【摘 要】
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我是多么幸运,几十年能和王元化先生比邻而居.rn“拨乱反正”后,元化先生复出,居住条件也得到改善.他们从曾经住了数十年的皋兰路旧居搬到淮海路吴兴路口,他家穿过一条弄堂就到我家,我们成了邻居.rn和先生做邻居了,我很高兴,常常领着女儿娇娇去他家玩,在他家吃吃喝喝.他们不把我们当客人,而我们进进出出也如同在自己家.
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我是多么幸运,几十年能和王元化先生比邻而居.rn“拨乱反正”后,元化先生复出,居住条件也得到改善.他们从曾经住了数十年的皋兰路旧居搬到淮海路吴兴路口,他家穿过一条弄堂就到我家,我们成了邻居.rn和先生做邻居了,我很高兴,常常领着女儿娇娇去他家玩,在他家吃吃喝喝.他们不把我们当客人,而我们进进出出也如同在自己家.
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现在,这些都是我很熟悉的地方了,我能找出无数张它们的照片——春夏秋冬,晴空万里或者白雾茫茫,黎明或者黄昏,跟家人朋友或者独自一人.但是第一次来是跟汤姆.rn我们站在海边的一片高坡上,望着坡下被岁月和海水腐蚀了的SutroBaths,一个海水浴场的废墟.在它的鼎盛时代,这里有七个不同水温的游泳池,可同时供一万个人游泳——那是一百多年前的事了.
拙著《春水》以及另两卷,是以被誉为“亚洲第一公寓”的河滨大楼为真实场景创作的.历史上,以摩天大楼、高级公寓为题材或场景来创作的文学作品虽然为数不多,但还是有非常亮眼的里程碑式的杰作.集中描写公寓的1930～1940年代的电影、小说有哪些呢?据我所知,1940年代,电影有张骏祥导演、白杨主演的《还乡日记》等.张爱玲小说《心经》《小团圆》《桂花蒸·阿小悲秋》,散文《公寓生活记趣》等,都是不可超越的杰作.港台作品,有一个叫《香港重庆大厦》,也是基于一栋大厦展开的研究与创作.
虽然我没有住过几回幺店子,但对它的回忆却是难忘的、温暖的.幺店子在川东北的大路小道间,既是旅行者的落脚点,也是很多人临时的家,但它更多的是起到一个让行人“歇一口气”的作用.如一只鸟儿在飞行途中,落在晃荡的枝头上敛翅小栖,一歇疲惫的翅膀,啄食一点东西,然后再继续飞翔.
开 头rn最好的开头莫过于一次惊遍身心的拍击.犹疑刹那飞散,肢体不觉间已经在另一种介质中挥摆起来,回心转意的机会刚刚还鲜活着,一下子已经恍如隔世.rn盛夏以外的北方野浴完全是关于入水的.选择其实很简单,要么一寸寸浸入,被腥冷的水凌迟啃噬,要么让它一口吞吃,再图重生.如果入水后还有心睁眼看看,见到的混沌洪荒会慢慢化作晃荡的日光、蠕动的怪草和惨遭污泥裹缚的石头.
1rn他们第一次去岛上那天下着雨.岛上的马路像城里公寓或私人社区里的小柏油马路那么窄.路两边,雨水“哗哗”流进敞开的排水沟.水那么清澈,沟底有碎石和断枝,看起来不像排水沟,倒像两条小溪.水沟后面是广袤的针叶林,氤氲的雨雾里,高大、笔直的松杉仿佛列队默然伫立,苍翠延绵无尽,林中不时闪过一条褐色的小径.
近年来,“屌丝”“撕逼”“绿茶婊”等低俗用语充斥网络空间,并且蔓延到人们的日常交流用语甚至严肃文本的写作中,正规的汉语受到污染和破坏.语言是交流的工具和文化的载体,庸俗暴戾的网络语言的横行,会导致社会文化生态的粗鄙化.因此,净化网络空间、捍卫语言的纯洁性刻不容缓.
海派书法不是地域概念rn从书法的角度讲,海派书法其实并非地域概念.与地域有关系吗?有关系的.民国以来,上海特殊的地理环境、经济文化背景,令很多有造诣的书法家聚集而来,无论是为交流,还是来谋生.比如于右任不是靠书法谋生,吴昌硕是为了谋生来沪,他们都是海派书法的代表.接下来的沈尹默、白蕉他们也是海派书法的代表人物.但他们的书风其实各不相同.
我看你写的(专栏),就感觉自己在安特卫普,住在小公寓里,小窗户看出去是环形的停车场,下楼去便利店买烟,虽然我很久都不抽烟了.rn都还好吧,就安心待着,不能乱跑了.rn我基本不太看朋友圈,太容易无脑地一直划.rn你要照顾好自己!rn早日相见.
年末惊喜,大概就是看到这部《爱情神话》,小成本制作,口碑好得很,而且在各种政治正确的条条框框中,显得如此生活如此日常,我有个朋友甚至政治不正确地说,简直不像九零后中国人拍的.rn众所周知,九零后们特别的正,但《爱情神话》的导演邵艺辉则是一个特别的九零后,她描写的这段故事是中年人之间的拉拉扯扯,暧暧昧昧,没有斩钉截铁,没有撕心裂肺,还是延续了张爱玲笔下那种大上海的传统,“你将来到我这里来来去去亦是可以的”.