南极、北极和青藏高原被人们称为地球的“三极”。南北极处于地球的南北尽头，以它极端的气候环境拒人类于千里之外，并且没有主权管辖。“三极”中，只有第三极的西藏属于中国领土，这也是中国人民的骄傲。
　　西藏：高处不胜寒
　　西藏离我们最近，就是指距离上的近。它是“三极”中唯一属于我国领土的一极，也是值得我们中国人骄傲的事情；但同时西藏离我们又很遥远，这是指心理上的遥远，因为它的高海拔，因为它的独特的人文、地理环境，给居住在内陆的人一种陌生感。
　　西藏有更多的人文色彩，独特的民族，独特的宗教，独特的生活习惯等等，虽然同样看到的是高山和大湖，但人们会不自觉地把人文的因素与自然结合起来，给自然中的景物加上或多或少的神秘色彩。
　　在西藏，如果一个人站在原地转360度，每个角度都可以拍出好作品。由于空气稀薄，紫外线强，所以色温变化比较大。由于光照强，所以反差也大，这对讲究影调层次的摄影来说就造成了一定难度。所以，在这里拍摄对曝光控制要求非常严格。
　　
　　北极：真的找不到北
　　
　　北极与另外两极相比，给人的感觉平和了许多。因为它没有极高的海拔，人们在那里不会有缺氧的感觉；它与许多国家相邻，没有被阻隔的遥远感。因为大部分国家地处北半球，北极被许多国家包围着，要进入北极必须经过某个或几个国家的管辖地区，所以首先要跟这些国家打交道。进入北极，就不再受任何国家管辖了。到了北极，人们不像南极那样有考察站这样一个固定的居住地，我们都住在“雪龙”号考察船上，有了考察任务时才下船。
　　


　　北极是一个大洋，没有南极那样壮观的冰山。那里的冰山主要是海冰，而且大部分隐藏在海平面以下，露出海面的只是冰山一角。所以，北极的拍摄要比南极难。一眼望去，整个北极都是一马平川，没有什么起伏。要想在这样的地理环境中拍出好照片，只能靠摄影师对景观的理解和对时机的把握，运用现有的光线丰富画面的艺术效果。因为有北极熊和狼，所以拍摄时总要提防它们的袭击。
　　在极地最可怕的就是风，风对人的影响最大，它会带走人身上的许多热量。为此，我们在海冰上搭建了帐篷，可以想象爱斯基摩人的雪屋。有一次，我在浮冰上呆了30多个小时，风把我的身体变得僵硬，而且我的反应已经变得很迟缓。在这种状态下，我好象已经体会到了死亡是什么滋味。就在这时，我看到了极地的冷玫瑰色的霞光，要是在平时我肯定会拍上两张，但此时此刻我根本没有去摸快门线的愿望，只是想生存下去。
　　其实，每一次探险考察是一次战胜自我的挑战。无论从哪一个层面哪一个角度，相机只是我的工具，透过影像解析出来的是与我们这个时代所关联的事实。
　　
　　南极：寒冷而孤独
　　
　　南极是一个独特的大陆，它被海洋与其他几个大陆隔绝开来，人们无法从其他大陆直接进入，必须借助轮船或飞机才行。而且即使有了现代化的交通工具的帮助，也要选择适当的季节和气候进去。所以，南极也是一块神秘的大陆。
　　


　　从踏上南极大陆那一刻起，我的心理上就有一种全面放松、全面解放的感觉。在这里，金钱和护照都失效了，许多人们习惯的日常规范不适用了。我们去别的国家的科学考察站就像去看望朋友一样，不需要办签证。这里好象成了人类无拘无束自由交往的乐土。
　　在南极，什么环境下使用什么样的设备是必须考虑的问题。由于条件恶劣，必须注意机械在低温状态下的可靠性、是否使用马达等问题。在南极是无法买到你所需任何配件和辅助设备的，完全没有后援和补给。因此，在案头计划时也就要求周密严格，往往一个小的细节疏忽，就是终生的遗憾。我记得有个记者因为只有电子快门的相机，由于电池不够用，在最后的一个星期无法拍摄，精彩镜头只能留在他的记忆之中。
　　大家都知道，胶片在低温下会变脆，很容易断裂。我的解决办法是把胶片放在贴身的摄影背心的口袋里，而不是放在背包里。即使这样，一个胶卷最好在一、两个小时内拍完，否则在卷片的时候也容易拉断胶片。有一次我在长城站附近的企鹅岛上拍摄了三天。我使用的是哈苏500C，按说哈苏应该是最可靠的相机了，但在1/15秒到1秒之间的慢门区间里已经不准了，在1/30秒以上的速度里还比较正常。所以即使是平时使用过程中认为最好的相机，或是在评测里面最好的相机，到了这样极端环境下都要经过测试后再使用，根据特定环境改变操作方式。
　　
　　西藏布达拉宫 2002年
　　西藏那木措湖 2002年
　　北极1999年
　　北极1999年
　　南极冰山 1997年
　　南极 1997年
　　南极企鹅 1997年