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摘要：主旋律电影则是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材，弘扬主流 价值观、讴歌人性和人生的影片。[1]主旋律电影也是当代社会意识形态下的一种存在模式，它主导着一个时代的精神发展，向人们灌输积极的思想、意识、观念等。本文主要以《湄公河行动》为例，分析了新时代背景下新主流电影的探索与发展。
关键词：《湄公河行动》;主旋律电影;新思维
2016年国庆档，《湄公河行动》宛若一匹黑马，横空出世，力压《从你的全世界路过》、《爵迹》等影片，以11.84亿元的超高票房，成为当年主旋律大片的至上标杆。近些年来，主旋律电影的队伍也在不断发展壮大，从一开始的刻板空洞的政治性说教，到现在集结人物、情节、叙事等多方面优秀因素，主旋律电影以其独特的魅力，令观众为他们的兴趣观感买单。
一、新视野：人物形象的重构与视听语言的图解
《湄公河行动》中警察的形象并非传统意义上的警察形象，它打破了传统警匪片非黑即白的二元叙事模式，警察成为一种复杂的形象，他们既夹杂着公正道义，有兼具江湖匪气，亦正亦邪。影片中，高刚拥有多年侦查经验，行动老练，迅猛果敢，为还中国公民清白深入虎穴，与敌人斗智斗勇，但他也会爆粗口，为救队友击毙童子军;方新武，隐藏在金三角的缉毒情报人员，身手矫健，善于伪装，为我国的缉毒工作做出巨大贡献，但是剧中并未回避他的缺点，他刑讯逼供犯人、因个人感情枪杀毒贩，游走在灰色地带，既是正义的化身，也是暗夜的使者。
《湄公河行动》突破了传统主旋律电影中非黑即白的人物形象塑造模式，人物不再是单片一律的假大空，而是有血有肉的活生生的现实的人，他们会为了维护祖国国民的生命财产安全，奋力斗争，也会为了泄私欲而枪杀仇敌。
《湄公河行动》是一部集合了动作和警匪元素的视听大片，它参考了好莱坞电影的叙事模式，在视听语言方面运用的极其丰富。电影创作水平较高，画面具有冲击性，取景真实，剪辑节奏紧凑，情节叙事不拖沓等等。故事的叙述主要由三次行动展开，分别为解救人质、设计打入犯罪团伙、最后抓捕糯康。在最后的抓捕环节中，水、陆、空齐头并进，导演娴熟的场面调度，塑造出“最后一分钟营救”的紧张刺激感，让观众没有一丝喘息的机会，最大化地满足了观众心理预设。
二、新局面：题材的创新与类型化的梳理
《湄公河行动》在题材上大胆求新、求异。影片改编自“10·5湄公河惨案”。惨案发生后，国际上關于中国人贩毒的舆论甚嚣尘上，为了还中国公民清白，维护我国在国际上的正面形象，导演林超贤在公安部缉毒部门的支持下，深入金三角区搜集资料，整理案件，最终呈现出一些不为人道的真实状况。神秘的金三角、蛊惑的罂粟，险象迭生中的冲突，都在向观众一一陈述着中国队员所遭遇的困境。
“类型电影”（film genre）在本质上是电影工业化机制及其商品化的产物，是为了满足观众的娱乐消遣需要而创造出来的具有某种可复制性，甚至批量化生产的电影系列产品。[2]《湄公河行动》的大获成功，很大程度上是对电影类型化的梳理。
当前，国产主旋律电影从类型化电影中汲取营养，在情节内容、人物形象等方面呈现类型化的特征。在情节内容方面，《湄公河行动》并没有采取纪实手法再现真实场景，而是选取其中几个阶段，有针对性的对其进行类型加工整合，突出整个事件的戏剧性和紧张刺激的感觉，其次，影片中的方新武与《战狼2》中的冷锋都是为爱远走他乡，结杀仇敌，为祖国做出了巨大的贡献;在人物形象塑造方面二元对立，好人坏人针锋相对，如高刚、方新武等人同糯康、拿突等人的对立。不过，人物的类型化也具有出一定的局限性，片中毒枭只是一味的坏，没有更深层次的挖掘，只是塑造出糯康的癫狂与阴晴不定，人物形象过于扁平化、脸谱化。
三、新模式：商业化的运作与大众化的基调
主旋律电影与商业电影、艺术电影并驾齐驱，共同构成电影完整系统。《湄公河行动》作为主旋律电影的新兴代表，它在保证艺术生命力的同时，融合了商业电影的商业属性，面向广大观众，具有较大的市场潜力。民营企业博纳影业投资《湄公河行动》2亿元，政府给予政策支持。因此，从一开始的拍摄，该片就准确定位为商业电影，面向大众。策划之初，在电影招标、剧本创作、前期宣传就以商业为先;拍摄时，炫酷车技、激烈的枪战、紧张刺激的追逐场面都需要大预算，所以市场的商业化就是水到渠成的。
四、新风尚：大国地位的确立与国家话语权的表达
中国在西方视域下一直以“他者”的形象出现，《湄公河行动》、《战狼2》、《智取威虎山》等主旋律电影的成功，让国际社会认识到中国正在崛起，中国正在试图打破“东方只能被西方定义，不能进行自我定义”的魔咒，跨越藩篱，在国际上拥有说话的权利，获得一席之地。
《湄公河行动》还原事件真相，伸张国家正义，为死者讨回公道，将犯罪分子绳之以法，向广大观众们传达了主流价值观念，让阳光照进现实，展现出大国应有的担当和责任，在构建中国文化品格、精神素质和国家形象上，《湄公河行动》做出不菲的贡献。
五、结语
《湄公河行动》的异军突起源于多方面复合因素，它离不开导演对人物形象的构建，对视听语言的图解。在原有题材的情况下，整部影片重新梳理整合，类型划分，迎合大众，尊重市场，由此，大国地位的确立、国家话语权的表达就显得轻而易举，未来主旋律电影的发展也就会步步高升。
参考文献
[1]王艳云，范媛媛.以新主流电影为路径，开拓主流价值新影像[J].电影新作，2020（03）：4-11.
[2]贾晓博.新时代语境下新主流电影网络传播策略研究——基于引爆点理论[J].数字传媒研究，2020，37（08）：26-29.
[3]陈旭光.略论中国“新主流电影”（2019-2020）[J].齐鲁艺苑，2021（02）：77-81.
[4]朱晨.新时代背景下新主流电影的突破与创新[J].艺术评鉴，2020（15）：143-145.
[5]殷衍韬.跨国叙事中的新英雄主义与国族认同——以电影《战狼2》《红海行动》为例[J].艺术教育，2021（04）：118-121.
指导老师：于晓雪
注释
[1]葛文治.从电影《辛亥革命》看主旋律电影的营销新模式[J].中国电影市场，2011（12）;24.
[2]饶曙光.类型经验（策略）与中国电影发展战略[J].当代电影，2008（5）：5.
（东北石油大学计算机与信息技术学院 黑龙江大庆市 163318）
关键词：《湄公河行动》;主旋律电影;新思维
2016年国庆档，《湄公河行动》宛若一匹黑马，横空出世，力压《从你的全世界路过》、《爵迹》等影片，以11.84亿元的超高票房，成为当年主旋律大片的至上标杆。近些年来，主旋律电影的队伍也在不断发展壮大，从一开始的刻板空洞的政治性说教，到现在集结人物、情节、叙事等多方面优秀因素，主旋律电影以其独特的魅力，令观众为他们的兴趣观感买单。
一、新视野：人物形象的重构与视听语言的图解
《湄公河行动》中警察的形象并非传统意义上的警察形象，它打破了传统警匪片非黑即白的二元叙事模式，警察成为一种复杂的形象，他们既夹杂着公正道义，有兼具江湖匪气，亦正亦邪。影片中，高刚拥有多年侦查经验，行动老练，迅猛果敢，为还中国公民清白深入虎穴，与敌人斗智斗勇，但他也会爆粗口，为救队友击毙童子军;方新武，隐藏在金三角的缉毒情报人员，身手矫健，善于伪装，为我国的缉毒工作做出巨大贡献，但是剧中并未回避他的缺点，他刑讯逼供犯人、因个人感情枪杀毒贩，游走在灰色地带，既是正义的化身，也是暗夜的使者。
《湄公河行动》突破了传统主旋律电影中非黑即白的人物形象塑造模式，人物不再是单片一律的假大空，而是有血有肉的活生生的现实的人，他们会为了维护祖国国民的生命财产安全，奋力斗争，也会为了泄私欲而枪杀仇敌。
《湄公河行动》是一部集合了动作和警匪元素的视听大片，它参考了好莱坞电影的叙事模式，在视听语言方面运用的极其丰富。电影创作水平较高，画面具有冲击性，取景真实，剪辑节奏紧凑，情节叙事不拖沓等等。故事的叙述主要由三次行动展开，分别为解救人质、设计打入犯罪团伙、最后抓捕糯康。在最后的抓捕环节中，水、陆、空齐头并进，导演娴熟的场面调度，塑造出“最后一分钟营救”的紧张刺激感，让观众没有一丝喘息的机会，最大化地满足了观众心理预设。
二、新局面：题材的创新与类型化的梳理
《湄公河行动》在题材上大胆求新、求异。影片改编自“10·5湄公河惨案”。惨案发生后，国际上關于中国人贩毒的舆论甚嚣尘上，为了还中国公民清白，维护我国在国际上的正面形象，导演林超贤在公安部缉毒部门的支持下，深入金三角区搜集资料，整理案件，最终呈现出一些不为人道的真实状况。神秘的金三角、蛊惑的罂粟，险象迭生中的冲突，都在向观众一一陈述着中国队员所遭遇的困境。
“类型电影”（film genre）在本质上是电影工业化机制及其商品化的产物，是为了满足观众的娱乐消遣需要而创造出来的具有某种可复制性，甚至批量化生产的电影系列产品。[2]《湄公河行动》的大获成功，很大程度上是对电影类型化的梳理。
当前，国产主旋律电影从类型化电影中汲取营养，在情节内容、人物形象等方面呈现类型化的特征。在情节内容方面，《湄公河行动》并没有采取纪实手法再现真实场景，而是选取其中几个阶段，有针对性的对其进行类型加工整合，突出整个事件的戏剧性和紧张刺激的感觉，其次，影片中的方新武与《战狼2》中的冷锋都是为爱远走他乡，结杀仇敌，为祖国做出了巨大的贡献;在人物形象塑造方面二元对立，好人坏人针锋相对，如高刚、方新武等人同糯康、拿突等人的对立。不过，人物的类型化也具有出一定的局限性，片中毒枭只是一味的坏，没有更深层次的挖掘，只是塑造出糯康的癫狂与阴晴不定，人物形象过于扁平化、脸谱化。
三、新模式：商业化的运作与大众化的基调
主旋律电影与商业电影、艺术电影并驾齐驱，共同构成电影完整系统。《湄公河行动》作为主旋律电影的新兴代表，它在保证艺术生命力的同时，融合了商业电影的商业属性，面向广大观众，具有较大的市场潜力。民营企业博纳影业投资《湄公河行动》2亿元，政府给予政策支持。因此，从一开始的拍摄，该片就准确定位为商业电影，面向大众。策划之初，在电影招标、剧本创作、前期宣传就以商业为先;拍摄时，炫酷车技、激烈的枪战、紧张刺激的追逐场面都需要大预算，所以市场的商业化就是水到渠成的。
四、新风尚：大国地位的确立与国家话语权的表达
中国在西方视域下一直以“他者”的形象出现，《湄公河行动》、《战狼2》、《智取威虎山》等主旋律电影的成功，让国际社会认识到中国正在崛起，中国正在试图打破“东方只能被西方定义，不能进行自我定义”的魔咒，跨越藩篱，在国际上拥有说话的权利，获得一席之地。
《湄公河行动》还原事件真相，伸张国家正义，为死者讨回公道，将犯罪分子绳之以法，向广大观众们传达了主流价值观念，让阳光照进现实，展现出大国应有的担当和责任，在构建中国文化品格、精神素质和国家形象上，《湄公河行动》做出不菲的贡献。
五、结语
《湄公河行动》的异军突起源于多方面复合因素，它离不开导演对人物形象的构建，对视听语言的图解。在原有题材的情况下，整部影片重新梳理整合，类型划分，迎合大众，尊重市场，由此，大国地位的确立、国家话语权的表达就显得轻而易举，未来主旋律电影的发展也就会步步高升。
参考文献
[1]王艳云，范媛媛.以新主流电影为路径，开拓主流价值新影像[J].电影新作，2020（03）：4-11.
[2]贾晓博.新时代语境下新主流电影网络传播策略研究——基于引爆点理论[J].数字传媒研究，2020，37（08）：26-29.
[3]陈旭光.略论中国“新主流电影”（2019-2020）[J].齐鲁艺苑，2021（02）：77-81.
[4]朱晨.新时代背景下新主流电影的突破与创新[J].艺术评鉴，2020（15）：143-145.
[5]殷衍韬.跨国叙事中的新英雄主义与国族认同——以电影《战狼2》《红海行动》为例[J].艺术教育，2021（04）：118-121.
指导老师：于晓雪
注释
[1]葛文治.从电影《辛亥革命》看主旋律电影的营销新模式[J].中国电影市场，2011（12）;24.
[2]饶曙光.类型经验（策略）与中国电影发展战略[J].当代电影，2008（5）：5.
（东北石油大学计算机与信息技术学院 黑龙江大庆市 163318）