论文部分内容阅读
最近买了个投影仪，又刷了一遍《失乐园》。上一次看这部电影是在十几年前，这次在更大的屏幕上看到，仍然会被黑木瞳扮演的女主角凛子的美所打动。
她总是穿着黑衣服，神情沉静，五官柔和，肌肤透明如冰雕，呈现出植物般没有侵略性的美，这符合她的身份——医学教授的太太。
看上去是最波澜不惊的人生，谁能想到这背后自有惊涛骇浪。
25岁时，她通过相亲认识了丈夫，结婚，做家庭主妇，看似完美的丈夫实际上很无趣，对她缺乏爱意。她不愿困囿于昼夜与厨房，做一个没有感受的摆设，内心更像延时拍摄所呈现的植物生长状态，有着蓬勃的生命欲。
38岁，凛子在文化中心兼职做书法老师，与在这里工作的久木祥一郎相识，他们兴趣相投，同时性趣也相投，很快爱到欲仙欲死。
说起来有点儿像日版的《包法利夫人》，凛子和爱玛都是浪漫的文艺女青年，她们的丈夫都是医务工作者里偏刻板的一类，但是凛子显然比爱玛更有生命力。
爱玛的恋爱更像是看多了言情小说之后削足适履的荒唐，凛子源源不断的爱意出自内心。她不怕身败名裂，不怕为千夫所指，只想要真实地活着，爱着，若是不能，那就死去。
片中有大量的情欲镜头，制作方选黑木瞳做女主角是很需要一些想象力的，毕竟，通常这类形象会选择偏肉感的女演员，黑木瞳却有一张植物系的脸。
但观影时觉得她那样才是对的，那种植物感也是对的，安静中内含着蓬勃，成熟又充满了诱惑。
不是为了爱而爱，或者为了欲而欲，就是生命内在的呼喊与回应，所有的选择，在她，都是特别自然的事。
凛子这一形象改变了我对“植物系”的认识。
以前总觉得“植物系”是静态而寡欲的，凛子让我看到植物可能更具有某种不为人知的生机，虽然大多數时候它们不言不语，好似逆来顺受，但它们的内心从未寂灭，只要有机会，就要活成自己。
还有《红楼梦》里的林妹妹，前身是绛珠仙草，自称草木之人，占花名她抽到的是芙蓉花，也是偏清淡的一类，但是在宝玉眼中，她却“风流妩媚”，连薛蟠见了她的“风流婉转”，都要魂飞魄散。
但黛玉的“风流妩媚”与尤三姐的“绰约妩媚”不同，尤三姐的性感有如猎豹，是一种生擒活捉的势在必得;林黛玉的性感更像一棵风中摇曳的芦苇，没有那么强的攻击性，只为自己的心，可一旦过眼经心，你就忘不了她。
《聊斋志异》《西游记》里的纯良精怪，也常有这种“妩媚”。比如《西游记》里，唐僧在荆棘岭上遇到的那个杏仙，是《西游记》里最可爱的妖精，不但能歌善舞，还能吟诗作对。看中了唐僧，眉眼里是挡不住的爱意，但并不像有些妖精那么简单粗暴，她斯斯文文地请诗朋文友做媒。那种妩媚，让当时年幼的我都成了CP 粉，殷殷地期待唐僧有所回应。可惜好事未成，就被孙悟空、猪八戒一干人等惊扰，成了我心中的意难平。
《聊斋志异》里花妖更多，《绛妃》《葛巾》《黄英》《香玉》……有菊花、牡丹、荷花，等等。
不过，这些角色都没怎么被拍成影视剧，倒是同样出自《聊斋志异》的《倩女幽魂》里的主角聂小倩，虽然不是植物成精，扮演她的王祖贤，妥妥一个植物系美人。她身姿飘逸，眉宇间有哀怨，如李商隐的诗句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”她，勾魂摄魄，不过是一具尸骨，被人控制，她生命的热望不死，仍然想要爱，想要自救，最终得其所哉。
后来，又有包括杨幂、大S、张嘉倪、刘亦菲在内的诸多女星来演聂小倩，总敌不过王祖贤的珠玉在前，有的太生猛，不够“植物”，有的够安静，但没有“欲”感。
听说陈晓旭演过话剧版的《聂小倩》，我还挺好奇她会塑造成什么样的。
王祖贤的美，也是“妩媚”，是“我看青山多妩媚”的“妩媚”，青山端然，但你能见它的生机，草木无语，葳蕤成不死的热力。
在现实中，也曾有幸目睹过“植物欲”之美。
我有个交往多年的朋友，乍一看是那种安分之人，穿着也偏素雅，即使是一件白衬衫，也能被她穿得风情万种。有次我和她出游，她白衫仔裤，戴一顶浅色草帽，一个回眸，堪堪地惊艳了众人。
那一刻，我竟然在她身上看出苏菲·玛索的风姿。所谓的法式美人风，不就是这样一种从容自在，收放自如？
前段时间，她从那个听上去还不错的单位里辞职了，她淡淡地说想要做点儿自己的事，我没问到底是什么，只是觉得她怎样都对，所谓法式风，就美在少有刻意，精神自由。她从内到外，美得高度一致。
植物系的“欲”，是静水流深的欲，不带荤气，却因为源自本真而动人。
除了黑木瞳的“植物欲”，日本女星身上还有更多的植物特质。比如宫泽理惠，她整个脸偏明艳，唯有眉峰高扬，成就一种刚性，一种力量感，犹如草木之韧。在《游园惊梦》里她饰演翠花，曾经的名伶，沦为不受待见的小妾，她没有变成赵姨娘，也没有变成《大红灯笼高高挂》里自甘堕落的三姨太梅姗，她依然追求着爱与美，即便最终寂寞收场，那个过程便不负这一生。
在《滚烫的爱》里，她饰演的双叶温柔强悍兼备，不幸癌症晚期。
丈夫一浩是个浪子，出去浪荡一年，带回一个身世不明的女童;丈夫前妻所生的女儿安澄，双叶视如己出，但安澄性格懦弱，在学校里被人欺凌。
全世界的风雨压过来，双叶一样样摆平，像是小草迎向风暴，虽弱小，但也有它的力量感，几乎所有人都受惠于她，或是得她的照顾，或是感染于她精神的力量。
宫泽理惠脸上的坚定，让你觉得这力量可以信任，而“昭和歌姬”山口百惠的植物感，是一种温柔的渗透。
我小时候，她那个红啊，她演的《血疑》曾风靡一时。她眉目淡淡，主意却大，能够享受韶华极盛的热闹，也能承受空庭春晚的寂寞。并不是说退隐就是上佳选择，按照自己的心意去活才是。她不会张扬自己的观点，只是以润物细无声的方式，让你不觉间接受她的一切——植物的欲念，是成为自己，而不是虏获他人。
所以，不要被认知和惯例给拘束了，其实“植物系”的人也是有“欲”的，有生命力蓬勃的一面的。老话说的“人活一口气”，说的也是这份“生命欲”。
她总是穿着黑衣服，神情沉静，五官柔和，肌肤透明如冰雕，呈现出植物般没有侵略性的美，这符合她的身份——医学教授的太太。
看上去是最波澜不惊的人生，谁能想到这背后自有惊涛骇浪。
25岁时，她通过相亲认识了丈夫，结婚，做家庭主妇，看似完美的丈夫实际上很无趣，对她缺乏爱意。她不愿困囿于昼夜与厨房，做一个没有感受的摆设，内心更像延时拍摄所呈现的植物生长状态，有着蓬勃的生命欲。
38岁，凛子在文化中心兼职做书法老师，与在这里工作的久木祥一郎相识，他们兴趣相投，同时性趣也相投，很快爱到欲仙欲死。
说起来有点儿像日版的《包法利夫人》，凛子和爱玛都是浪漫的文艺女青年，她们的丈夫都是医务工作者里偏刻板的一类，但是凛子显然比爱玛更有生命力。
爱玛的恋爱更像是看多了言情小说之后削足适履的荒唐，凛子源源不断的爱意出自内心。她不怕身败名裂，不怕为千夫所指，只想要真实地活着，爱着，若是不能，那就死去。
片中有大量的情欲镜头，制作方选黑木瞳做女主角是很需要一些想象力的，毕竟，通常这类形象会选择偏肉感的女演员，黑木瞳却有一张植物系的脸。
但观影时觉得她那样才是对的，那种植物感也是对的，安静中内含着蓬勃，成熟又充满了诱惑。
不是为了爱而爱，或者为了欲而欲，就是生命内在的呼喊与回应，所有的选择，在她，都是特别自然的事。
凛子这一形象改变了我对“植物系”的认识。
以前总觉得“植物系”是静态而寡欲的，凛子让我看到植物可能更具有某种不为人知的生机，虽然大多數时候它们不言不语，好似逆来顺受，但它们的内心从未寂灭，只要有机会，就要活成自己。
还有《红楼梦》里的林妹妹，前身是绛珠仙草，自称草木之人，占花名她抽到的是芙蓉花，也是偏清淡的一类，但是在宝玉眼中，她却“风流妩媚”，连薛蟠见了她的“风流婉转”，都要魂飞魄散。
但黛玉的“风流妩媚”与尤三姐的“绰约妩媚”不同，尤三姐的性感有如猎豹，是一种生擒活捉的势在必得;林黛玉的性感更像一棵风中摇曳的芦苇，没有那么强的攻击性，只为自己的心，可一旦过眼经心，你就忘不了她。
《聊斋志异》《西游记》里的纯良精怪，也常有这种“妩媚”。比如《西游记》里，唐僧在荆棘岭上遇到的那个杏仙，是《西游记》里最可爱的妖精，不但能歌善舞，还能吟诗作对。看中了唐僧，眉眼里是挡不住的爱意，但并不像有些妖精那么简单粗暴，她斯斯文文地请诗朋文友做媒。那种妩媚，让当时年幼的我都成了CP 粉，殷殷地期待唐僧有所回应。可惜好事未成，就被孙悟空、猪八戒一干人等惊扰，成了我心中的意难平。
《聊斋志异》里花妖更多，《绛妃》《葛巾》《黄英》《香玉》……有菊花、牡丹、荷花，等等。
不过，这些角色都没怎么被拍成影视剧，倒是同样出自《聊斋志异》的《倩女幽魂》里的主角聂小倩，虽然不是植物成精，扮演她的王祖贤，妥妥一个植物系美人。她身姿飘逸，眉宇间有哀怨，如李商隐的诗句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”她，勾魂摄魄，不过是一具尸骨，被人控制，她生命的热望不死，仍然想要爱，想要自救，最终得其所哉。
后来，又有包括杨幂、大S、张嘉倪、刘亦菲在内的诸多女星来演聂小倩，总敌不过王祖贤的珠玉在前，有的太生猛，不够“植物”，有的够安静，但没有“欲”感。
听说陈晓旭演过话剧版的《聂小倩》，我还挺好奇她会塑造成什么样的。
王祖贤的美，也是“妩媚”，是“我看青山多妩媚”的“妩媚”，青山端然，但你能见它的生机，草木无语，葳蕤成不死的热力。
在现实中，也曾有幸目睹过“植物欲”之美。
我有个交往多年的朋友，乍一看是那种安分之人，穿着也偏素雅，即使是一件白衬衫，也能被她穿得风情万种。有次我和她出游，她白衫仔裤，戴一顶浅色草帽，一个回眸，堪堪地惊艳了众人。
那一刻，我竟然在她身上看出苏菲·玛索的风姿。所谓的法式美人风，不就是这样一种从容自在，收放自如？
前段时间，她从那个听上去还不错的单位里辞职了，她淡淡地说想要做点儿自己的事，我没问到底是什么，只是觉得她怎样都对，所谓法式风，就美在少有刻意，精神自由。她从内到外，美得高度一致。
植物系的“欲”，是静水流深的欲，不带荤气，却因为源自本真而动人。
除了黑木瞳的“植物欲”，日本女星身上还有更多的植物特质。比如宫泽理惠，她整个脸偏明艳，唯有眉峰高扬，成就一种刚性，一种力量感，犹如草木之韧。在《游园惊梦》里她饰演翠花，曾经的名伶，沦为不受待见的小妾，她没有变成赵姨娘，也没有变成《大红灯笼高高挂》里自甘堕落的三姨太梅姗，她依然追求着爱与美，即便最终寂寞收场，那个过程便不负这一生。
在《滚烫的爱》里，她饰演的双叶温柔强悍兼备，不幸癌症晚期。
丈夫一浩是个浪子，出去浪荡一年，带回一个身世不明的女童;丈夫前妻所生的女儿安澄，双叶视如己出，但安澄性格懦弱，在学校里被人欺凌。
全世界的风雨压过来，双叶一样样摆平，像是小草迎向风暴，虽弱小，但也有它的力量感，几乎所有人都受惠于她，或是得她的照顾，或是感染于她精神的力量。
宫泽理惠脸上的坚定，让你觉得这力量可以信任，而“昭和歌姬”山口百惠的植物感，是一种温柔的渗透。
我小时候，她那个红啊，她演的《血疑》曾风靡一时。她眉目淡淡，主意却大，能够享受韶华极盛的热闹，也能承受空庭春晚的寂寞。并不是说退隐就是上佳选择，按照自己的心意去活才是。她不会张扬自己的观点，只是以润物细无声的方式，让你不觉间接受她的一切——植物的欲念，是成为自己，而不是虏获他人。
所以，不要被认知和惯例给拘束了，其实“植物系”的人也是有“欲”的，有生命力蓬勃的一面的。老话说的“人活一口气”，说的也是这份“生命欲”。