【摘 要】
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合唱在中国发展百余年,在各个时期都具有不同特色.合唱作为群众参与度最高的艺术形式,对我国的文化艺术发展起着至关重要的作用.近年来,中国合唱事业蓬勃发展,在中国合唱协会的领导下,不断与全国各地政府合作,搭建各种类型的合唱交流、展演与比赛平台,同时还积极与国际合作,辐射和滋养着各地的合唱事业,以至于社会上涌现出众多优秀的合唱团、指挥家、作曲家与合唱作品.虽然大量的专业及非专业合唱团均达到了很高的艺术水平,但是合唱指挥的培养与合唱作品创作一直是现当下中国合唱事业发展的瓶颈.合唱演唱离不开优秀的合唱作品,合唱作品
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合唱在中国发展百余年,在各个时期都具有不同特色.合唱作为群众参与度最高的艺术形式,对我国的文化艺术发展起着至关重要的作用.近年来,中国合唱事业蓬勃发展,在中国合唱协会的领导下,不断与全国各地政府合作,搭建各种类型的合唱交流、展演与比赛平台,同时还积极与国际合作,辐射和滋养着各地的合唱事业,以至于社会上涌现出众多优秀的合唱团、指挥家、作曲家与合唱作品.虽然大量的专业及非专业合唱团均达到了很高的艺术水平,但是合唱指挥的培养与合唱作品创作一直是现当下中国合唱事业发展的瓶颈.合唱演唱离不开优秀的合唱作品,合唱作品的写作与推广是促进合唱事业发展的核心与根本,本文作者以一位合唱指挥的角度,结合多年的合唱排演经验,对武汉音乐学院青年教师、作曲家刘思远改编的流行合唱作品《贝加尔湖畔》进行探讨,对该作品的排演进行分析,为排练与演唱该作品者提供参考与借鉴思路.
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