足道的鸡零狗碎,作者在平凡琐细的乡村社会生活中所发现、所发掘的思想内容却给读者打开一个个新的视角,把读者引向某种带有历史哲学意味的思考,比如《两个人的会场》,比如《侯己的汇款单》,等等,都是这样.可是,读同一作者的《花被窝》,一开头注意力不由自主地被引向了形式方面,暂时先不去理会它的内容.这就好像站在莫奈的一幅画前,眼前闪烁着绿色,白色,金色,黄色,红色,橙色……至于画的是什么,似乎并不那么重要了.莫奈不是用多种颜色重现水中的睡莲,而是用睡莲表达他对自然界无穷丰富的色彩的感觉.当初,年长的画家欧仁·布旦劝还没有出道的莫奈说:天空、动物、树木和人,这样美丽,就画你所看到的吧.莫奈说这让“我的眼睛打开了.”相信和忠实于自己的眼睛,当然很好,可是,这个人和那个人,这个画家和那个画家,从同一对象中看到的是一模一样的风景吗?文艺家以为自己的眼睛打开了,他就一定能够用作品打开接受者的眼睛吗?于是,我意识到,有必要想一想,《花被窝》体现出晓苏小说文体有些什么变化,它展现的是怎样的风景,它怎样表现色和光,怎样表现他的人物对于色和光的感觉?