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本文从早期电影《浪淘沙》中运用较为突出的运动长镜头谈起,引出早期电影中的横向摇移镜头镜语组成的出现、发展和演变历程,并结合考察中国古典诗论、绘画实践与理论对其产生的影响,对比好莱坞经典电影和欧洲艺术电影的影像表意方式,综合地探究其美学特征,并试图揭示造成这种镜语手法式微的内在局限及其现实原因。