【摘 要】
：
《浮士德博士的悲剧》作为文艺复兴时期英国著名剧作家克里斯托弗·马洛的代表作之一,作者在作品中刻画出生动鲜明的人物形象特征及其蕴含悲伤情感,有效反馈了文艺复兴时期下不同知识观、价值观、人生观的激烈碰撞,同时作者也通过这部作品映射出自己所处时代的特殊性,表达了自己内心的复杂情绪和心理状态。本文以弗洛伊德人格结构理论为基础,并从精神角度对主人公浮士德的人生历程进行分析,深刻探讨浮士德悲剧的原因。
论文部分内容阅读
《浮士德博士的悲剧》作为文艺复兴时期英国著名剧作家克里斯托弗·马洛的代表作之一,作者在作品中刻画出生动鲜明的人物形象特征及其蕴含悲伤情感,有效反馈了文艺复兴时期下不同知识观、价值观、人生观的激烈碰撞,同时作者也通过这部作品映射出自己所处时代的特殊性,表达了自己内心的复杂情绪和心理状态。本文以弗洛伊德人格结构理论为基础,并从精神角度对主人公浮士德的人生历程进行分析,深刻探讨浮士德悲剧的原因。
其他文献
本院内科消化系自1979年6月至1982年5月采用以大黄为主治疗上消化道出血98例。同时,以同时期住院患者单纯西药治疗的37例的临床资料作为对照报道如下。一、临床资料大黄治疗组98例和对照组37例,共计135例,均系住院患者,病因诊断皆根据纤维胃镜、X 线钡餐检查、手术及病理等确定。1、性别年令:男性103例,性女32例,男女之比为3.5:1。最小年令16岁、最大年令76岁,以30～40岁
女性患者,38岁,住院号2715356。于1982年12月底在当地县医院手术探查证实为急性坏死性胰腺炎,行胰腺单纯引流手术后第六天起持续高热,全腹痛加剧。于1983年1月27日以急性坏死性胰腺炎并发腹膜炎转来我院。既往有右上腹痛史,无饮酒嗜好。
因为庞大的人口基数和4G智能手机助推网民数量的扩容,以及视听娱乐产业的坚实基础和市场的开放性,印度的流媒体产业正迅速成长,本土和海外的流媒体公司同场竞技,形成了竞争激烈的流媒体产业生态。流媒体的发展加上新冠肺炎疫情的冲击,深深地触动了印度传统的视听产业,改变了电影固有的发行窗口周期,也对印度观众的欣赏偏好和习惯产生影响。印度流媒体产业的迅猛增长促使流媒体的自律提上日程并形成多级监管的体系。印度流媒
为了评估不同产地常山饮片中常山碱含量的差异,试验采用稀盐酸酸化、超声波萃取技术制备常山提取物,采用紫外分光光度法测定常山饮片及其提取物中常山碱的含量。结果表明:四川和甘肃两个产地常山饮片中常山碱的含量均很低,但前者相对高。说明常山产地不同,常山碱含量有较大差异;应用超声波萃取技术提取、分离常山碱,具有操作简单、提取率高的特点。
近年来,中央广播电视总台推出了一批优质文化节目。这些节目以国家文化、民族历史为载体,将中华文化的精华、国家发展的历史融入引人入胜的故事讲述中,展现出中华文化旺盛的生命力及时代价值,充分体现了文化自信,获得了大众的广泛喜爱。在国际传播中,从文化自信中汲取营养,有利于开辟更广阔的节目创作、创新的路径,向世界传播好中国声音、讲好中国故事,塑造可信、可爱、可敬的中国形象。本文以中央广播电视总台的热播文化节
本文主要讨论电影化虚拟现实的视听叙事形式。首先分析了电影化虚拟现实叙事形式相较传统电影叙事形式产生变化的三种可能原因,包括边框消失与视听语言语法规则改变,观者视点与认同机制变化,数字技术的发展使超级真实替代真实现实、数据库与算法逻辑先于叙事逻辑,进而分析在这三种变化因素的影响下,电影化虚拟现实叙事呈现为360度全景叙事、交互叙事、人工智能叙事的叙事关键要素及叙事模式特点,从而思考电影化虚拟现实叙事
芥川龙之介在《罗生门》中设置了宽阔的下层空间和相对狭小的上层空间,小说主人公"仆人"沿着石阶和梯子自下而上再自上而下,场景的两度转换伴随着人物心理和行为动机的改变,而这个故事整体上几乎就是一个典型的隐喻结构。从精神分析学的角度来看,混乱而充满世象的下层空间是对主人公"超我"的再现,自由而封闭昏暗的上层空间象征着不受控制的"本我"存在,而破败不堪的外部世界则以"超我"的审判方式将"仆人"的"自我"压
《扬名立万》的剧本基础扎实,喜剧和悬疑融合,节奏紧凑,追求创新,努力反映动荡年代底层社会生活,吐露人性,表达人文主义同情和关怀,展现了一个青年导演长片处女作的高风俗韵。影片上映后,票房直逼十亿元。这样一部久违的、令人兴奋的国产悬疑片,为我们理解如何将事件史转化为电影叙述史提供了有意思的视角。
营业收入同比增长906.4%,净利润同比增长229.34%4月30日,中国天楹股份有限公司（证券代码000035,以下简称中国天楹）发布了2019年年度报告。中国天楹实现营业收入185.87亿元,同比增长906.4%;实现归属于上市公司股东的净利润7.13亿元,同比增长229.34%。在54家环保上市公司2019年营业收入和归属于上市公司股东的净利润同期增长率排行
近年来,国产电影创作出现了一种强烈的"泛喜剧化"症候,这种极具后现代主义特质的电影模式有着深刻的内外动因。互联网文化、新技术、数字主义在"泛喜剧化"影片背后扮演着重要的负面角色,其蕴含的内在危机值得学界给予充分的警惕。因此,重估"泛喜剧化"影片的利弊、重塑"喜剧性"的内涵,有利于中国电影人与学术界真正理解"喜剧"与"寓教于乐"的共融,并最终将"喜剧元素"有效融合进"新主流"电影美学的书写之中。