论文部分内容阅读
纵横古今，我把目光轻投在老上海的边框。
那身高傲的旗袍，高高抬起的下颌，不精致却很凌厉的五官，“花来衫里，影落池中”的风轻云淡。她的孤高不同于一种佯装的姿态，而是她原本的生活方式。
她是绽放在上世纪四十年代上海沦陷区废墟上令人目眩的红罂粟，是民国时代的临水照花人，是苍凉悲情的最后的贵族。
张爱玲。她是20世纪40年代文坛的奇迹。她会穿与晚清交轨的旗袍，会穿当时不被认可的碎花洋裙，然后在战火纷飞硝烟四起的民国时代，占据了世人精神角落的一隅。
与她结缘，不如说是与她的文字投缘。
她的文字，有的繁华似锦，美得动魄惊心；有的平淡安宁，彰显岁月风平；有的娇俏甜蜜，初逢雨露爱情；有的字字诛心，让人瞬时惊醒。
她漠然地谴责世间百态。她的谴责是与鲁迅先生那样尖锐而深刻的讽刺不同的。她用病态的文字，通过世事伦理、情感纠葛展现掩藏在浮华笙歌、纸醉金迷之下满是诟病和苍凉的爬满了虱子的世态炎凉，好像只是观九天之上闲云、扶桑之上野鹤一样随性又如同包裹着糖衣的毒药一样绵里藏针。读她的文字，心冷，心凉，然后心慌。
《倾城之恋》里范柳原如是说——‘死生契阔——执子之手，与子偕老’是首悲哀的诗，世界是荒凉的，并且太沉重了。他的机智与风趣只是萤火虫的微蓝的光，在黑暗中照亮自己。
还有《沉香屑·第一炉香》里的梁太太。她高等情调的享乐，最终褪色成了现实浅薄的享乐，她以为她依旧高贵如璞玉，且不知早已低到尘埃里。
她在《年青的时候》里教科书的怆然告诫自己：“无论什么事，都不可以大意。无论什么事，都不能称自己的心愿的。”想起《年青的时候》里的油炸花生下酒的父亲，听绍兴戏的母亲，庸俗的姊妹，过的日子正如绍兴戏的唱腔宽平面无表情，热闹的，眩晕的，不真实的。他们都是所谓博人一笑的戏子，而张爱玲却是站在幕后的，她不愿当那个人生轨迹毫无起伏已是命定的花旦，也不愿当烟锁重楼，灯火樓台大观园里情绪被别人牵动的观众。
她也不单单是谴责的。她孤冷高傲，而心性又不全冷。她的文字有刻薄犀利，自然也有慵懒颓然。好像一朵紫色的花，大丽的、高贵的，潜藏在幽暗的一角，仿佛阳光之于她的文字也是多于的水分。她信手拈来的“白月光和蚊子血”“饭粘子和朱砂痣”可以被津津乐道半个世纪。我所看见的张爱玲，是对世事不屑一顾的。她性格孤傲，故而说出的话也时时常常是冷嘲的——连带有一丝温度的热讽也无。不喜欢她的人这样说：在家国饱受日军铁骑践踏而千疮百孔的时候，她不关心抗日；在爱情与正义面前，她选择爱情。无论她的文字如何美丽摄人，她仍旧不值一提。然而她说了：“我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。”她只写男女之间的小事情，她再如何孤高清冷依旧是个小女人。国家太沉重，而她骨子里相悖的细腻狂狷，让她飞蛾扑火般选择了爱情。
写到这里的时候，自知不过呈现了她人生含雾含烟的冰山一角而已，也仍然是不经意地喟叹一句：“这是怎样一个女人！”
她是一个写爱情的高手，对于这样情爱的文字，她的视角，不是一个幼龄儿童的眼光，不是一个几经世事无常的中年人的眼光，也不是一个阅尽红尘的老人的眼光，而是以一个二十三四岁的半成熟青年的眼光。然而她再怎样描摹人情世故细致入微，也无法用那数尽悲欢离合的笔给自己的爱情一个完美的结局。
胡兰成是浪子。被她的堪堪才情打动，也仅是打动而已。爱情的绿茵处有那么多花可供选择，她偏生要选最毒的那一朵。她可以为了他萎谢，低到尘埃里，甚至不在意他“汉奸”的骂名。我不知道，她是怀着怎样的心态对他说：“因为懂得，所以慈悲。”
那样一个干净桀骜如纤尘不染的矢车菊的倨傲女子，为爱懂得慈悲。
她后来所描述的故事，都是灰色的结尾。最美的是街角的相逢，最甜的是一起走过的路程，最慌的是人流冲散的迷惘，最痛的是结尾的离别。这样的故事，这样的文字，这样的人。
她无疑是一朵高岭之花，不管是紫色花还是矢车菊，倨傲的，肆意的，茕茕孑立的。有人说，她从海上来。她走过十里洋场的旧上海，把所有愁肠情苦都饱入墨笔，像僦然空灵的娟澈夜雨，散落在青花蝶韵的细腻流年里，少年的她，中年的她，老年的她，行走在虚假的红尘里，做一个执笔的人，抚慰尘寰，直面世俗。
此刻，我手中捧着她的书。孔雀蓝的封面，烫金手绣的纸页。如同她的人，华丽却不张扬，高调却不奢华。她的文字瘦弱，又包含着磅礴的力量，好像刹那间一切绽放，浓郁的颜色，大红大紫，铺天盖地，重葩叠萼地盛放在枝头。
朴树说——像惊鸿一般短暂，像夏花一般绚烂。张爱玲其文字以及其人，都给我这番感觉。
民国世界的临水照花人。而戏终有散场，雪终有落尽，即使传奇，也逃不过跌入历史长河的悲剧。张爱玲此刻已是水竭花枯。而我们能做的，就是品茗轻阅，让这个传奇的女子，生活在我们的记忆里。
以笔轻抒，刻下唯美篇章。
历史深处，高岭之花，茕茕孑立。
[点评]充满诗意、富有才情。读书，读人，读到了骨子里，用“高岭之花，茕茕孑立”描述张爱玲是最恰当不过的。
（指导教师：王丹）
那身高傲的旗袍，高高抬起的下颌，不精致却很凌厉的五官，“花来衫里，影落池中”的风轻云淡。她的孤高不同于一种佯装的姿态，而是她原本的生活方式。
她是绽放在上世纪四十年代上海沦陷区废墟上令人目眩的红罂粟，是民国时代的临水照花人，是苍凉悲情的最后的贵族。
张爱玲。她是20世纪40年代文坛的奇迹。她会穿与晚清交轨的旗袍，会穿当时不被认可的碎花洋裙，然后在战火纷飞硝烟四起的民国时代，占据了世人精神角落的一隅。
与她结缘，不如说是与她的文字投缘。
她的文字，有的繁华似锦，美得动魄惊心；有的平淡安宁，彰显岁月风平；有的娇俏甜蜜，初逢雨露爱情；有的字字诛心，让人瞬时惊醒。
她漠然地谴责世间百态。她的谴责是与鲁迅先生那样尖锐而深刻的讽刺不同的。她用病态的文字，通过世事伦理、情感纠葛展现掩藏在浮华笙歌、纸醉金迷之下满是诟病和苍凉的爬满了虱子的世态炎凉，好像只是观九天之上闲云、扶桑之上野鹤一样随性又如同包裹着糖衣的毒药一样绵里藏针。读她的文字，心冷，心凉，然后心慌。
《倾城之恋》里范柳原如是说——‘死生契阔——执子之手，与子偕老’是首悲哀的诗，世界是荒凉的，并且太沉重了。他的机智与风趣只是萤火虫的微蓝的光，在黑暗中照亮自己。
还有《沉香屑·第一炉香》里的梁太太。她高等情调的享乐，最终褪色成了现实浅薄的享乐，她以为她依旧高贵如璞玉，且不知早已低到尘埃里。
她在《年青的时候》里教科书的怆然告诫自己：“无论什么事，都不可以大意。无论什么事，都不能称自己的心愿的。”想起《年青的时候》里的油炸花生下酒的父亲，听绍兴戏的母亲，庸俗的姊妹，过的日子正如绍兴戏的唱腔宽平面无表情，热闹的，眩晕的，不真实的。他们都是所谓博人一笑的戏子，而张爱玲却是站在幕后的，她不愿当那个人生轨迹毫无起伏已是命定的花旦，也不愿当烟锁重楼，灯火樓台大观园里情绪被别人牵动的观众。
她也不单单是谴责的。她孤冷高傲，而心性又不全冷。她的文字有刻薄犀利，自然也有慵懒颓然。好像一朵紫色的花，大丽的、高贵的，潜藏在幽暗的一角，仿佛阳光之于她的文字也是多于的水分。她信手拈来的“白月光和蚊子血”“饭粘子和朱砂痣”可以被津津乐道半个世纪。我所看见的张爱玲，是对世事不屑一顾的。她性格孤傲，故而说出的话也时时常常是冷嘲的——连带有一丝温度的热讽也无。不喜欢她的人这样说：在家国饱受日军铁骑践踏而千疮百孔的时候，她不关心抗日；在爱情与正义面前，她选择爱情。无论她的文字如何美丽摄人，她仍旧不值一提。然而她说了：“我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。”她只写男女之间的小事情，她再如何孤高清冷依旧是个小女人。国家太沉重，而她骨子里相悖的细腻狂狷，让她飞蛾扑火般选择了爱情。
写到这里的时候，自知不过呈现了她人生含雾含烟的冰山一角而已，也仍然是不经意地喟叹一句：“这是怎样一个女人！”
她是一个写爱情的高手，对于这样情爱的文字，她的视角，不是一个幼龄儿童的眼光，不是一个几经世事无常的中年人的眼光，也不是一个阅尽红尘的老人的眼光，而是以一个二十三四岁的半成熟青年的眼光。然而她再怎样描摹人情世故细致入微，也无法用那数尽悲欢离合的笔给自己的爱情一个完美的结局。
胡兰成是浪子。被她的堪堪才情打动，也仅是打动而已。爱情的绿茵处有那么多花可供选择，她偏生要选最毒的那一朵。她可以为了他萎谢，低到尘埃里，甚至不在意他“汉奸”的骂名。我不知道，她是怀着怎样的心态对他说：“因为懂得，所以慈悲。”
那样一个干净桀骜如纤尘不染的矢车菊的倨傲女子，为爱懂得慈悲。
她后来所描述的故事，都是灰色的结尾。最美的是街角的相逢，最甜的是一起走过的路程，最慌的是人流冲散的迷惘，最痛的是结尾的离别。这样的故事，这样的文字，这样的人。
她无疑是一朵高岭之花，不管是紫色花还是矢车菊，倨傲的，肆意的，茕茕孑立的。有人说，她从海上来。她走过十里洋场的旧上海，把所有愁肠情苦都饱入墨笔，像僦然空灵的娟澈夜雨，散落在青花蝶韵的细腻流年里，少年的她，中年的她，老年的她，行走在虚假的红尘里，做一个执笔的人，抚慰尘寰，直面世俗。
此刻，我手中捧着她的书。孔雀蓝的封面，烫金手绣的纸页。如同她的人，华丽却不张扬，高调却不奢华。她的文字瘦弱，又包含着磅礴的力量，好像刹那间一切绽放，浓郁的颜色，大红大紫，铺天盖地，重葩叠萼地盛放在枝头。
朴树说——像惊鸿一般短暂，像夏花一般绚烂。张爱玲其文字以及其人，都给我这番感觉。
民国世界的临水照花人。而戏终有散场，雪终有落尽，即使传奇，也逃不过跌入历史长河的悲剧。张爱玲此刻已是水竭花枯。而我们能做的，就是品茗轻阅，让这个传奇的女子，生活在我们的记忆里。
以笔轻抒，刻下唯美篇章。
历史深处，高岭之花，茕茕孑立。
[点评]充满诗意、富有才情。读书，读人，读到了骨子里，用“高岭之花，茕茕孑立”描述张爱玲是最恰当不过的。
（指导教师：王丹）