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【摘要】：本文从现代艺术发展中的“风格”一词入手，探究当代艺术风格在当下的环境中有怎样的特性，处于怎样的环境之中，分析了当下的艺术发展风格的背景因素，之所以选择当代艺术“风格”为研究角度，一方面是想表现出在艺术发展的当今艺术风格同当代时代背景之间的逻辑关系，还有其次就是，也为当代艺术风格的研究有了新的理解，最后想提醒我们一样设计的初学者，不能盲目追求自身风格，先要有扎实的功底才是关键。
【关键词】：艺术风格；时间背景；地域文化
第一章 风格一词的简要概括
在艺术这门学科中，一定要遇到的一个词就是——风格，并且这是一个核心且必要的词汇。它不仅仅是一种艺术上的现象，也是一种艺术上的表现形式，艺术家们通过自己的意象加之一些现实的外在形式从而得到艺术空间中富有美丽、魅力的形式，同时，在艺术家创作的过程中，这种形式贯穿整个过程的自始至终。艺术家们不断地创作，专属自己独树一帜的风格逐渐形成，可以说是艺术家在自己创作的道路上慢慢成熟的象征，无论是文学方面有所造诣的作家，还是在艺术创作方向上有造诣的艺术家，形成独树一帜的象征也可以说是自己在艺术上到达了一种境界。我们在作品欣赏中，风格对于艺术家来说并没有高低之分，这是一种欣赏作品重要尺度。在艺术创作中，个人的风格是十分重要的，所以这也决定了风格文艺可以作为一个理论研究，可以从风格一词的发展、对于风格的批评、鉴赏、创作，还有艺术品本身等不同的方面进行分析研究。
现在有一个明显的问题就是，在一些文献上或者有关风格的研究文章中有显示的说明都是一些关于作品的形容词说明，比如：豪放、委婉、清新等等，也就是说，只要我们可以举出一些有关风格个性的形容词词语，就可以描述一种模式。但是，现实却是，风格一词所呈现的一种现象并不是说完全明了的，很多人来谈论风格，是以自己的方式来理解风格。
第二章 风格的个性与共性
在前一章已经说明，艺术创作中的风格一词问题是一门很严肃的切在艺术创作中必须要讨论的问题。在艺术说有很多理论，风格一词被使用的概念和别的一样，风格这个词语并不是单指在艺术方面的，也可以用在文学等方面。因为一系列作品的产生与其艺术家的人格是息息相关的，从另一个角度来讲，其艺术本身就是发散状态的，所以，在艺术的风格中，这种发散的现象来讲，我们可以先把它作为一种陌生的状态来重新认识，这一步是很重要的。比如一个陌生人第一次见面，一定会先想到是谁？做什么？然后如有下面继续有兴趣，就可以继续了解下去。所以对于风格一词的理解，我们也可以用这种方式来研究讨论。
我们第一步有必要搞清楚“风格”一词使用前的情况，以便我们清楚的明白这个词合适的使用时间。“风格”一词也好，别的词也好，不管什么含义不清楚的词语，我们在看到这个现实实质之前都不能确认其形态，在这种没有实质形态的情况下，首先争论什么是正确的概念没有什么用处。况且“风格”一词确实是一个不控制的概念。有艺术家风格，艺术品风格，民族地域风格，时代背景风格等等说法，我们所说的每一个概念的例子，其所表达的内涵都不是完全准确的。实际上，每一成优秀的作品都可以享受好几种风格的分类。假设某件艺术作品同时是有艺术风格的，但是却没有作者自己的风格，包括时代背景，地域文化的风格，这就看哪些风格在这其中表现的比较明显。但如果我们队这个问题进行一些深入的研究讨论，我们会知道，这些突出的风格并不是被独立出来的，而在其背后必定有相应的作者本身所独有的时代背景，地域文化等因素来做背景。
我们对于风格一词的定义感到困惑的是，我们实在不能把一些有类似于独创性的个性和一些有时代背景含义有共性的作品区分开。我们就类似個性的风格来说，在这个优秀作品纷纭的世界，有很多成功的设计绘画作品，每个作品都有自己不同的个性，不同的魅力风格，但对于众说纷纭的世界来讲，我们还是想看到一些个性的风格现象，更多是是想思想上的交流。所以，我们在把握好风格一词的含义以外，还有一项工作就是要找好自己对于这个词的立足点，并概括它。
“风格”本身作为一个使用率极高的词汇，很多人在使用的时候是否真正的考虑过这个词。曾经有一本辞书上解释说，大致的意思是这样的：在艺术作品中，风格是整体体现出来的一种独树一帜的格调。但是，所谓的“格调”又是什么呢？不同时代背景，地域文化的艺术家或者说他们的艺术作品的特点的一种总和的表现，还有就是说艺术家本身所具有的人格和品格，首先我们抛开一些文献中格调的注释，就单只一些艺术家作品的外在综合表现来看，可能就会让人分不清什么是什么了。如果说要简化这两个含义，我们是不是可以说风格就是艺术家艺术作品的总和体现，或者说没有别的风格就是自己的风格。
上面有讲这么多风格现象，我们也有所理解了，那就是在说一个艺术作品的时候，我们应该要分清个性与共性的在理解上的变化和转换，还有就是一个艺术作品，不仅仅是在一个小圈子里相互影响，也有可能会影响到圈子以外的社会环境中，也有可能会产生一些社会上的舆论，这不仅仅会涉及到哲学问题，政治问题，还有法律道德上的问题，从一种技巧上的认知到人生的一些理解。从目前的研究状态来看，对于“风格”这个词汇的理解不仅有一些趣味性的哲学观，同时也是一种艺术观。
第三章 产生“风格”背景因素
在艺术上风格的研究讨论其重要就是要区分开形成艺术和非艺术风格的成因，同时也说明阻碍风格的原因。但是像这样的研究就类似于一些研究机构的鉴赏或者批判的研究文章。在哲学、政治、法律、人文等方向上有研究的学者们，他们所理解的艺术上的风格，会更多的说明逻辑和时尚上的特性。不仅仅艺术家们会关注艺术，具有一定艺术常识的普通老百姓也不会像去看没有风格特色，千篇一律的艺术品。我们很容易去犯一个错误，那就是把一些我们讲到的“风格”、“流派”、“格调”，这些词匯总是用到艺术家的身上。前面已经提到“风格”是有扩散性的，会影响到社会的各个角落，甚至会影响别的学科，每个从事艺术的艺人都想做一些流传后世的、优秀的作品出来，但时代背景和地域文化等等因素会制约着，因为这些因素是一种背景风格，即使是一种很有独特性的风格也不可能没有这些做背景，这些因素便成为反对艺人流传风格的想法。所以，风格不仅仅是有个性和共性，更重要是还有继承性。
我们想来对一个很笼统的词汇在某一方面下个定义是很难的，尤其是在一个关于一种精神方面的词汇就更难了。我们不仅仅要集中在词汇本身的真正意义，除了这些之外，还要在这些词的外在性上找延伸，比如说：古今中外的含义，有什么比喻的意义，有什么引申的意义等等。这里面包含一个重要的因素就是，有关艺术方向的词汇都会与历史上的、社会上的某些因素有着一定的关系，这些关系是纷乱的、复杂的，“风格”一词也更为复杂，这是一个关于艺术世界中艺术家们艺术态度的问题，和他们有关未来世界想法的事情。无论什么样的虚拟世界来说，我们不能直接说这些作品本来是什么，我们应该考虑到：艺术家这样表现是想说明什么，我们是不是理解了这种艺术态度？等等的问题。
综上所述，艺术风格发展到现代，不管什么样的风格都需要涉及很多方面，物质的、非物质的等种种因素，我们作为初入设计行业的学生，需要在自己的思想上有对自己创作的作品的表现上有层次的处理，同时也需要有自己的想法和主张，才能成功的表现出来。
【关键词】：艺术风格；时间背景；地域文化
第一章 风格一词的简要概括
在艺术这门学科中，一定要遇到的一个词就是——风格，并且这是一个核心且必要的词汇。它不仅仅是一种艺术上的现象，也是一种艺术上的表现形式，艺术家们通过自己的意象加之一些现实的外在形式从而得到艺术空间中富有美丽、魅力的形式，同时，在艺术家创作的过程中，这种形式贯穿整个过程的自始至终。艺术家们不断地创作，专属自己独树一帜的风格逐渐形成，可以说是艺术家在自己创作的道路上慢慢成熟的象征，无论是文学方面有所造诣的作家，还是在艺术创作方向上有造诣的艺术家，形成独树一帜的象征也可以说是自己在艺术上到达了一种境界。我们在作品欣赏中，风格对于艺术家来说并没有高低之分，这是一种欣赏作品重要尺度。在艺术创作中，个人的风格是十分重要的，所以这也决定了风格文艺可以作为一个理论研究，可以从风格一词的发展、对于风格的批评、鉴赏、创作，还有艺术品本身等不同的方面进行分析研究。
现在有一个明显的问题就是，在一些文献上或者有关风格的研究文章中有显示的说明都是一些关于作品的形容词说明，比如：豪放、委婉、清新等等，也就是说，只要我们可以举出一些有关风格个性的形容词词语，就可以描述一种模式。但是，现实却是，风格一词所呈现的一种现象并不是说完全明了的，很多人来谈论风格，是以自己的方式来理解风格。
第二章 风格的个性与共性
在前一章已经说明，艺术创作中的风格一词问题是一门很严肃的切在艺术创作中必须要讨论的问题。在艺术说有很多理论，风格一词被使用的概念和别的一样，风格这个词语并不是单指在艺术方面的，也可以用在文学等方面。因为一系列作品的产生与其艺术家的人格是息息相关的，从另一个角度来讲，其艺术本身就是发散状态的，所以，在艺术的风格中，这种发散的现象来讲，我们可以先把它作为一种陌生的状态来重新认识，这一步是很重要的。比如一个陌生人第一次见面，一定会先想到是谁？做什么？然后如有下面继续有兴趣，就可以继续了解下去。所以对于风格一词的理解，我们也可以用这种方式来研究讨论。
我们第一步有必要搞清楚“风格”一词使用前的情况，以便我们清楚的明白这个词合适的使用时间。“风格”一词也好，别的词也好，不管什么含义不清楚的词语，我们在看到这个现实实质之前都不能确认其形态，在这种没有实质形态的情况下，首先争论什么是正确的概念没有什么用处。况且“风格”一词确实是一个不控制的概念。有艺术家风格，艺术品风格，民族地域风格，时代背景风格等等说法，我们所说的每一个概念的例子，其所表达的内涵都不是完全准确的。实际上，每一成优秀的作品都可以享受好几种风格的分类。假设某件艺术作品同时是有艺术风格的，但是却没有作者自己的风格，包括时代背景，地域文化的风格，这就看哪些风格在这其中表现的比较明显。但如果我们队这个问题进行一些深入的研究讨论，我们会知道，这些突出的风格并不是被独立出来的，而在其背后必定有相应的作者本身所独有的时代背景，地域文化等因素来做背景。
我们对于风格一词的定义感到困惑的是，我们实在不能把一些有类似于独创性的个性和一些有时代背景含义有共性的作品区分开。我们就类似個性的风格来说，在这个优秀作品纷纭的世界，有很多成功的设计绘画作品，每个作品都有自己不同的个性，不同的魅力风格，但对于众说纷纭的世界来讲，我们还是想看到一些个性的风格现象，更多是是想思想上的交流。所以，我们在把握好风格一词的含义以外，还有一项工作就是要找好自己对于这个词的立足点，并概括它。
“风格”本身作为一个使用率极高的词汇，很多人在使用的时候是否真正的考虑过这个词。曾经有一本辞书上解释说，大致的意思是这样的：在艺术作品中，风格是整体体现出来的一种独树一帜的格调。但是，所谓的“格调”又是什么呢？不同时代背景，地域文化的艺术家或者说他们的艺术作品的特点的一种总和的表现，还有就是说艺术家本身所具有的人格和品格，首先我们抛开一些文献中格调的注释，就单只一些艺术家作品的外在综合表现来看，可能就会让人分不清什么是什么了。如果说要简化这两个含义，我们是不是可以说风格就是艺术家艺术作品的总和体现，或者说没有别的风格就是自己的风格。
上面有讲这么多风格现象，我们也有所理解了，那就是在说一个艺术作品的时候，我们应该要分清个性与共性的在理解上的变化和转换，还有就是一个艺术作品，不仅仅是在一个小圈子里相互影响，也有可能会影响到圈子以外的社会环境中，也有可能会产生一些社会上的舆论，这不仅仅会涉及到哲学问题，政治问题，还有法律道德上的问题，从一种技巧上的认知到人生的一些理解。从目前的研究状态来看，对于“风格”这个词汇的理解不仅有一些趣味性的哲学观，同时也是一种艺术观。
第三章 产生“风格”背景因素
在艺术上风格的研究讨论其重要就是要区分开形成艺术和非艺术风格的成因，同时也说明阻碍风格的原因。但是像这样的研究就类似于一些研究机构的鉴赏或者批判的研究文章。在哲学、政治、法律、人文等方向上有研究的学者们，他们所理解的艺术上的风格，会更多的说明逻辑和时尚上的特性。不仅仅艺术家们会关注艺术，具有一定艺术常识的普通老百姓也不会像去看没有风格特色，千篇一律的艺术品。我们很容易去犯一个错误，那就是把一些我们讲到的“风格”、“流派”、“格调”，这些词匯总是用到艺术家的身上。前面已经提到“风格”是有扩散性的，会影响到社会的各个角落，甚至会影响别的学科，每个从事艺术的艺人都想做一些流传后世的、优秀的作品出来，但时代背景和地域文化等等因素会制约着，因为这些因素是一种背景风格，即使是一种很有独特性的风格也不可能没有这些做背景，这些因素便成为反对艺人流传风格的想法。所以，风格不仅仅是有个性和共性，更重要是还有继承性。
我们想来对一个很笼统的词汇在某一方面下个定义是很难的，尤其是在一个关于一种精神方面的词汇就更难了。我们不仅仅要集中在词汇本身的真正意义，除了这些之外，还要在这些词的外在性上找延伸，比如说：古今中外的含义，有什么比喻的意义，有什么引申的意义等等。这里面包含一个重要的因素就是，有关艺术方向的词汇都会与历史上的、社会上的某些因素有着一定的关系，这些关系是纷乱的、复杂的，“风格”一词也更为复杂，这是一个关于艺术世界中艺术家们艺术态度的问题，和他们有关未来世界想法的事情。无论什么样的虚拟世界来说，我们不能直接说这些作品本来是什么，我们应该考虑到：艺术家这样表现是想说明什么，我们是不是理解了这种艺术态度？等等的问题。
综上所述，艺术风格发展到现代，不管什么样的风格都需要涉及很多方面，物质的、非物质的等种种因素，我们作为初入设计行业的学生，需要在自己的思想上有对自己创作的作品的表现上有层次的处理，同时也需要有自己的想法和主张，才能成功的表现出来。