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摘 要：琵琶是由外来的曲项琵琶吸收了中国汉琵琶的长处，逐步发展的一种古老的弹拨乐器，在中国传统乐器中占有一定的地位。演奏技巧种类繁多，其中更以“扫拂”最为突出，“扫拂”不仅可以在武曲中表现情绪激烈雄壮，也可以在文曲中表现感情细腻，旋律抒情优美。论文对“扫拂”这一演奏技巧重新做了定位，从力度、速度、等方面重新诠释。
关键词：琵琶；扫拂；演奏；音色
琵琶有着悠久的历史，是弹拨器乐的代表性乐器，它的演奏技巧多样，由于琵琶演奏技巧的多样化，才可以表现各种不同类型的曲子，表现各种各样的情感。作曲家借鉴中西乐器演奏技法， 再次发展丰富了琵琶的演奏技法。“扫拂”是琵琶独特的一种指法，在现代乐曲的出现无论是技法的多样还是音色的丰富变化， 无疑都给演奏者提供了深层诠释音乐作品的多元理念及个人创意的空间。本文仅以琵琶演奏中的扫拂为着眼点，为大家介绍琵琶演奏艺术的魅力。
琵琶的历史悠久，演奏技法在数千年的传承和发展中已经变得非常的丰富。主要分为左手和右手两大部分。左手主要有：打、带、揉、吟、划、煞等，右手主要有：弹、挑、拂、扫、轮、勾、抹、摇指等，一共有五六十种。 现代乐曲的出现无论是技法的多样还是音色的丰富变化，无疑都给演奏者提供了深层诠释音乐作品的多元理念及个人创意的空间。传统不等于固守， 早已规范的传统演奏技法在今天呈现出千变万化的演奏效果。其中扫拂的音量是最大的，力度和爆发力强，极具穿透力。
在琵琶演奏艺术的发展史中， 早在秦就有扫拂这个指法。“秦琵琶斜抱， 用手指奏” ， 晋· 傅云所作《琵琶赋》中对秦琵琶演奏艺术描写十分细致光彩。“素手纷其若飘兮， 逸响傅于高梁， 弱腕急以竞骋兮，象惊电之绝光”使我们仿佛看到了秦时代的琵琶演奏家那纤指如飞的演奏已进人了“骏马奔腾” 、“惊电绝光”之境界。其中扫拂这一技法更是被充分的应用。古代诗人白居易在他著名的《琵琶行》诗中是这样描述扫拂的，“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划， 四弦一声如裂帛”。他已将扫拂的速度力度、音色变化概括得十分准确，旱已为我们今天在学习和追求琵琶艺术表现力的方面树立了一个较高的境界。扫拂是弹和挑的最大极限的扩展。由于扫拂至少击打三、四条琴弦，所以所发出的音量相对较大。音色具有穿透力和爆发力，是各大名曲中不可少的演奏技巧。通常都是运用在琵琶乐曲的高潮和激情部分。扫弦动作舒展潇洒，声音效果热烈奔放，适合表现欢快、激昂的音乐情绪，具有很强的艺术感染力。
“扫”是“弹”最大极限扩展，是用食指同时弹四条弦，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“拂”拇指同时击打四条弦，是挑的最大极限的扩展，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“扫拂”的方法：手腕向前下方转动手心朝向大腿与琴身交接处；手腕朝后上方用力回转，手指弹击而出；扫弦时一定要注扫弦力度问题，扫弦速度要迅速，声音要整齐一致，右手要用力甩出，以大臂带用小臂，最终力量集中到指尖上，一击而出。要注意手指、手腕的主动性和小臂的辅助性。扫弦时力度一定要重，声音要饱满、一致。手指的运动主要负责平衡四或三条弦的发音，手指、手腕主要负责在运动中发力，小臂做辅助性的运动。要注意指尖与弦的接触面积要少一些，避免刮蹭到胶布，影响到扫弦的效果。扫弦的方法很重要否则发音虚散，声音尖利、声音炸裂，僵死，噪音极大。所以练习的方法也很重要，练习方法不得当，在练习过程中，切忌用小臂发力而手指、手腕绷住去砸弦，或只用手腕动击弦，产生擦蹭而出粗糙刺耳的音响效果。注意指甲在触弦的瞬间要立起来，这样才能产生很强的颗粒感，也避免了指甲卡弦的恶果。
扫弦时要注意其他旋律音的力度，突出强化音头的力度，这时其他旋律音的力度要减弱，这样才能突出情绪的变化，起到烘托的作用。切记不要力度使用的相同，或者旋律的力度盖过音头，这样就影响听觉上的效果，所以演奏之前要分清两者之间的主次关系。
琵琶“扫拂”苍劲有力，声音饱满，被大量运用在武曲中，生动、形式地表现战争的激烈场面。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶武曲代表作品，乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，是琵琶武曲的顶峰之作，气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下进行决战时，刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。 琵琶的“扫拂”演奏手法在此曲中得到了淋漓尽致地发挥，那激动人心的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。全分为十三段，大量用到了扫拂，其中以呐喊部分的扫拂最为激烈。
扫拂不仅可以在武曲中体现的淋漓尽致，在文曲中也有体现，像是在《春雨》中。《春雨》是近年来涌现出来的较为优秀的琵琶曲。它是以江南地区颇有影响的评弹曲调作为此曲的主题的素材，通过各种变奏使得其很是清新、活泼。还有就是它通过五声音阶的旋律，用不同的手法加以变奏，较好的把握住了江南三月春雨的各种音乐形象，像是，时而绵绵细雨，时而倾盆阵雨；时而雨后滴珠，时而彩虹飞架，音乐语言层次分明，音乐形象丰富多姿。
随着琵琶事业的发展，音乐作品的丰富，扫拂的种类也出现了很多种，大扫、小扫、级扫、缓扫等。根据作品的不同，运用的扫拂也不一样。扫拂在乐曲中扮演着越来越重要的角色，对曲目的表达有非常重要的意义。扫拂可以主要运用在武曲中，在文曲中也会出现。扫拂出现在武曲中的时候力度大、声音强，以表现战争为主。在文曲中出现的扫拂，相对比较轻缓。
传统不等于固守， 早已规范的传统演奏技法在今天呈现出千变万化的演奏效果，扫拂的多样化为乐曲增添了许多现代感，也是音乐更加完善。扫拂的学习和演奏对琵琶演奏者具有非常重要的意义。
参考文献：
[1]侯桂芝.《琵琶演奏技術》.春风文艺出版社，1988，12.
[2]林石城.《琵琶教学法》.上海音乐出版社，1989，9.
[3]林石城.《琵琶名曲选浅说》.人民音乐出版社，1999.2.
[4]孙丽伟.《传统琵琶乐曲中的文曲、武曲、文武曲》.音乐研究，2001
关键词：琵琶；扫拂；演奏；音色
琵琶有着悠久的历史，是弹拨器乐的代表性乐器，它的演奏技巧多样，由于琵琶演奏技巧的多样化，才可以表现各种不同类型的曲子，表现各种各样的情感。作曲家借鉴中西乐器演奏技法， 再次发展丰富了琵琶的演奏技法。“扫拂”是琵琶独特的一种指法，在现代乐曲的出现无论是技法的多样还是音色的丰富变化， 无疑都给演奏者提供了深层诠释音乐作品的多元理念及个人创意的空间。本文仅以琵琶演奏中的扫拂为着眼点，为大家介绍琵琶演奏艺术的魅力。
琵琶的历史悠久，演奏技法在数千年的传承和发展中已经变得非常的丰富。主要分为左手和右手两大部分。左手主要有：打、带、揉、吟、划、煞等，右手主要有：弹、挑、拂、扫、轮、勾、抹、摇指等，一共有五六十种。 现代乐曲的出现无论是技法的多样还是音色的丰富变化，无疑都给演奏者提供了深层诠释音乐作品的多元理念及个人创意的空间。传统不等于固守， 早已规范的传统演奏技法在今天呈现出千变万化的演奏效果。其中扫拂的音量是最大的，力度和爆发力强，极具穿透力。
在琵琶演奏艺术的发展史中， 早在秦就有扫拂这个指法。“秦琵琶斜抱， 用手指奏” ， 晋· 傅云所作《琵琶赋》中对秦琵琶演奏艺术描写十分细致光彩。“素手纷其若飘兮， 逸响傅于高梁， 弱腕急以竞骋兮，象惊电之绝光”使我们仿佛看到了秦时代的琵琶演奏家那纤指如飞的演奏已进人了“骏马奔腾” 、“惊电绝光”之境界。其中扫拂这一技法更是被充分的应用。古代诗人白居易在他著名的《琵琶行》诗中是这样描述扫拂的，“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划， 四弦一声如裂帛”。他已将扫拂的速度力度、音色变化概括得十分准确，旱已为我们今天在学习和追求琵琶艺术表现力的方面树立了一个较高的境界。扫拂是弹和挑的最大极限的扩展。由于扫拂至少击打三、四条琴弦，所以所发出的音量相对较大。音色具有穿透力和爆发力，是各大名曲中不可少的演奏技巧。通常都是运用在琵琶乐曲的高潮和激情部分。扫弦动作舒展潇洒，声音效果热烈奔放，适合表现欢快、激昂的音乐情绪，具有很强的艺术感染力。
“扫”是“弹”最大极限扩展，是用食指同时弹四条弦，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“拂”拇指同时击打四条弦，是挑的最大极限的扩展，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“扫拂”的方法：手腕向前下方转动手心朝向大腿与琴身交接处；手腕朝后上方用力回转，手指弹击而出；扫弦时一定要注扫弦力度问题，扫弦速度要迅速，声音要整齐一致，右手要用力甩出，以大臂带用小臂，最终力量集中到指尖上，一击而出。要注意手指、手腕的主动性和小臂的辅助性。扫弦时力度一定要重，声音要饱满、一致。手指的运动主要负责平衡四或三条弦的发音，手指、手腕主要负责在运动中发力，小臂做辅助性的运动。要注意指尖与弦的接触面积要少一些，避免刮蹭到胶布，影响到扫弦的效果。扫弦的方法很重要否则发音虚散，声音尖利、声音炸裂，僵死，噪音极大。所以练习的方法也很重要，练习方法不得当，在练习过程中，切忌用小臂发力而手指、手腕绷住去砸弦，或只用手腕动击弦，产生擦蹭而出粗糙刺耳的音响效果。注意指甲在触弦的瞬间要立起来，这样才能产生很强的颗粒感，也避免了指甲卡弦的恶果。
扫弦时要注意其他旋律音的力度，突出强化音头的力度，这时其他旋律音的力度要减弱，这样才能突出情绪的变化，起到烘托的作用。切记不要力度使用的相同，或者旋律的力度盖过音头，这样就影响听觉上的效果，所以演奏之前要分清两者之间的主次关系。
琵琶“扫拂”苍劲有力，声音饱满，被大量运用在武曲中，生动、形式地表现战争的激烈场面。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶武曲代表作品，乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，是琵琶武曲的顶峰之作，气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下进行决战时，刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。 琵琶的“扫拂”演奏手法在此曲中得到了淋漓尽致地发挥，那激动人心的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。全分为十三段，大量用到了扫拂，其中以呐喊部分的扫拂最为激烈。
扫拂不仅可以在武曲中体现的淋漓尽致，在文曲中也有体现，像是在《春雨》中。《春雨》是近年来涌现出来的较为优秀的琵琶曲。它是以江南地区颇有影响的评弹曲调作为此曲的主题的素材，通过各种变奏使得其很是清新、活泼。还有就是它通过五声音阶的旋律，用不同的手法加以变奏，较好的把握住了江南三月春雨的各种音乐形象，像是，时而绵绵细雨，时而倾盆阵雨；时而雨后滴珠，时而彩虹飞架，音乐语言层次分明，音乐形象丰富多姿。
随着琵琶事业的发展，音乐作品的丰富，扫拂的种类也出现了很多种，大扫、小扫、级扫、缓扫等。根据作品的不同，运用的扫拂也不一样。扫拂在乐曲中扮演着越来越重要的角色，对曲目的表达有非常重要的意义。扫拂可以主要运用在武曲中，在文曲中也会出现。扫拂出现在武曲中的时候力度大、声音强，以表现战争为主。在文曲中出现的扫拂，相对比较轻缓。
传统不等于固守， 早已规范的传统演奏技法在今天呈现出千变万化的演奏效果，扫拂的多样化为乐曲增添了许多现代感，也是音乐更加完善。扫拂的学习和演奏对琵琶演奏者具有非常重要的意义。
参考文献：
[1]侯桂芝.《琵琶演奏技術》.春风文艺出版社，1988，12.
[2]林石城.《琵琶教学法》.上海音乐出版社，1989，9.
[3]林石城.《琵琶名曲选浅说》.人民音乐出版社，1999.2.
[4]孙丽伟.《传统琵琶乐曲中的文曲、武曲、文武曲》.音乐研究，2001