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2021年，是极不平凡的一年。百年征程波澜壮阔，百年初心历久弥坚，这一年是中国共产党百年华诞。
这一年，中国的光影世界也出现了诸多主旋律爆款作品，如反映抗美援朝的《跨过鸭绿江》、展现脱贫攻坚的《山海情》、庆祝建党100周年的《觉醒年代》等，引发了观众们一波又一波的关注和讨论。
看完《觉醒年代》之后，有年轻的网友忍不住感慨道：“一批革命志士用生命唤起了一个时代的觉醒，在那个年代，他们都还只是年轻人，那种情怀和责任担当让我辈汗颜！”
那一刻，我们发现，“主旋律”早已不是刻板说教的代名词了，甚至也不再是精彩好看、场景宏大的代名词了，它深深打动中国人的是其让人明理，让人共情，让人心潮澎湃，让人斗志昂扬的精神内核。
那些年，我们追过的“主旋律”
“主旋律”原本是一个音乐术语。1987年，时任广播电影电视部电影局局长的滕进贤提出“弘扬主旋律，提倡多样化”，“主旋律”一词正式进入影视剧领域，意指那些以弘扬社会主义时代主旋律为主旨，激发人们追求崇高理想、催人奋进的影视作品。
其实在这一提法出现之前，中国的主旋律影视剧早已有之。特别是1949年至1966年的影视剧，可以说大部分是主旋律作品，尤以军事题材的作品居多。那个年代，英雄模范辈出，是英雄电影创作的大好时机，电影厂爱拍，人民群众爱看，《南征北战》《上甘岭》《英雄儿女》《铁道游击队》等都是代表作品。
这些电影风格朴实，充满时代气息，得到观众深切的共鸣。71岁的顾三大伯到现在都记得自己10岁生日那天的事。那天，爸爸给了他一毛钱，他欢天喜地地跑去看电影。偏偏那天电影院的放映机坏了，等来等去修不好，他在座位上睡着了。一觉醒来，电影已经散场了，他气得眼泪直掉。10多年之后，那部电影重映，他带着新婚妻子小范走进电影院，弥补了当年的遗憾。那部电影就是《鸡毛信》，虽然是一部儿童片，但不知为何，他们心中还像少年时那样激动。
1987年到1999年，主旋律电影的创作与发展进入更成熟和规模化的阶段。这一阶段主旋律电影主要有两类：一类是重大革命历史题材电影，代表作有《开国大典》、《大决战》“三部曲”、《开天辟地》等献礼片;一类是模范人物题材电影，代表作有《焦裕禄》《孔繁森》《离开雷锋的日子》等。
1984年，顾三和小范省吃俭用存了一些钱，又向单位的互助储金会借了200元，终于买了一台黑白电视机。那一年，他们的独生女儿小福恰好5歲。他们一家人在一起看过很多经典电视剧，其中公安题材的《便衣警察》、军旅题材的《高山下的花环》等都是当时家喻户晓的主旋律电视剧。小福读初中时，家里换了彩电，可以选择的频道也变多了，她和妈妈爱上了言情剧和家庭伦理剧。这个时候，顾三心里有些不是滋味。不过，他也承认，有些主旋律影视剧，确实没那么“好看”，不仅说教意味浓厚，甚至有些假。
进入新世纪之后，主旋律电影有了重大变化。随着院线制改革的推进，主旋律影片也更注重观众的观影需求了。《云水谣》《风声》等影片采取全新的叙事模式，讲述人们爱国为民的故事。
2009年，小福带着老公孩子回娘家，请爸爸妈妈看了《建国大业》。这是一部大制作电影，共有172位明星参演。虽然小福的很多注意力都放在了“数星星”上，但顾三的心里竟然有了一些安慰。不管怎么样，他希望女儿和自己一样，不要忘记过去那些激动人心的历史。接下来的几年，他们一家又一起观看了《建党伟业》和《建军大业》，以及更多好片。
近年来，主旋律电影有了新变化：题材上，除了“大历史”“大人物”，更多地讲述新时代小人物的生活;形式也有较多创新，如以《我和我的祖国》为代表的短片组合式电影，就深受观众欢迎;制作更为精良，注重视听效果。这些改变得到了观众的肯定，主旋律电影票房越来越好，《战狼Ⅱ》以56.8亿元票房坐稳国产电影票房总榜榜首的位置，是最具代表性的例子。
这些年，每到节假日，小福和老公就组织全家人去电影院看电影。顾三由此看了《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》《流浪地球》《夺冠》《中国机长》等多部主旋律影片。这些电影里有很多令他眼花缭乱的东西，是过去那个看《鸡毛信》的少年完全不能想象的。他和老伙计们聚会时也谈到了电影，不得不承认，现在的电影比过去更好看了。
最令顾三意外的是，外孙女小纯也喜欢上“主旋律”了。这个00后以前总嫌弃顾三每晚都看抗日剧，说有些剧简直“太雷人了”，但她也陪着他看过《亮剑》《士兵突击》《闯关东》《潜伏》《暗算》《大江大河》……这些剧，她认为很不错。2021年，她给全家人“安利”《山海情》和《觉醒年代》。在她激动的声音里，顾三第一次感觉到，年轻一代的爱国热情一点都不比他们那个年代的人少。
他们都是热爱“主旋律”的中国人。
为什么爱上“主旋律”
为什么一代代的中国人会爱上主旋律影视剧？
当我们带着这个问题，去审视各种题材、各种形式的主旋律影视剧，会发现它们有一个共同的主题，那就是“爱国”。无论是抗日、谍战、扶贫、反贪还是反映百姓生活以及新中国建设的影视剧，都离不开“爱国”这个主题。“爱国”是流淌在中国人血液里的基因，是将中国人的心凝聚在一起的力量，当我们通过影视剧回望革命先辈的峥嵘岁月，展望新中国的锦绣前程，不由得心潮澎湃，一股自豪感油然而生。爱上主旋律影视剧，是中国人精神上的自然需求。
顾三大伯生于新中国成立初期，听着老红军父亲的故事长大，自己也经历了艰苦的年代，对于抗战年代的英雄人物充满了崇敬和向往。其实，在很多上了年纪的观众心里，那些战火纷飞的岁月，那些充满革命激情的历史，是他们的青春和记忆，借助观看主旋律影视剧，他们重温过去，得到情感和精神上的共鸣。
00后小纯在全家人的呵护中长大，她缺少艰苦年代的生活经历和体验，但通过观看主旋律影视剧，她对过去那个年代越来越了解，也越来越有感情。她说：“‘主旋律’是与我们息息相关的，无论是革命电影，还是扶贫剧，都在告诉我们，现在的幸福生活，是因为有人替我们负重前行。” 像小纯这样的观众大有人在，90后男生陈晓在观看献礼片《我和我的祖国》之后，忍不住在朋友圈写道：“我爱我的祖国，愿祖国永远繁荣昌盛。”
其实，随着时代的发展，每一代的主旋律影视剧都在不断进步，最突出的表现就是题材上的“与时俱进”。当今中国人的胸怀里，不仅有对英雄的崇敬，对革命年代的铭记，还有对未来的展望，对民生的关注，以及更为广阔的全球视野和世界情怀。作为时代的记录者，主旋律影视剧要紧紧抓住时代的脉搏，关注社会热点议题，呈现更多元的更贴近当下生活的内容。
如今的主旋律影视剧，题材更为丰富多元。既有扶贫攻坚剧《山海情》《一个都不能少》、行业剧《巡回检察组》《破冰行动》、抗疫剧《在一起》《最美逆行者》，也有体育影片《破风》《夺冠》，还有科幻类影片《流浪地球》……即使是传统的重大革命历史题材影视剧，在角度和讲述方式上，也越来越丰富，既有大视角，也有小视角，既有大历史，也有大历史背景下的家庭史、个人史。这些作品呼应时代，呼应人们内心的向往，引起人们的深切共鸣。
当然，主旋律影视剧之所以让人产生共情和热爱，也是因为它们越来越好看了。在献礼剧《理想照耀中国》总导演傅东育看来，如果年轻人不喜欢主旋律影视剧，“主创团队应该检讨自己的专业性”。
近年来，影视工作者在作品内容和制作上颇下功夫，也得到了观众的认可。00后岳龙说：“现在的主旋律影视剧越来越有真实感了，人物不再‘伟光正’，台词不再‘假大空’。”《紧急救援》里的赵呈是执行海上救援任务的英雄，但通过他与女友的生活点滴，观众发现他冲动又有点小气的一面，这个人物十分鲜活可信。除此之外，细节到位也非常重要。拍《山海情》时，剧组去西海固的老村子挨家挨户搜集家具和生活用品，搭建起金滩村的场景。据说，附近居民来参观，一位老大爷顿时看哭了，说一下子就想起当年的苦。此外，创作者们不断梳理历史，不断体验当下生活，将影视剧拍得更扎实可信，也让更多观众在观影时产生代入感，产生共情。
中国主旋律影视剧在制作上的突飞猛进也是有目共睹的。《智取威虎山》那充满想象力的画面、震撼的视觉效果、精彩的故事编排，给人一种耳目一新的感觉;《流浪地球》的美术团队从线稿、上色到动态预览，设计了十几个方案，对置景车间的细节精雕细琢，最后呈现出史诗般的画面;《夺冠》加入与CINITY品牌的合作，采用48帧拍摄，部分场景采用96帧拍摄，提升了镜头广色域、高动态范围。中国影视人通过技术升级，不断提升作品的感染力和艺术水准，带给观众更为震撼的观影体验。
一句话，创作者、出品方的工作做到位了，推出的影视剧主题正、内容好、制作精良同时又符合现代观众的审美，大家自然买账。
赢得未來，赢得中国人的心
2021年，是中国共产党建党100周年。中国站在“两个一百年的历史交汇点”，全面建设社会主义现代化国家新征程即将开启。这是契机，也是挑战，只有凝聚全国人民的力量，才能完成挑战。在这样的背景下，我们的社会尤其需要弘扬“主旋律”。
所谓“主旋律”，应是国家和时代最美好的内核，包含人类共有的优秀品质与永恒价值，反映着一个民族的核心价值体系。主旋律影视剧是这一内核的重要载体之一，它以一种引人入胜的艺术方式，帮助人们抵达这个内核，完善价值体系，强化民族凝聚力。
“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。实现‘两个一百年’奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。”习近平总书记在2014年的文艺工作座谈会上如是说。
其实，每个国家都在拍自己的主旋律影视剧，虽然它们未必冠上“主旋律”之名。美国电影《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名单》《阿甘正传》等，通过塑造美国人心目中的英雄形象，影响了一代代的美国青少年。中国的影视人更应意识到身负的历史使命和责任，坚持以人民为中心的创作导向，努力创作更多无愧于时代的优秀作品，弘扬中国精神，凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来。
然而不得不承认，中国主旋律影视剧曾因题材过于单一，表现形式陈旧，刻板说教较多，一度跟不上人民群众的需求，在现实中遇冷。与推出总量相比，优秀的主旋律影视剧依然是少数，想要赢得更好的未来，仍需多方努力。
当然，主旋律影视剧也不能一味地迎合观众，迎合市场。影视剧制作纳入市场经济范畴之后，出现了很多叫好又叫座的作品，主旋律影视剧获得流量和票房，有利于影视剧制作和经营的良性循环。但创作者也要警醒，不能因逐利而忘记了社会责任，同社会效益相比，经济效益是第二位的。习近平总书记强调：“文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。”主旋律影视剧赢得未来，赢得中国人的心，其关键在于，要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本方向。
人民既是影视作品的主体，也是它们的鉴赏者和评论者，创作者的工作价值也要通过人民的接受得到实现。中国影视人想要创作出优秀作品，最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活，与时俱进，推陈出新，不能走歪门邪道，也容不得半分取巧。导演张永新在刚接触《觉醒年代》时，曾十分忐忑，怕处理不好这样重大的题材，然而与总制片人刘国华以及编剧龙平平沟通多次后，确定“要有勇气，堂堂正正地把这个故事讲好”。“堂堂正正”四个字在全剧创作过程中起到提纲挈领的作用，最后也“堂堂正正”地征服了观众的心。
中国的主旋律影视剧创作者还要提升专业度，练好内功，多出精品，这才是发展和升级的根本途径。这种发展升级，不仅仅是指技术层面的提升，也是指内容创作层面的发展。随着社会时代的进一步发展，更具时代感和现代审美理念的作品会更主流，主旋律影视剧也应该要有更多新时代的语态、故事、视角。当专业能力上来了，创作者的自信心也就上来了，就像习近平总书记指出的那样：中国从不缺乏生动的故事，关键是有讲好故事的能力;中国也从不缺乏史诗般的实践，关键是有创作史诗的雄心。
毛主席曾经对青年人说：“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳。希望寄托在你们身上。”对于主旋律影视剧来说，赢得未来的另一个含义是赢得青年。中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为，讲好中国故事，不能忘记年轻人这一群体。“年轻人是未来。他们不喜欢，不认可、不接纳，我们的作品还有什么意义？”
同时，我们的影视剧还应该走出国门，更加充满文化自信地站在全球化视野之下，成为沟通世界的桥梁，为中国赢得更多文化认同与理解。作为艺术创作者，尽己所能，去聆听时代声音，描绘时代图景，做时代的优秀记录者，何尝不是最幸福的事呢？
这一年，中国的光影世界也出现了诸多主旋律爆款作品，如反映抗美援朝的《跨过鸭绿江》、展现脱贫攻坚的《山海情》、庆祝建党100周年的《觉醒年代》等，引发了观众们一波又一波的关注和讨论。
看完《觉醒年代》之后，有年轻的网友忍不住感慨道：“一批革命志士用生命唤起了一个时代的觉醒，在那个年代，他们都还只是年轻人，那种情怀和责任担当让我辈汗颜！”
那一刻，我们发现，“主旋律”早已不是刻板说教的代名词了，甚至也不再是精彩好看、场景宏大的代名词了，它深深打动中国人的是其让人明理，让人共情，让人心潮澎湃，让人斗志昂扬的精神内核。
那些年，我们追过的“主旋律”
“主旋律”原本是一个音乐术语。1987年，时任广播电影电视部电影局局长的滕进贤提出“弘扬主旋律，提倡多样化”，“主旋律”一词正式进入影视剧领域，意指那些以弘扬社会主义时代主旋律为主旨，激发人们追求崇高理想、催人奋进的影视作品。
其实在这一提法出现之前，中国的主旋律影视剧早已有之。特别是1949年至1966年的影视剧，可以说大部分是主旋律作品，尤以军事题材的作品居多。那个年代，英雄模范辈出，是英雄电影创作的大好时机，电影厂爱拍，人民群众爱看，《南征北战》《上甘岭》《英雄儿女》《铁道游击队》等都是代表作品。
这些电影风格朴实，充满时代气息，得到观众深切的共鸣。71岁的顾三大伯到现在都记得自己10岁生日那天的事。那天，爸爸给了他一毛钱，他欢天喜地地跑去看电影。偏偏那天电影院的放映机坏了，等来等去修不好，他在座位上睡着了。一觉醒来，电影已经散场了，他气得眼泪直掉。10多年之后，那部电影重映，他带着新婚妻子小范走进电影院，弥补了当年的遗憾。那部电影就是《鸡毛信》，虽然是一部儿童片，但不知为何，他们心中还像少年时那样激动。
1987年到1999年，主旋律电影的创作与发展进入更成熟和规模化的阶段。这一阶段主旋律电影主要有两类：一类是重大革命历史题材电影，代表作有《开国大典》、《大决战》“三部曲”、《开天辟地》等献礼片;一类是模范人物题材电影，代表作有《焦裕禄》《孔繁森》《离开雷锋的日子》等。
1984年，顾三和小范省吃俭用存了一些钱，又向单位的互助储金会借了200元，终于买了一台黑白电视机。那一年，他们的独生女儿小福恰好5歲。他们一家人在一起看过很多经典电视剧，其中公安题材的《便衣警察》、军旅题材的《高山下的花环》等都是当时家喻户晓的主旋律电视剧。小福读初中时，家里换了彩电，可以选择的频道也变多了，她和妈妈爱上了言情剧和家庭伦理剧。这个时候，顾三心里有些不是滋味。不过，他也承认，有些主旋律影视剧，确实没那么“好看”，不仅说教意味浓厚，甚至有些假。
进入新世纪之后，主旋律电影有了重大变化。随着院线制改革的推进，主旋律影片也更注重观众的观影需求了。《云水谣》《风声》等影片采取全新的叙事模式，讲述人们爱国为民的故事。
2009年，小福带着老公孩子回娘家，请爸爸妈妈看了《建国大业》。这是一部大制作电影，共有172位明星参演。虽然小福的很多注意力都放在了“数星星”上，但顾三的心里竟然有了一些安慰。不管怎么样，他希望女儿和自己一样，不要忘记过去那些激动人心的历史。接下来的几年，他们一家又一起观看了《建党伟业》和《建军大业》，以及更多好片。
近年来，主旋律电影有了新变化：题材上，除了“大历史”“大人物”，更多地讲述新时代小人物的生活;形式也有较多创新，如以《我和我的祖国》为代表的短片组合式电影，就深受观众欢迎;制作更为精良，注重视听效果。这些改变得到了观众的肯定，主旋律电影票房越来越好，《战狼Ⅱ》以56.8亿元票房坐稳国产电影票房总榜榜首的位置，是最具代表性的例子。
这些年，每到节假日，小福和老公就组织全家人去电影院看电影。顾三由此看了《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》《流浪地球》《夺冠》《中国机长》等多部主旋律影片。这些电影里有很多令他眼花缭乱的东西，是过去那个看《鸡毛信》的少年完全不能想象的。他和老伙计们聚会时也谈到了电影，不得不承认，现在的电影比过去更好看了。
最令顾三意外的是，外孙女小纯也喜欢上“主旋律”了。这个00后以前总嫌弃顾三每晚都看抗日剧，说有些剧简直“太雷人了”，但她也陪着他看过《亮剑》《士兵突击》《闯关东》《潜伏》《暗算》《大江大河》……这些剧，她认为很不错。2021年，她给全家人“安利”《山海情》和《觉醒年代》。在她激动的声音里，顾三第一次感觉到，年轻一代的爱国热情一点都不比他们那个年代的人少。
他们都是热爱“主旋律”的中国人。
为什么爱上“主旋律”
为什么一代代的中国人会爱上主旋律影视剧？
当我们带着这个问题，去审视各种题材、各种形式的主旋律影视剧，会发现它们有一个共同的主题，那就是“爱国”。无论是抗日、谍战、扶贫、反贪还是反映百姓生活以及新中国建设的影视剧，都离不开“爱国”这个主题。“爱国”是流淌在中国人血液里的基因，是将中国人的心凝聚在一起的力量，当我们通过影视剧回望革命先辈的峥嵘岁月，展望新中国的锦绣前程，不由得心潮澎湃，一股自豪感油然而生。爱上主旋律影视剧，是中国人精神上的自然需求。
顾三大伯生于新中国成立初期，听着老红军父亲的故事长大，自己也经历了艰苦的年代，对于抗战年代的英雄人物充满了崇敬和向往。其实，在很多上了年纪的观众心里，那些战火纷飞的岁月，那些充满革命激情的历史，是他们的青春和记忆，借助观看主旋律影视剧，他们重温过去，得到情感和精神上的共鸣。
00后小纯在全家人的呵护中长大，她缺少艰苦年代的生活经历和体验，但通过观看主旋律影视剧，她对过去那个年代越来越了解，也越来越有感情。她说：“‘主旋律’是与我们息息相关的，无论是革命电影，还是扶贫剧，都在告诉我们，现在的幸福生活，是因为有人替我们负重前行。” 像小纯这样的观众大有人在，90后男生陈晓在观看献礼片《我和我的祖国》之后，忍不住在朋友圈写道：“我爱我的祖国，愿祖国永远繁荣昌盛。”
其实，随着时代的发展，每一代的主旋律影视剧都在不断进步，最突出的表现就是题材上的“与时俱进”。当今中国人的胸怀里，不仅有对英雄的崇敬，对革命年代的铭记，还有对未来的展望，对民生的关注，以及更为广阔的全球视野和世界情怀。作为时代的记录者，主旋律影视剧要紧紧抓住时代的脉搏，关注社会热点议题，呈现更多元的更贴近当下生活的内容。
如今的主旋律影视剧，题材更为丰富多元。既有扶贫攻坚剧《山海情》《一个都不能少》、行业剧《巡回检察组》《破冰行动》、抗疫剧《在一起》《最美逆行者》，也有体育影片《破风》《夺冠》，还有科幻类影片《流浪地球》……即使是传统的重大革命历史题材影视剧，在角度和讲述方式上，也越来越丰富，既有大视角，也有小视角，既有大历史，也有大历史背景下的家庭史、个人史。这些作品呼应时代，呼应人们内心的向往，引起人们的深切共鸣。
当然，主旋律影视剧之所以让人产生共情和热爱，也是因为它们越来越好看了。在献礼剧《理想照耀中国》总导演傅东育看来，如果年轻人不喜欢主旋律影视剧，“主创团队应该检讨自己的专业性”。
近年来，影视工作者在作品内容和制作上颇下功夫，也得到了观众的认可。00后岳龙说：“现在的主旋律影视剧越来越有真实感了，人物不再‘伟光正’，台词不再‘假大空’。”《紧急救援》里的赵呈是执行海上救援任务的英雄，但通过他与女友的生活点滴，观众发现他冲动又有点小气的一面，这个人物十分鲜活可信。除此之外，细节到位也非常重要。拍《山海情》时，剧组去西海固的老村子挨家挨户搜集家具和生活用品，搭建起金滩村的场景。据说，附近居民来参观，一位老大爷顿时看哭了，说一下子就想起当年的苦。此外，创作者们不断梳理历史，不断体验当下生活，将影视剧拍得更扎实可信，也让更多观众在观影时产生代入感，产生共情。
中国主旋律影视剧在制作上的突飞猛进也是有目共睹的。《智取威虎山》那充满想象力的画面、震撼的视觉效果、精彩的故事编排，给人一种耳目一新的感觉;《流浪地球》的美术团队从线稿、上色到动态预览，设计了十几个方案，对置景车间的细节精雕细琢，最后呈现出史诗般的画面;《夺冠》加入与CINITY品牌的合作，采用48帧拍摄，部分场景采用96帧拍摄，提升了镜头广色域、高动态范围。中国影视人通过技术升级，不断提升作品的感染力和艺术水准，带给观众更为震撼的观影体验。
一句话，创作者、出品方的工作做到位了，推出的影视剧主题正、内容好、制作精良同时又符合现代观众的审美，大家自然买账。
赢得未來，赢得中国人的心
2021年，是中国共产党建党100周年。中国站在“两个一百年的历史交汇点”，全面建设社会主义现代化国家新征程即将开启。这是契机，也是挑战，只有凝聚全国人民的力量，才能完成挑战。在这样的背景下，我们的社会尤其需要弘扬“主旋律”。
所谓“主旋律”，应是国家和时代最美好的内核，包含人类共有的优秀品质与永恒价值，反映着一个民族的核心价值体系。主旋律影视剧是这一内核的重要载体之一，它以一种引人入胜的艺术方式，帮助人们抵达这个内核，完善价值体系，强化民族凝聚力。
“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。实现‘两个一百年’奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。”习近平总书记在2014年的文艺工作座谈会上如是说。
其实，每个国家都在拍自己的主旋律影视剧，虽然它们未必冠上“主旋律”之名。美国电影《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名单》《阿甘正传》等，通过塑造美国人心目中的英雄形象，影响了一代代的美国青少年。中国的影视人更应意识到身负的历史使命和责任，坚持以人民为中心的创作导向，努力创作更多无愧于时代的优秀作品，弘扬中国精神，凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来。
然而不得不承认，中国主旋律影视剧曾因题材过于单一，表现形式陈旧，刻板说教较多，一度跟不上人民群众的需求，在现实中遇冷。与推出总量相比，优秀的主旋律影视剧依然是少数，想要赢得更好的未来，仍需多方努力。
当然，主旋律影视剧也不能一味地迎合观众，迎合市场。影视剧制作纳入市场经济范畴之后，出现了很多叫好又叫座的作品，主旋律影视剧获得流量和票房，有利于影视剧制作和经营的良性循环。但创作者也要警醒，不能因逐利而忘记了社会责任，同社会效益相比，经济效益是第二位的。习近平总书记强调：“文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。”主旋律影视剧赢得未来，赢得中国人的心，其关键在于，要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本方向。
人民既是影视作品的主体，也是它们的鉴赏者和评论者，创作者的工作价值也要通过人民的接受得到实现。中国影视人想要创作出优秀作品，最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活，与时俱进，推陈出新，不能走歪门邪道，也容不得半分取巧。导演张永新在刚接触《觉醒年代》时，曾十分忐忑，怕处理不好这样重大的题材，然而与总制片人刘国华以及编剧龙平平沟通多次后，确定“要有勇气，堂堂正正地把这个故事讲好”。“堂堂正正”四个字在全剧创作过程中起到提纲挈领的作用，最后也“堂堂正正”地征服了观众的心。
中国的主旋律影视剧创作者还要提升专业度，练好内功，多出精品，这才是发展和升级的根本途径。这种发展升级，不仅仅是指技术层面的提升，也是指内容创作层面的发展。随着社会时代的进一步发展，更具时代感和现代审美理念的作品会更主流，主旋律影视剧也应该要有更多新时代的语态、故事、视角。当专业能力上来了，创作者的自信心也就上来了，就像习近平总书记指出的那样：中国从不缺乏生动的故事，关键是有讲好故事的能力;中国也从不缺乏史诗般的实践，关键是有创作史诗的雄心。
毛主席曾经对青年人说：“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳。希望寄托在你们身上。”对于主旋律影视剧来说，赢得未来的另一个含义是赢得青年。中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为，讲好中国故事，不能忘记年轻人这一群体。“年轻人是未来。他们不喜欢，不认可、不接纳，我们的作品还有什么意义？”
同时，我们的影视剧还应该走出国门，更加充满文化自信地站在全球化视野之下，成为沟通世界的桥梁，为中国赢得更多文化认同与理解。作为艺术创作者，尽己所能，去聆听时代声音，描绘时代图景，做时代的优秀记录者，何尝不是最幸福的事呢？